《荞麦疯长》造型指导【叶竹真】：简约不简单，细节里的大乾坤

文丨叶竹真（造型指导）

导演一开始就为三个主角设定了代表颜色。同时，我们也想在剧本的每一个转折处用颜色体现人物的心境，让整部影片的颜色有从浓到淡，或者从淡到浓的效果。或者当一个角色遇到另外一个角色的时候，会有两个颜色的穿插和碰撞。

因为服装设计涉及年代感，一开始我们先去找了一些古着。但古着的颜色和尺寸很难适合演员，匹配难度很高。后来我们根据三个主演的颜色，找来很多不同色阶的布料，之后再参考当时那个年代的杂志，按照适合他们的服装风格进行制作。所以在这部片里，观众看到的许多衣服都是用订制的方式完成的。

摄影师也有他对色彩美学的坚持。比如说我们几乎没有使用白色，很多细节包括领眼，以及所有衬衫，即使想要做白色，但都会带点灰或带点黄，不会是纯白色。因为摄影师常常会在看到衣服之后告诉我，哪些衣服的颜色需要调浓一点，或是说他想要什么样的颜色。所以有许多衣服是制作完成之后才染色的，就是为了达到摄影师对整个画面色彩分配的要求。

云荞，代表她的颜色是黄色。但在黄种人的世界里，黄色的洋装和衣服比较少被穿着，或者必须是某种彩度的黄，否则黄种人穿起来会不衬肤色。但是马思纯肤色很棒，很能驾驭这些黄色。她所有的黄色洋装几乎都是订做的。

在那些服装中，导演跟演员最喜欢的是一件我们从一个美国网站上买到的二手黄色洋装。它只有一件，所以选中之后，我们必须找到和这件洋装相似材质的布料，染成相同的黄色。原版上面有刺绣，所以我们还要把图案抠版下来进行刺绣，裙摆还要压褶……因为这件洋装出现在云荞篇里很重要的一个桥段里，需要很多备份。当时电影很快就开拍了，一度非常紧张。

代表李麦的颜色是红色。这个角色的层次非常多，整个人的风格变化也很大。她一开始穿比较优雅的红色，那种颜色的衣服在现实生活中很难找到。我们同样是找到很多不同的布料，再仿照当时的款式去订做。

唯独有一场戏，需要一件绿色的洋装。因为导演很想在这场戏里给她一个巨大的反差，最好能用颜色来体现。但偏偏现实生活中，绿色洋装非常少，我们为此订做了非常非常多件衣服。最后选中的是一件很能反映那个年代特点的服装，是一件细肩带，款式简单的绿色洋装。其实现在的人已经不会这样子穿了，但我觉得大家一看到那种款式，就会马上想到那个年代。

吴风的风格很简单。他是个本质很简单的人，所以不会给他太复杂的搭配。另外他一直处在比较低压的生活状态，他的场景、颜色风格是比较灰暗的。因此虽然代表他的颜色是蓝色，但真正看起来会是深蓝，甚至接近于黑色。

当他遇到不同的人的时候，色彩会带上不同的色纱。不说的话，观众可能很难发现。比如说他遇到李麦的时候，蓝色的布料里面会加入红色的色纱；他遇到云荞的时候，加的是黄色的色纱。吴风的衣服其实都是颜色上面的小巧思，而款式很简单，所以看上去不如女生们的服装的差异大。

在这次工作中，有几件服装让我印象深刻，其中一件是李麦跳到水中的舞衣，那件衣服是整件订做的。她穿的是一件洋装的内搭，但裙摆在水里不能飘起来，必须遮住身体曲线。我们在衣服的下摆全部缝上铅条，但也不能缝得太重，不然裙摆就不能自然摆动。为此我们做了很多测试，演员钟楚曦也非常辛苦，我们把里面的内搭换了很多次，不同的扒底。还好最后做出来的效果很好，不会完全遮住身体，裙子也是自然地往下垂坠。衣服看起来安全无虞，同时又可以让她在水中舞蹈。

而康康舞的段落拍摄，凝聚着服装组的血泪。因为剧组经费不多，所以康康舞的舞服都是我们自己做的，衣服上的钻，全部是人工一个一个黏上去的。

另外还有B司令的服装。我们拍摄的时候天气非常热，但导演想要在B司令的服装风格上，使用带有光泽感的绒布。所以虽然是在夏天拍摄，但王砚辉老师穿的其实是冬天的布料。那个时候我们准备了非常多清凉喷雾，让老师可以觉得舒服一点。

整体而言，这次拍摄过程中除了要考虑电影的风格，我们遇到的最大困难是还要考虑每个角色的颜色设定，最后呈现出来的感觉很像用色块的表示方法，当他们遇到不同的事或不同的人的时候，也需要有不同颜色的融合。

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《荞麦疯长》由上海井树文化、北京光线影业出品，七印象影视传媒、海峡西岸文化、中视央影文化、大玩家影视传媒、华瑞影业、上海井树影业、上海堃娱文化、北京蓝媒手工艺创作文化联合出品，上海井树影业承制拍摄。
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