风樯阵马丨米芾经典行书《苕溪诗》范字解析
《苕溪诗》为墨迹纸本，纵30厘米，宽190厘米，35行，是北宋元祐三年(1088)八月米芾38岁时所书，与另一件传世名作《蜀素帖》仅相隔一月。
此卷是米芾即将前往苕溪(湖洲)时所写的六首五言律诗，米芾此时虽属壮年，但书法上已卓然成家。他七八岁开始学书，至此已有30年与笔砚为伴的生涯，完成了对颜真卿、李邕、欧阳询、柳公权、沈传师、褚遂良、“二王”等数家“集古字”的学习。
米芾的行书风姿翩翩、神采超逸、纵横挥洒、驰不失范，形成了“风樯阵马、沉着痛快”的独特书风，苏轼誉之为“超妙入神”。王文治亦有诗赞之：“天姿浚轹未须夸，集古终能自立家。一扫二王非妄语，祗应酿蜜不留花。”
《苕溪诗》和《蜀素帖》字数较多，用笔结体多富变化，通幅舒卷自如，是行书入门的最佳范本。
本文选择《苕溪诗帖》中最具代表性的范字，根据读帖所得，对其书法技法进行解读，以飨读者。
襄
这个字布局上往左边倾斜，有一种运动感。用笔上上面重，下面轻，横为侧锋，下面转为中锋，下面的相同笔画形态各异，紧凑有力。
作
这个字来源于王羲之的行书写法，但是又有变化。左边侧缝，用笔较浊，右边中锋，用笔较清。上半部分倚靠一处，下半部分分离形成空白对比。
限
这个字也是往左边倾斜，结构上左小右大，因字造型，右边笔画伸展，犹如一醉汉倚靠在孤松上，非常生动自然。
岁
这个字很好地体现了“收放”对比。上半部分收敛，取斜势，下半部分左边收敛，右边放纵，最后一点如高山坠石，非常有
点
这个字很奇特，全字以左边一点着力，支撑起笨重的整体，极尽险绝之能事，但是看起来又稳稳当当，这就是米芾行书的奇妙之处。
竹
这个字体现了行书单字构件雷同的处理方式与技巧。两个“个”字，绝对不能写成一样。一大一小，一长一短，一欹一正，味道就出来了。
起
这个字很难写出彩，但米芾写得变化丰富，用笔大胆。特别是在结构上，有意识地构建了疏密对比。首横和次横之间，本来很紧密，故意拉开举例，左右两部分，本来中间有距离，却故意写得很紧密。反其意而用之。
酒
三点水写得很开张，中间形成空白，右边却写得收敛，中侧锋并用，粗细搭配，既端庄又富于变化。
半
字不作正局，这是米芾八面出锋的窍门。半字整体写得轻盈，取斜势，且上大下小，使字动态十足，注意一竖的由粗到细。虽取斜势但还是很稳固。
话
这个字似有学苏轼的笔意。言字旁写得厚重略显笨拙，有边舌字比言字旁高，一高一低，这是苏轼书法特色，米芾也有不少字是这样的。
岂
这个字灵动而轻盈，夹在一堆字当中特别显眼。山字头左大右小，以中锋用笔为主，下面“豆”的几横从方向、空间大小上各有不同且变化巧妙大胆，内蕴丰富。
生
这个字的结构特点很突出，是一个倒放的三角形，但是由于笔画轻重上的调整，使得这个倒三角形依然重心稳重，险而不倒。
觉
以侧锋为主，且三点笔断意连，下面“见”字的竖弯钩省去钩且线条由粗转细向右上轻松挑出，十分精彩。
转
转字写得特别大胆，一挥而就，气势连贯。左右一大一小，一长一短，一欹一正。左边一竖取正局，右边取斜势，若把右边写成正局，那整个字就逊色多了。
梁
制造矛盾，又不断解决矛盾，这就是书法的高妙之处。这个字往右边倾斜，但是通过长横向左边伸展，又把重心拉过来了，险而不倒，甚是精彩。
家
一篇之中有章法，单字当中也有章法。家字的巧妙在于上面写得放纵，下面写得收敛，反其意而用，中间一块布白显得空灵通透。
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