潘天寿
潘天寿曾有咏兰诗：“闲似文君春鬓影，清如冰雪貌姑仙，应从风格推王者，岂仅幽香是以传”，又有盆兰诗曰：“做春细雨沁窗沙，向老情怀懒倍加，耐有寒香蕴诗味，残兰又放一枝花”。
潘天寿喜画兰，对于兰的气质可谓情有独钟。与前人不同的是，他画兰从骨气、骨力取胜，追求雄健、豪壮、气势、刚阳。
潘天寿画兰，得益于其了得的的书法功底，几笔行云流水过后，兰花就挺拔于纸上，自然而随意。
黎雄才
黎雄才画兰，颜色亮丽却不耀眼，繁盛的枝叶象征着兰花的生命力与倔强，在画兰的高手中独具一格。
兰花素有“空谷幽兰”之美名，寓意不多见，很缺稀，另外也借此寓意人的高贵品格。一般长于山谷，破崖边，饮天水甘露自生长。黎雄才画兰正是抓住这一重点，他把苍石浓墨绘之大气，幽兰在错中交汇的叶柄里参差，加上几笔带过的湍流，神之气韵自天然。
吴昌硕
吴昌硕画兰，由于他书法、篆刻功底深厚，他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，喜以或浓或淡的墨色和用篆书笔法画成，刚劲有力。
以篆籀之法画木应有其人，但以篆法画兰，吴昌硕应该是首创。通常的画法在兰叶的中间部分则往往强调螳螂肚，阔笔侧锋，以见婀娜娟秀，画兰叶的尖部依照外形是要出笔锋的，以见清快健爽。
吴昌硕最具代表性的兰花则不强调螳螂肚，兰叶的弯度较小。他不过分强调用笔的提按对比，以中锋行笔，直至兰叶的尖部也不强调出锋，甚至用圆笔收。笔裹气而行，遂能沉厚。行笔速度较快，加之用墨干湿交替，以渴笔飞白形成高古朴拙、雄肆苍茫的气象。世人称吴昌硕的画有金石气，何谓金石气？就是这种高古朴拙、雄肆苍茫的气象，吴昌硕出于徐渭、石涛、八怪，而迥别前贤、独有千古的地方也正在于此。
黄胄
黄胄笔下的兰花，如其擅长的人物画与动物画一样，线条流畅有力，墨色通透多变，幽兰在他笔下多了一些奔放自然的味道。
朱屺瞻
朱屺瞻画兰，线条朴拙老辣，尤其是浓墨干笔擦出的飞白线条，苍苍茫茫，耐人寻味。
朱屺瞻画兰的风格是强烈的，如果不看石头背景和点缀的兰花，只截取兰叶部分，甚至让人辨认不出。吴昌硕有句诗“苦铁画气不画形”，将之赠与朱屺瞻倒是更合适。朱屺瞻两度东渡日本学习油画，他的其他作品中有着明显的融合中西的努力。
就兰花来讲，也可以理解为，他在保证笔墨的底线后，最大程度地将兰花抽象化—这也是一种中西融合，朱屺瞻完成了自己的艺术风格。朱屺瞻笔下的兰花更多的是他表达主观感受的凭借，传统观念中兰花处女般的风雅秀逸已经一变为猛士的茁壮奔放了。
郑板桥
郑板桥善画兰、竹、石。在他的画里，你常常可以看到书法的笔法，正如他画的兰花“兰叶用焦墨挥毫，以草书之中竖长撇法运之”，俨然融入了草书的笔意，着实使他的兰花拥有了非同一般的潇洒。相反，在他的书法中也融入了画法的笔法，他创造了“六分半书”，纵横错落，飘洒有致。