国画技法 | 黎雄才大师教你画山石
黎雄才（1910-2001），广东省高要白土坑尾村人。当代国画家、美术教育家，岭南画派卓有成就的代表人物。擅长巨幅山水画，精于花鸟草虫，画作气势浑厚，自具风貌，被评论界称为“黎家山水”。三十年代初作品《潇湘夜雨》荣获比利时国际博览会金奖，1954年创作的《武汉防汛图卷》被美术评论界誉为"抗洪史诗"。2001年7月获中国文联和中国美术家协会授予第一届“金彩奖”，是国画界获得这一奖项第一人。
黎雄才一生在艺术、教育事业上取得丰硕成果，但他没有高功自居，而是淡然一笑，晚年，他常说：“我一生只会画画，我不会搞手段，不会做生意。每个人的生命和精力都很有限，不要浪费在那些无聊的事上”。还说：“不要把名利看得太重，都是虚的东西”。黎雄才一生最敬重的是包公。包公曾在肇庆为官三年，他清正廉明，刚正不阿的形象一直受人们崇拜，出生成长于该地的黎雄才回乡常到包公遗迹参观，并对包公的事迹和包公的所作的诗词了如指掌，倒背如流。
1990年2月，家乡父母官请他留墨迹，他不假思索，欣然执笔，蘸墨挥就包公的五言诗：“清心为治本，直道是身谋；秀干终成栋，精钢不作钩；仓充鼠雀喜，草尽孤兔愁；史册有遗训，无贻来者羞。”
晚年著有《黎雄才山水画谱》。本素材为第二部分。
画石之法用笔宜重快慢得宜，应从对象之阴阳与纹理虚实出发，切忌轻浮板刻
古人谓画石秘法无多，请以一字金针相告：活。所谓活，即指用笔宜活。活能转，不活不转谓之板。活忌太圆板忌方。要一笔须有数顿。矫若游龙，并具有磊落雄壮气概。
石多皴下少皴上，分阴阳也。皴处色黑为阴，不皴处色白为阳。
石纹变化甚多，同在一处亦有各种纹理不同。故不能以一家之皴法来表达。
画石须运用不同之笔法，而用墨不须浓淡，只有干湿、转折、轻重而能分其层次、空间、体面，在此基础上略以淡墨浑染，则层次更分明矣。
画石之法有以一笔蘸墨掌握含墨之浓淡多少，一气呵成之。笔之粗者浓者宜用于阴面；淡者干者用于阳面。但此其大概而已（亦）须意会之，浑沦包破碎为画石之诀也。
海边与在水中之石不宜画死下面的轮廓，应留水波或浪花，突出于水面之小石，尤宜
广西武鸣县灵水有此奇石俗称为九层皮石。写石之皴无一定，应从对象出发，此是其中之一例。
山涧溪边之石草苔多生于石面以其下，常受水淹浸，草苔之方向亦集于朝阳面。
小斧劈画法，宋人多用此法。其用笔刚毅挺秀而多露棱角。注意应有圆浑之气，切忌剑拔弩张。
石法有以斧劈、披麻、解索等相间而不拘。此为变体，实从对象出发而已。
画石用笔须于每笔中精到神到。如书法藏锋又必须见其骨法。苔点不一，按每种石之需要配合，仍从真是中来。
画山之法须先取势，层次分明而不拘于各种皴法。
海南岛尖峰岭一角为原始林，遍山巨木。远看山头浓重，作青黛色，宜用披麻间小斧劈法，作胡椒小点。
山之尖者曰峰；平夷者为顶；圆曰峦；峭拔相连者曰岭。画石之法极宜注意：远山不得连近山，以取势为最重要。
山有主次，其画法亦异。即远近之表现方法不同。主者即近山而占主要位置，非整幅画之主体也。
古人画山多取各种皴法，但在现实中非各种皴法可尽用。必须从写生入手运用古人之法于当时当地之中，方能得自然之庙。
平野远山不宜过高。平野中较近之山画法。
乱柴乱麻皴为皴法中之变格，从大小斧劈皴来。
云林折带皴多用侧锋与正锋相结合，非全用侧锋。其用墨以淡墨为主，浓墨只作苔点和其他重要之处。
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