景观 | 《园冶》第五谈——立基

园冶

今天开启园冶——《立基》

关于立基

我听到频率最多的一句是

凡园圃立基，必定厅堂为主

在建造园林时是否应该先将主要厅堂确定起来

带着这个问题来看看今天的《立基》

但我之前在学习和记忆园林时，通常都会先将

园林主要的厅堂记忆，再发散到厅堂周围的布局

想必大概类似此意吧

计成将基地分为下面几种

厅堂基

楼阁基

门楼基

书房基

亭榭基

房廊基

假山基

凡园圃立基，定厅堂为主

〖 立基 〗

凡园圃立基，定厅堂为主。

先乎取景，妙在朝南，倘有乔木数株，仅就中庭一二。

筑垣须广，空地多存，任意为持，听从排布，择成馆舍，余构亭台；

格式随宜，栽培得致。

选向非拘宅相，安门须合厅方。

开土堆山，沿池驳岸。

曲曲一湾柳月，濯魄清波；遥遥十里荷风，递香幽室。

编篱种菊，因之陶令当年；锄岭栽梅，可并庾公故迹。

寻幽移竹，对景莳花。

桃李不言，似通津信；池塘倒影，拟入鲛宫。

一派涵秋，重阴结夏。

疏水若为无尽，断处通桥；开林须酌有因，按时架屋。

房廊蜒蜿，楼阁崔巍，动“江流天地外”之情，合“山色有无中”之句。

适兴平芜眺远，壮观乔岳瞻遥。高阜可培，低方宜挖。

从此章开始，计成开始详细的阐述如何在确定的空间里通过空间建造来达到前面所追求的‘归隐大自然’的造园效果。

‘山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村’是东方造园术在切割空间时所秉持的精神，空间尽头是另一个全新空间的开始，这便是东方造园术最迷人的关键所在。

在此章一开始计成就提出以厅堂基为主体，筑墙以切割各个空间，再择地建立其他馆舍，景区空间应多留便于更多的创意发挥，而建筑形式则随境而宜。

凡园林立基，确定景物的位置，以定厅堂为主。首先要取景，最好是朝南方。（而厅堂的朝向选择则‘妙在朝南’。我们都知道我们的老祖宗信奉风水，而我本人始终认为风水一项是被不断添加不断神化迷信化的一门科学，若能领悟到其本身的意义则其乐无穷，若迷信化那就是十足的神棍，想起陈其亨老师讲的如果早点正视风水理论而不把它当成迷信放在一旁不理睬的话园林的某些理论研究时间可以大大缩短）

拙政园 卅六鸳鸯馆

假如原本就生长着几株乔木，只在中庭保留一两株就行了。

筑墙划分空间，景区范围尽量宽广，要多留些空地，以便充分保持园林的立意构思，也便于合理安排景观布局；

选择适当的位置建造馆舍，散点构筑亭台；

建筑格式要与整座园林的布局和风格相适应，各种花木的栽培应表现出丰富的情趣。

选择建筑的方向不要受房宅风水的束缚，园林大门的位置要与厅堂的方位一致。

用开凿池塘的土堆垒成山，池水沿边用石头砌成堤岸。一湾曲折的池水倒映出明月和柳影，皎洁的月光与清澈的微波交相辉映；清风吹过遥遥十里荷塘，把荷花的清香吹进幽静的居室。

编织篱笆种植菊花，可效法当年的陶渊明；开凿路径栽种梅花，其事业可比古时的庚将军。想有幽境则移植竹林，想与景相对则栽种花草。

静静的桃李下蜿蜒的小径，似乎可引人通向渡口；清澈的池水倒映阁楼，似乎可进入鲛人的宫殿。

一派流水蕴涵着秋色，重重树荫消散着夏日。

疏通流水时若想要无尽的韵味，则在断水处架通桥梁；（如寄畅园、留园、拙政园等留出水尾，营造出疏水若为无尽之感，体现出了空间的营造，暗示空间的无尽）

种植花木时要考虑时节和意趣，构建与之相应的亭台楼阁。房廊曲折延伸，楼阁凌空高峻，使人能产生“江流天地外”的情思，融入“山色有无中”的意境。想要壮阔胸怀则可遥望高峻的山峰。

高的地势可以培土使之更高，低的地方适宜挖掘使之更深。（这句和高方欲就亭台，低凹可开池沼意思有点类似，都是在讲空间的营造。其高出愈高，低处愈低，将立面延展开。使空间感丰富。）

（一）、厅堂基

厅堂立基，古以五间三间为率；

须量地广窄，四间亦可，四间半亦可，再不能展舒，三间半亦可。

深奥曲折，通前达后，全在斯半间中，生出幻境也。

凡立园林，必当如式。

这里的三间半和后面《书房基 》中‘势如前厅堂基余半间中，自然深奥。’ 的半间特别有意思，为什么给弄出半间，半间是什么样子的？

‘半间’并非房屋间数，而是房屋的基地之内，房屋间数之外的余地宽度，也就是‘借天夹巷’的宽度，而也由此可推论‘夹巷’是房屋与房屋山墙间的露天夹隙，或房屋与院墙间所形成的夹巷。

也就是我们常说的空间与空间之间的连接线，这半间经常所造成的就是我前面说的一个空间的结束是一个全新空间的开始，完全顺应了那句‘山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村’。

建立厅堂的地基，古时是以三间或五间为标准的。

建造园林的厅堂则须依据地基的面积来确定，用地宽的可以造四间，也可以造四间半；

而用地窄、无法扩展的，造三间半也行。

园林庭院的深奥曲折、通前达后，全在这通廊夹巷中，产生出空间往复无尽的幻境。

凡是设计建造园林，必须掌握这种原则和模式。

（二）、楼阁基

楼阁之基，依次序定在厅堂之后，何不立半山半水之间，

有二层三层之说，

下望上是楼，

山半拟为平屋，

更上一层，可穷千里目也。

这里便解答了开头的问题，楼阁基需要定于厅堂之后。

以厅堂基为定位，安排其他基地。

在后面的基地中你会不断看到厅堂的身影。

确立楼阁的基础位置，按照传统的空间次序，须在厅堂之后，这已成为定制。

但为什么不把楼阁基址确立在半山半水之间呢？

这还有二层变为一层之说：

从山下望去，它是二层楼阁；

走到半山腰看去，却以为是一层平房；

待走进去，不料已到楼上，

大有“欲穷千里目，更上一层楼”的妙趣了。

（三）、门楼基

园林屋宇，虽无方向，惟楼门基，要依厅堂方向，合宜则立。

这也是立基总论中选向非拘宅相，安门须合厅方所表达的意思

园林的房屋建筑，虽然没有方位朝向的规定，但唯有园林大门门楼的方位必须与园林厅堂的方位保持一致，符合总体布局的要求，才可以确立。

（四）、书房基

书房之基，立于园林者，无拘内外，择偏僻处，随便通园，令游人莫知有此。

内构斋、馆、房、室，借外景，自然幽雅，深得山林之趣。

如另筑，先相基形：方、圆、长、扁、广、阔、曲、狭，势如前厅堂基余半间中，自然深奥。

或楼或屋，或廓或榭，按基形式，临机应变而立。

书房立基必定需要幽静不容易被人吵扰之处，如网师园中的殿春簃，处于网师园花园之西的内园高墙四围,自成天地,布局简洁清雅。

书房的基础位置，凡在园林里建造的，无论是在景区还是在景区外，都应选择既偏僻又能方便地通向园林其他各处的地方，使游人不清楚园内书房的位置。

书房可以建成斋、馆、房、室等形式，借助外面的景观，使之自然幽雅，富有山林的情趣。

如果在园林外建造，应先察看地基的形状：是方形还是圆形，是长扁形还是宽阔形，是曲折形还是狭窄形，其书房形态都要根据如前面“厅堂基”中所说的“余半间”来决定，才能形成自然幽深的隐秘空间感。

书房可建造成楼阁或房屋，或建成房廊、亭榭，要根据地基的形式，确立时随机应变。

（五）、亭榭基

花间隐榭，水际安亭，斯园林而得致者。

惟榭只隐花间，亭胡拘水际。

通泉竹里，按景山颠。

或翠筠茂密之阿，苍松蟠郁之麓；

或借濠濮之上，入想观鱼；

倘支沧浪之中，非歌濯足。

亭安有式，基立无凭。

沧浪亭的亭

十笏园的撕照亭水榭

隐约于花间的称之花榭，临水而建的称之为水榭。为什么的园冶中称榭只隐花间？或是水榭也需隐于花间。有知之者还请留言解惑。

榭建造在花间隐秘的地方，亭建造在水边空旷的地方，这是园林造景中最富有意趣的。

唯有榭只可建于花间隐秘处，而亭则不一定要拘泥于水边。

亭可建在泉水流淌的竹林里和景观美丽的山巅；

或建在翠竹茂密的山弯，或建在苍松葱郁的山麓（lú）。也可以把亭建在水桥上，想观赏游鱼便可入亭凭栏；

倘若把亭建在池水中，清清池水可以洁净身心。

亭的建造有一定的形制，亭基的确立却没有什么准则。

（六）、廊房基

廊基未立，地局先留，或余屋之前后，渐通林许。蹑山腰，落水面，任高低曲折，自然断续蜿蜒，园林中不可少斯一断境界。

廊的高低起伏为园林更增添一份层次感。

房廊地基在尚未确立之前，应在总体布局时规划出房廊的位置，或留出房屋前后的屋檐作为檐廊，引接房廊通向园内的景区。

房廊可架上山腰，建在水面，随园区的地势曲折起伏，自然能显现出断断续续曲折延伸的情趣，园林建造中不可缺少这一段境界。

（七）、假山基

假山之基，约大半在水中立起。先量顶之高大，才定基之浅深。掇石须知占天，围土必然占地，最忌居中，更宜散漫。

说起假山便想起个园中的四时假山——春山笋石、夏山太湖石、秋山黄石、东山宣石

假山的地基位置，大多选择在有地下水的地方砌筑。

先测量假山的高低、顶部的大小和体量轻重，才可确定基础的深浅。

叠石筑峰必须讲求空间的视觉效果，培土成山必然要考虑地理的环境效果，最忌讳建造在庭院或景区的中间，要随境之所宜，自由散漫的布局。

今日关键词

凡园圃立基，必定厅堂为主

选向非拘宅相，安门须合厅方

疏水若为无尽

高阜可培，低方宜挖

花间隐榭，水际安亭

园冶第五谈就到这了，下期再见！

往期精彩