画格清丽，笔墨超逸。国画大师马万里的绘画艺术

梅溪草堂

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马万里

(1904-1979)

原名瑞图，字允甫

别署曼庐，晚号大年

杰出的书画篆刻艺术家

美术教育家

马万里的绘画艺术，早在他青年时期，就得到了海上诸师友的奖掖和赞誉，吴昌硕曾谓之“活色生香”；曾熙则评他的画“触处春生”；及至盛年，广历四方，壮游天下，画坛诸大家更是对他推崇备至，徐悲鸿认为其“画格清丽，才思俊逸”；钱松喦对马万里的构图、笔墨亦极为称赏；张大千最喜爱他画的竹，邓散木称“竹奇佳”。

马万里自二十世纪30年代中期到广西从事艺术教育和创作活动，是一位诗文书画篆刻全能而以国画称著的艺术家，与著名学者、政界闻人马君武并称为广西“二马”。他继清代孟觐乙（孟丽堂）、宋光宝（宋藕塘）两外省籍名家之后，被称为“江南来客第三贤”。

马万里早年曾于上海真如国立暨南大学（今暨南大学前身）、上海美专（今上海大学美术学院前身）、中华艺术大学任教。1935年与黄宾虹同赴广西举办书画联展。1936年与徐悲鸿共同筹办了广西第一届美术展览会。抗日战争爆发后，于全国各地多次组织书画义卖活动支援抗战。

1941年创建桂林美专（今广西艺术学院前身之一）。1944年离桂至重庆、成都、大理等处写生及开办画展，并继续从事美术教育活动。抗战胜利后，协助雷沛鸿发展广西地方教育事业。后移居北京，1954年与“末代格格”金默玉结婚。1960年应广西政府主席韦国清及自治区党委统战部邀请返桂，1966年文革开始后遭受迫害，1979年5月始获平反。1979年10月26日因病去世。

既要使得物象传神精准，又不能影响中国画那种独有的、厚重的文人情怀和传统文化韵致，马万里也经历了长期的探索和积累。要想解放笔墨，使之展现出西画所具有的色彩层次感、空间结构及透视关系等优点，马万里下足了功夫。他主张学习西画应当“藏而不露”，将西画的优点融会于传统技法之中；立足于中国画技法，通过借鉴其他传统艺术如书法、篆刻的特色，丰富技法，弥补不足。

多年的锤炼和自小打下中国画技法的扎实功底，让他能够适当通过勾、皴、擦、染、点的组合运用，色彩的精心调和搭配，蘸墨干、湿、浓、淡及笔锋提顿开合的巧妙变化，熟练营造出与西画元素异曲同工的画面效果，同时保留了传统国画当中疏密构图、位置经营、错落有致的特点，题跋和钤印的位置也极其考究，这些都契合了徐悲鸿先生“古法之佳者，守之”的观点，也透露出一种对中华传统文化的强烈自信。这种对待传统文化和中华文明坚守的态度，是“中西融合”的前提。

马万里的书法兼行楷篆隶之胜。他以隶书参入篆意，乃其独创。笔力刚健雄劲，气势恢宏。徐悲鸿称其“书法似明人，得其倜傥纵横之致”。可惜的是十年“文革”，马万里被管制，剥夺了从艺的权利，只允许他用朱笔写毛主席诗词一个内容，而且强迫他天天写检讨，他被迫无奈，只可用钢笔。即使如此，他写的毛主席诗词，特别是钢笔字，在硬笔书法中，亦被誉为世所罕见。