《夺冠》：我们向前走，我们朝后看
2016年，里约奥运会马拉卡纳齐诺体育馆内，一面中国国旗徐徐升起。中国女排3:1战胜塞尔维亚获得金牌。时隔十二年，中国女排再次站上了奥运会最高领奖台。
《夺冠》，记录的就是这样一支永不服输、充满希望的中国女排队。
整部电影的结构中规中矩，起承转合十分清晰。
第一部分讲述上世纪80年代的“老女排”，在铁血教练袁伟民的带领下，历经艰苦终于夺得1981年女排世界杯冠军。
第二部分讲述陈忠和带领下的中国女排，由于种种原因，在2008年北京奥运会上，不敌郎平执教的美国队。
第三部分是影片最出彩的部分，郎平回到中国队担任主教练，大刀阔斧地改革，一举拿下2016年里约奥运会女排冠军。
虽然电影的结构平平无奇，乍看来就是一部中规中矩的“主旋律纪实”电影，但仔细推敲影片的细节，我们能看到陈可辛导演的诸多巧思。
《夺冠》
导演: 陈可辛
编剧: 张冀
主演: 巩俐 / 黄渤 / 吴刚 / 彭昱畅 / 白浪
类型: 剧情 / 运动
制片国家/地区: 中国大陆 / 中国香港
语言: 汉语普通话
上映日期: 2020-09-25(中国大陆)
片长: 135分钟
又名: 中国女排 / Leap
01
过往记忆：1981年
三十多年，“女排精神”有变，也有不变。精神是虚幻的，但人是实实在在的。
1978年，中国刚刚改革开放，百废待兴、外交艰难，急需一个世界冠军来证明自己的国际地位。这个重担，落在了体育项目上，不光是排球，其它竞技体育类别亦是如此。
“夺冠”的目标在电视台循环播放的背景中、在袁教练的训话中、在墙上的标语中反复出现，提醒着电影里的女排运动员和银幕外的观众们，这是一个渴望奖章的年代。
影片中，这个时期的女排队，有些压抑和沉闷。和江苏男排对打练习的时候，刺眼的灯光让姑娘们睁不开眼睛。
黑夜里，只有一盏聚光灯打在加练的队长身上，袁教练站在高板凳上无情地扣球，队长拖着疲惫的身躯，一次次跌倒再一次次爬起。
青年郎平冒着腰断的风险，也要举起100公斤重的哑铃。如果她不能从替补打成正式队员，她连大学都没办法再考。
闪烁的灯光就像是每个中国人期盼的视线，牢牢地包裹着女排姑娘们。在万众瞩目之中，她们只能偶尔嬉笑打闹，偶尔展现脆弱。
大部分时间，她们都是属于集体的，心中只有一个念头，为国家赢，为“集体记忆”赢。为了这个共同的目标，她们可以往死里练，坚忍不拔、勇往直前、以身为国——这是那个年代的女排精神。
在拍摄这段往事的时候，陈可辛没有刻意做旧，营造出胶片感或是朦胧的回忆感，而是拍得十分清晰，仿佛往事历历在目。过去的回忆并不会随着时光而褪色，老一代运动员们永远会被铭记。哪怕只是通过影像的方式，我们也可以和她们对话，与她们产生共鸣，继承她们的集体记忆。
02
继承与改革：2008年与2016年
2008年，北京奥运会，中国队不敌美国队。陈忠和对郎平说，大家都不相信女排精神了，大家都不需要女排精神了，言语里多少失意和落寞。
郎平没有接话，只是大刀阔斧地改革。引入国际前沿训练方法，敢用比赛试阵容，让新老队员展现自己的个性，彼此磨合。影片到这个阶段，终于抛开口号，让人物自己说话，变得生动流畅了起来。
正如郎平向队员们追问的那样，“你们爱排球吗？”“你们为什么打排球？”此时此刻，打排球不等于一定要“夺冠”，打排球不只为了国家，可以是为了自己、为了单纯的对竞技体育的热爱。
确实，我们并不再像上世纪八十年代一样，坐在露天明堂里一起观赛。我们也不会再把冠军等同于国家最大的荣光。
但是，排球作为一项团体运动，注定它是“没有你，没有我，只有我们”的。无论是1981年的女排世界杯，还是2016年的里约奥运会，没有团队精神，没有坚韧顽强的意志，终究不可能拿到冠军。在这一点上，两代人是一样的。
这与一个国家何其相似，我们总是羞于说“爱国”，羞于拥有集体记忆。但我们每一个人都与中国密不可分，我们呼唤女排精神，呼唤的是不畏困苦的意志，也是风雨同舟的家国情怀。
03
素人演员与职业演员的合作
《夺冠》不是一部单纯讲究演技和表演的作品，并不像往常的“主旋律”电影一样，用各路演员拼凑出历史人物，然后将镜头啪地摆在一边，让演员去尽情表演，最后用特效修饰一下，展现出所谓的大场面、大事件。
陈可辛不一样，科班演员的专业演技和素人演员的真实质朴相碰撞，呈现出不一样的色彩。
他大胆地用了素人演员。他让郎平女儿白浪来饰演青年郎平，让陈冲女儿演现在的白浪，还让现在的女排国家队队员扮演自己。为了拍这部电影，甚至还把当时古巴女排的三名队员也邀请来了。
一个人永远最懂自己，当素人演员们在片中表演自己的时候，她们最能放得开，最能懂得人物当下的心情如何。最重要的是，这本来就是属于她们的片子，由她们来讲述她们，更加真实，也更加具有纪念意义。
张常宁转球的小习惯、朱婷的蜕变、丁霞的话唠……她们在镜头下不用多加修饰，只需要呈现原本的自己，就能够展现出每个人的闪光点，达到最好的镜头效果。
巩俐的表演，则将中年郎平的内心世界演绎地淋漓尽致。2008年奥运会，郎平执教的美国队战胜了中国队，这场比赛在她的脑海中挥之不去。在家庭聚餐的时候，她坐在一旁听亲朋好友的交谈，虽一言未发，但眉眼之间都是愁苦和不平。
2016年淘汰赛前一晚，郎平在场馆外不断徘徊，紧张、担心，溢于言表。镜头一转，她在球馆内驻足，似乎看到了往日的队友，亲密无间地共同作战，眼眶湿润，双肩颤抖。内敛的情绪最难演好，但巩俐做到了。
为了饰演好郎平这个角色，巩俐早就下足了功夫。2019年8月初，巩俐全程观战了宁波北仑中国女排的比赛，仔细观察郎平和中国女排队员的动作，尤其是郎平的微动作和微表情。不仅如此，她还拿着本子认真记录，何其敬业。
这种还原式表演，在电影史上非常多见。《至暗时刻》中加里·奥德曼演丘吉尔，《国王的演讲》中科林·费斯饰演约克公爵，《梵高:画语人生》中本尼迪克特·康伯巴奇饰演梵高……绝妙的还原感和相似感，让我们领略到表演的真正魅力。
《夺冠》是一部兼容大我和小我的片子。你可以看到大时代的变迁，对集体记忆的歌颂和怀念；你也可以看到小个人的成长，每一个“我”的独特内心世界。你会落泪、会欢笑，会在家国大事的沉重中找到个体生命的轻盈，陈可辛的旁观视角做的太好了。
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