今年的十·一档期可以说早早被预定了死亡档期。虽然A类大制作只有三部，但看看阵容、题材和制作，放在哪年恐怕都是灭霸级选手。偏偏在这三部大片的空隙里，有一部动画片居然生存下来了。这就是昨天刚刚上映的《雪人奇缘》。此前关注这部作品，是因为它是中方全资控股东方梦工厂之后打造的第一部作品。而时下，这部作品却已经在海外有了偌大名声。上周末，《雪人奇缘》全球开画，在世界范围内拿下超三千万美元票房，拿下全球和北美等多地票房冠军。要知道放宽一点说，这可算是一部国产动画的！
而电影昨天在国内上映之后，表现也相当不俗，猫眼评分9.5，目前高居动画类电影猫眼评分第三位。在三部大片神仙打架的当下，还能拿到破亿的预估票房，这到底是个什么神仙作品？
导演: 吉尔·卡尔顿 / 托德·维尔德曼
编剧: 威廉姆·戴维斯
主演: 汪可盈 / 阿尔伯特·蔡 / 艾迪·伊扎德
类型: 喜剧 / 动画 / 冒险
制片国家/地区: 美国 / 中国大陆
上映日期: 2019-10-01(中国大陆)
片长: 97分钟看完之后会觉得，该片其实是用美国思路和技术，讲述中国故事。但相比《花木兰》和《功夫熊猫》的时代，电影确实触及了当代中国真切的生活质感，以及某些中国式的情感表达。这个中国故事，入耳。
旧瓶新酒也好喝
《雪人奇缘》所讲述的故事并不出奇，甚至可以说这个故事的范本我们已经看了很多次。
被某研究所抓住的幼年雪人，在夜间出逃，藏在女孩小艺家的楼顶。当小艺发现了这只雪人，决定送他回到喜马拉雅山的故乡。阴差阳错之下，她楼下的朋友阿俊和鹏鹏，也加入了这趟旅程。
如果从故事模式来看，你或许会觉得似曾相识，比如《人熊传奇》或者《白狮奇缘》，甚至包括我们小时候看过的动画片《小虎还乡》……但同样的故事模板，拼的就是内在和细节了。《雪人奇缘》最出色的是其在人物形象、情感线索和细节方面。毕竟，什么样的一个女孩会愿意千里迢迢送雪人回家？心理动机不找好，故事很难让人信服。但小艺的形象，从一开始就已经建立起来了。她出场之后有着和家庭强烈的疏离感，拒绝和妈妈、奶奶交流。甚至当妈妈想要听她拉琴的时候，说自己把琴给卖了，那一刻妈妈失望的表情真的很让人心碎。同时，她在拼命地攒钱，帮人遛狗、看孩子、辅导功课甚至帮饭店倒垃圾，一身味道被路人嫌弃“这是谁家垃圾桶长腿了”。那么，她为什么拒绝沟通，拼命赚钱又想干嘛？在后续的剧情中我们会知道，这个女孩在几年前失去了父亲。或许是青春期的缘故，她有一种无依无靠的感觉；她把爸爸当年许诺带她去的那些地方的照片都藏在一起，一门心思攒钱开始自己的旅行。
应该说，这种动机不算完全成立，毕竟妈妈真的很关心她，而奶奶虽然唠叨，也非常疼爱这个孙女，这种自我放逐显得过于极端。但设定上的薄弱在随后有所补偿，在她与雪人接触之后，一些细节会让你迅速带入她略显极端的情绪。
面对体型硕大的雪人，她的第一反应是“你肯定不属于这里”。背井离乡的雪人，在她看来和自己一样失去了家。后来送雪人回家的旅程，实则成为某种自我补偿，为自己找回一个家。
通过爸爸留下的琴和照片，这趟旅行也确实做到了这一点。一开始不愿意为别人拉琴的小艺，被鹏鹏和阿俊发现拉琴还非常窘迫，但当她在乐山大佛前，把一支曲子献给父亲，真的堪称泪点。而当她发现自己已经走过了所有父亲承诺带她去的地方，这种象征意味变得更加明显：这趟旅行是对她情感的集中补偿。乐山大佛前的琴曲，是她对逝去的父亲真正成熟的道别。鹏鹏和阿俊在电影里是小艺的邻居，这是一种类似于家人的中国式关系。鹏鹏告诉小艺，阿俊愿意跳上那条船，不只是因为表弟鹏鹏，更是因为他担心同样是亲人的小艺。这种内心的亲密，会让我们想到一些胜似亲人的关系。电影的最后，返回家中的冒险小分队与妈妈、奶奶一起吃饭，留下了一个家庭的群像，这种情感状态，我们都不会陌生。
西方化的东方想象？
应该说，从画风来看，很难想象这会是一部有中国参与创作的作品。无论是人物的画风，还是一些情节的节奏，都带着十足的美国味道。这就要从电影的出品方说起了。东方梦工厂其实成立得很早，是华人文化和梦工厂联合成立的动画公司，第一部作品就是和梦工厂联合出品的《功夫熊猫3》，滕华涛还作为中方导演加入了创作。而去年东方梦工厂宣布由中方全资控股之后，这家公司已经成了一家完全的中国企业，但公司的生产团队和技术，依然来自梦工厂。所以尽管公司要用先进的动画技术讲中国故事，但导演吉尔·卡尔顿和托德·维尔德曼、编剧威廉姆·戴维斯都来自美国，由梦工厂的新东家环球做全球发行。电影里也显然有一些会让中国人无力吐槽的点，比如对于中国的地理概念，三个孩子从东部沿海出发，主要靠徒步到了西藏，中间还路过了一片沙漠？这是一条没有灵魂的路线啊……
那么，这会是又一次好莱坞的东方想象吗？就像《花木兰》或者《功夫熊猫》，用一些东方元素给老故事改头换面，讲的还是自我价值那一套？还真不是，故事里显然有着中国团队的加入和探讨。
首先，是对于东方式生活的刻画。奶奶的角色可以说是出彩的，能做一手好吃的大包子，对孙女有意见却不愿意当面说，总是撺掇妈妈去解决问题，对晚辈永远是一副哄孩子的语气。而一开始给人印象并不好的阿俊，其实是对于当下社交达人群体的某种夸张，手机不离手，朋友圈随时发，但那些在他心里一直关心着的，让他后来回归了自我。这些很内在的生活气质，是会让我们感觉亲近的。而“雪人”这个拯救目标的存在，选得也是相当有趣。虽然这是中国西藏的神奇生物，但在20世纪初的探险大潮时代已经在西方世界广为流传。可以说，东方梦工厂选择了一个能够贯穿东西的文化形象，两边都会觉得亲切。而故事的内核，是一个自我放逐者对家庭的回归。在小艺和家庭的关系里，我们其实能看到很多经典作品的影子，这是一个会勾起不同文化共情的话题。或许电影的表达不算有新意，但足够完整，也相当真诚。
说这样一部电影是东方想象，显然不够公道，故事确实有在东方发生的空间，只是这个东方的故事，以好莱坞的语法进行了写作和讲述。
一次对自然的回归
可以发现，《雪人奇缘》的人物塑造基本上是有一定代表或者象征意义的。而全片的戏眼，那只雪人，更寄托了许多想法。
从东部大都市到西部山脉的旅程，在电影里实则成为了一次亲近自然的寻回之旅。本来在大都市里风生水起的阿俊，可以说是个典型了。
故事在阿俊身上留了两个扣子：手机和鞋。手机不是一般手机，那是拍照摄像超高画质的一代神机，持此机可秒集50+的赞（主要看脸）；鞋也不是一般的鞋，某牌的超贵战靴，都市潮人一代装X神器。
但在旅途中，为了在大河镇接应小伙伴，阿俊用手机换了一条船；在救两个被劫持的小伙伴时，战靴也沾满了泥巴，但阿俊说，“现在它是真的战靴了”。
在这个叙事层面上，电影似乎更接近一些动物电影，还出现了一支由波老板组织的捕猎队，想尽办法要抓住雪人，来获得世俗的成功。而象征自然的雪人，成为对抗现代人物欲的一个形象。
而相比动物，动画片里的雪人有了更神奇的能力：通过吟唱哼歌，可以促进身边的植物生长。这个设计可以说把这种象征意味推到了极致。于是，面对波老板手下的围追堵截，大自然成为小分队的帮手。肚子饿了，会有突然生长的蓝莓（一长就停不下来……）；被堵在山上，可以用超大的蒲公英飘走。最具想象力的，是他们慌不择路把船开到了麦田里，在雪人的作用下，麦子突然开始疯长，他们的船在卷动的麦浪里冲浪，这种想象力实在是……美爆了！而渐渐找到自我的小艺，在旅途中也收获了同样神奇的能力。或许自然不只是青山绿水，更包括人本身的情感，比如对家人的爱，对朋友的信任和依赖。那些自然给与我们的，我们应该保持敬畏。
如电影所说，“虽然回到家我们就看不到星星了，但星星还是陪伴着我们，就像家人一样。”我们彼此的爱，和星星一样，都是某种自然。
电影最后，第一次出现了爸爸的正脸。真正敢于面对爸爸离去的小艺，即将开始新的生活，回到了雪山的雪人，也一定会有更神奇的能力。
这不是一部没有缺憾的作品。但对于人物的出色处理，以及丰富多重的故事内涵，在好莱坞成熟的动画技术下得到了最好的表达。据说东方梦工厂之后还有拍《美猴王》和《嫦娥奔月》的计划，如果能保持这个制作水准，那小编表示超级期待啊~
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