【观影报告】《被光抓走的人》：今晚让我们聊聊爱情。
时间：2019年12月15日14:30
放映电影：《被光抓走的人》
地点：上海普陀大光明影城
主持人：藤井树
嘉宾：程波
《被光抓走的人》现场打分
平均分：8.1
最高分：10分 最低分：6分
［ ▲全场大合影］
你有没有听到过这种问题：你们俩还有爱情吗？抑或会这么问：你们俩这能算爱情吗？
爱情什么样，多少钱一斤？没人说得清楚，可偏偏每个人似乎都有一定的理论和实践经验，还都能跟你辩论个三两句，毕竟，谁能证明他人就是错误的呢？这么个解释不清的东西，千百年令人死去活来。
所以董润年导演并编剧的《被光抓走的人》，打算就跟我们掰扯掰扯爱情这点事。这种直指爱情定义的爱情片，是标准的高概念。很难出佳作，但董润年做到了。
与其说电影里的设定是一道白光，不如说，一部分人类开启了一个爱情可以被量化的实验。假设你的感情被判不够称之为“爱”，你可以接受吗？
是不接受感情可以量化，还是不接受成绩不理想？
而在爱情话题的探讨之外，这次失踪事件是否又是一个天大的笑话？毫无根据的现象解读，却会引起群体性动乱和骚动，无论是否辟谣，人们就是会被社会话题绑架，有的感情危机，有的跳楼自证，有的自暴自弃。
人类的情感与心理世界，是怎样的一个迷宫啊。
1
你到底爱不爱我？
按照片中的设定，某日忽然天降几束离奇的白光，一些被光照到的人莫名就不见了。而坊间传言，被带走的，都是一对一对的，或者是夫妻，或者是情侣。
电影名为《被光抓走的人》，可实际想拍的却是“被光留下的人”。白光为什么抓人不重要，怎么抓的也不重要，重要的是，它成了检验真爱的标准。于是所有被留下的人，都成了爱情的牺牲品。
这谁受得了？两口子过了小半辈子，孩子都挺大了，本来也是如胶似漆的模范夫妻，突然双双被告知你们没有爱情了？问题来了，到底是谁不爱谁了！
有的更令人抓狂，自己还在，另一半没了！这不是实锤另一半不爱自己了吗？白光走了，绿光幽幽亮起……
而这种情况的，往往开启侦探模式，有的是查另一半到底跟谁走了，有的则认定对方没有消失，而是遇害。
最尴尬的是，有些爱得寻死觅活不惜一切，恨不得24小时开直播秀恩爱的，居然双双留下了，反而是天天吵个没完的怨侣一起消失……
所有被白光剩下的，都成为某种意义上的受害者。因为他们，都成为爱情的弃子。
于是故事进入了下一个阶段，他们开始试图用不同的方式，证明自己并没有失去爱情。好面子的武文学，拿着P过的照片和车票想证明当日妻子不在本地；“江湖中人”筷子，非要证明恋人不是消失而是遇害；爱到死去活来的小儿女，不惜以身证爱。
这是一种恐慌，唯恐自己被认定没有了爱情。可到底什么是爱情？电影里没有一个人真正说过这个话题，似乎就是默认，两个人在一起就应该是因为爱情。
可是电影又赤裸裸地挑明：没有多少人确定，自己目前拥有的就是爱情。这种东西，无形，无感觉，更没有标准。可这道白光就像是一个不怀好意的恶作剧，以一种权威的姿态当头棒喝：你没有爱情！然后看着原本平静的脸变得迟疑、惊惶然后绝望。
可如果没有这道白光，这样的事情不是日常生活里我们每天都在干的吗？朋友闹分手，问他“你们还相爱吗？”两口子的家长里短，被质疑“你们这是爱情吗？”小两口吵架第一句就是“你不爱我了！”
明明说不清的爱情，怎么就成了某种重要的准绳？哪怕依然还有感觉，可是谁能认定那样的感觉就是爱情？似乎也只有像曹炳琨饰演的那个中年人，看似洒脱地说一句：“什么年纪了，还谈感情？”
人类创造了爱情的概念，却渐渐开始被概念支配。玩高概念的，不只是《被光抓走的人》，更是生活中给自己添乱的我们啊。
2
爱情什么时候最脆弱？
想象一下，如果你发现跟自己同居几十载的伴侣都没有跟你在感情上敞开过心扉，即使婚姻关系已经到了悬崖边还有意无视，是不是也是挺可怕的一件事？
前阵子民政部公布的报告显示，国内的结婚率已经有七年连续下降，离婚率反倒连续十五年上涨，光是去年，就离了380.1万对。
离婚率高居不下，“恐婚”心理越来越普遍的现象的背后，除了所谓的性格不合这类常见因素，恐怕跟很多夫妇明知情感出现问题，却又可以无视问题不无关联。爱情不是随着时间在消逝，而是人们无从辨别狂热之后，爱情是否还在。
电影里几对人物关系，可以说都具有相当高的代表性，他们的关系所处的阶段是爱情看起来最脆弱的时候。换言之，他们的爱情都在“坎”上。
刚在一起的小两口，不确定对方是否是爱情；结婚七年的夫妻激情褪去，不知道还有没有爱情；仿佛“左手拉右手”的老夫老妻，似乎早就忘记了爱情。
你会发现，这几个时间点，恰恰是分手和离婚的高峰期。也就是这些时候，他们会因为爱情而纠结，而不自信。这些时候，他们格外渴望证明自己还有爱。
换言之，并非所有情侣都会有情感的不安全感。这种不安全感似乎形成了某种症候群，会在一段时间里集中爆发，迈过去就好了。只不过面对生活的提问，许多人熬不过那些严刑拷打。
其实何止是爱情，生活本身就是每个人在迷茫中探寻的过程，爱情之于生活，只是小小一块，迷茫着，继续探寻着，或许才是最基本的状态。看似走不下去了，其实迈过这一关，或许就是地久天长。
电影的最后，武文学发现自己还在上学的女儿，居然也在因为白光事件和小男朋友闹分手。这似乎是一次天大的讽刺，爱情的迷茫，是人生经验、生活阅历和知识储备都无法消解的难题。
那么所有那些纠结，真的有意义吗？两个人在一起的相濡以沫，真的不需要轰轰烈烈；平凡生活的英雄主义，是相守。
3
听见平凡生活的律动
《被光抓走的人》的有趣之处，在于它仿佛一次对于爱情的田野调查。不同的人在社会里所处的位置，会让他们对于爱情有不同的处理方式。而这种情感关系，总会受到生活中其他问题的影响。
由此，电影将话题展开到了更广阔的空间。首先，是家庭关系的影响。
对于武文学和张燕的情感危机，家庭内部的声音其实形成了某种推波助澜。青春期的小女儿，看不上中年人的生活；宋春丽饰演的母亲，则总是怕儿子在情感关系里吃亏。
这其实是非常典型的中年危机。他们的关系不是两个人的问题，而是更多，如果双方父母双全甚至是七个人的问题。中年人本身就承担着一家老小的责任，他们并没有多少空间给彼此。
而社会层面上给情感关系带来的影响，则是电影另一大叙事内容。
所谓“白光”的定义，就是赤裸裸的集体性制造焦虑。这个年代，人们以贩卖焦虑为乐甚至以此牟利。当焦虑的对象指向生活里无法定义的虚无之地，比如爱情，太容易戳中我们的软肋。可是这种行为，到底有什么意义？
而这种反响具体到生活里，就是每个人具体的危机。作为教师的武文学，单位里的职称评定会遭遇风言风语的影响；机关单位办公的李楠，家里的风吹草动会成为整个办公室茶余饭后的谈资。
筷子则更甚。他悄然经营着一段不为世俗接受的情感。他的疯狂，或许正是这种不安全感的一次集中爆发。
生活里的每个人，其实都面临着焦头烂额的日常。或许放下那些无谓的焦虑和迷茫，踏踏实实的经营生活本身，是对于所有问题最好的答案。
这种生活化的质感，《被光抓走的人》用一种平实的镜头语言，请来了一众演技派以极其内敛的表演加以表达。当武文学和张燕在彼此的坦白中如释重负，那正是生活的闪光。而这种平实，带给我们最深刻的感动。
电影的Slogan是“爱是平凡生活的英雄主义”，留住的，也正是在现实主义的长诗里，浪漫主义的那一抹霞光。
直击观影现场
［ ▲主持人藤井树和嘉宾程波］
12月21日下午，藤井树观影团和团友们一起，打卡今年贺岁档的人气力作《被光抓走的人》。
这部集结了超豪华演员阵容的作品，一经公布就引起了影迷们的极大关注。无论是颇受影迷追捧的“百亿影帝”黄渤，还是实力派演员谭卓、王珞丹、白客、黄璐、文淇、宋春丽等等，让人直想感叹：哇！
正因如此，慕名而来的观众为数不少，周日的下午，大家也都早早到达现场，期待这场关于爱情的思考。
电影的质感绝对不令人失望，虽然电影格调较为低沉，但那些关于生活的细致体察，关于爱情的思考，让现场时不时发出会心一笑。生活里的窘迫和真诚，每个人都会心有灵犀。
影片还有哪些亮点？我们来听听嘉宾程波教授和藤井树小姐怎么说吧！
嘉宾程波说
【现实主义的软科幻】
这么现实主义的一个软科幻电影，从概念上来讲，或者说从拍法和做法上来讲，还是蛮有独到之处。
它心灵鸡汤的地方在哪？在于让我们存在的人找到自己情感的合理性。如果我们觉得爱人之间有了传统意义上真爱之外的一些问题，对不起，它也是合理的，所谓“我爱由我不由天”，
但是，“我爱由我不由天”，这个价值观是正确的吗？它要打上问号，但是不管怎么样，你最后在这样一个主观性的讨论当中获得了一种自足，就是对自己来说获得了一种自洽、合理性，所以我说它是一个心灵鸡汤。
爱是主观性的、很难量化的东西，但是人们又希望找到一个参照系和标准。我觉得这个脑洞里面有一个很有意思的地方，它营造了一种真实的荒诞感，但是你会因为这个规则的出现给你做某种提示，带来了一个社会意义上的追问。
我们所有的人在终极问题面前都是束手无策的，怎么办？就回到现实当中，用现实的合理性、用现实的自洽、用现实的鸡汤来解决我们自己内心当中的困境，合理的东西。
【一部群像电影】
电影还有一个有意思的地方，它其实是个群像，那群像就要有个样本数，表达这个东西在所有的人身上都能够成立，要多元。但是有一个地方大家知道，它提到了量子纠缠，一定是到了一个很大的数量级上才能产生的所谓的概率。
这样一个概念下，我们来理解所谓的这些样本，和人类作为一个整体的概率之间的相互关系。我可能有点理工思维了，比如说那女孩的父母两人，你怎么就知道她妈妈不是跟她的一个麻将搭子走了、他爸跟外面的一个生意伙伴走了？
这里面有几个演员挺让我印象挺深的。除了谭卓，还有黄璐演的小三，尺寸把握得挺好，这个角色和她以往角色及本人的本色之间差异很大，而且非常形象。
电影的演员阵容一是从商业的角度上考量，可能会有一些市场的吸引力；第二也确实在演员的选择上，有它一些内在规律的合理地方。你比如说我们现在看到谭卓，她的性格塑造的能力还是非常强的，跟黄渤搭的感觉还挺到位。
像这种芸芸众生里的这些人，可能跟我们都差不多，我们都会遇到他们的这些问题，那么怎么样让观众能够感受到那种看似很远的所谓终极问题，但是又似乎有一些切肤之痛的感觉。这个尺寸把握我觉得还挺难的。
【终极“爱情黑箱”】
一般情况下，我们看爱情的类型电影，都有一个所谓的“爱情黑箱”。大家不进到黑箱里去，只是在黑箱的外面去看爱情所产生的问题。如果不按类型的这种方式走的话，一些电影其实是会进入到爱情黑箱里，要把它拆解开来，让大家去看爱情的情感关系等等。
但是《被光抓走的人》又挺有意思的，他用一道白光形成了另外一种意义上的爱情黑箱，形成了另外一种终极意味上的黑箱。
我们经常讲的爱情黑箱其实指的是不要去追问男女主人公为什么相爱，我们只看他们相爱的过程、看他们相爱的结果，形成了爱情浪漫剧或者别的类型。如果你作为一个编剧或者作为一个导演，在一个类型片里去追问爱情黑箱里的东西，很可能是得不偿失的。
但是《被光抓走的人》用这道科幻的、终极追问的白光，形成了一个新的爱情黑箱，我们每个人都好像经历了自己的至暗时刻。
藤井树说
【人物关系的多样性】
电影是董润年的导演处女作，是一部软科幻，但又是现实主义软科幻，这个类型在好莱坞是很多的，但是在华语片的概念里，它其实是很少见的。
这是董润年的一个脑洞，他在讨论什么是爱情，爱情是能被物化或者被量化的吗？会被具象的吗？他就用了一道光照一下，走的人都是相爱的人，留下来的都是不爱的人，这就成为量化、物化、具象化什么是爱情。
我觉得它还有一点难得，就是在具象化爱本身之后，它又告诉你人和人之间关系的多样性。这里面有好几对，要死要活在一块的没被带走，一直在吵架的父母反倒成对地走了。那一对年轻人的感觉好像是那种非常撕扯和激烈的，但是他最后又告诉你说，其实爱的表现形式是在乎你的感受。
【难以情节化的话题】
其实这部电影非常的哲学，很形而上。95%以上的电影都是非常具体的事件，但这部电影你都捋不出一一条所谓的主线来，它在讲生活中随处可见、每一个人都在进行中的关系。
而它用一个这样的方式来叙事：一个城市里好几对没有关系的陌生人之间，他们的处境，他们面对如此超现实的事情。但是每一个人的境遇和感受是非常现实的。
比如说黄渤那对夫妻，其实就是中年夫妻成亲情。其实我觉得亲情也是爱的一种，就是你当你的关系过了很激烈的阶段之后，你其实自然而然的长久的关系就变成了亲情。但是电影里也有他女儿在楼下的那种，“我什么都改了，你怎么还不喜欢我”。
再仔细想，它里面告诉你或者呈现给你的很多种关系本身非常大胆，你比如说黄渤演的老师，他是个老师但差点去开房，然后跟他表白的也是老师。甚至于在白客身上，有一个非常多元、多意的形象。还有像谭卓这样的一个中年女性，她情感上的无处安放，包括最后的彼此和解，都非常的丰富。
我觉得这部电影第一非常大胆。第二非常现实。它不避讳人际关系和我们现实处境当中所有的多样性，而且不加以审判。电影好就好在它的形而上和难以情节化，结果被这一众演员演得挺恰到好处。
【高概念爱情片】
好莱坞电影《她》讲的是男主角爱上了Siri的故事，从头到尾他在跟一个感觉、一个虚拟的Siri谈恋爱，探讨的也是爱情的终极，就是你爱的到底是个具体的人，还是你其实爱的是一种感觉？
我们能想到的类似电影都是外国的影片，像这种高概念的探讨关系或者人性本质的东西，很少有华语片，但是我觉得董润年很厉害，做到了，在现实的语境下，它拍了一个很高概念而且很难的电影，然后完成度很高。
看完之后虽然有点低气压，难免心里有点难受。我昨天刚刚看完一个豆瓣上现在很火的电影《婚姻故事》，它其实拍了一场离婚官司，两个人明明很相爱，如何分崩离析，走到绝境，离婚会给你带来什么大的创伤。两部电影探讨的内容有很多相通的地方。
《被光抓走的人》的节奏相对来说是比较慢的，它绝对不是那种激动人心，分分钟把你抓住。但看完之后会觉得，它还是有很多新的地方，很多勇敢的地方，有含义非常丰富的地方。
现场评分
8.1分！相当不错的成绩，电影关于爱情的描述与探讨，触动了每位观众的心。
感谢程波教授的精彩分享，也感谢各位团友的参与！
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