王澍“最难与最好的项目”杭州国家版本馆，开放后一票难求
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2022年7月，
由中国唯一普利兹克奖得主王澍设计的
杭州国家版本馆建成，
开放后立刻成了杭州人气王，
有人打了150多通电话才约到，
成为“最难预约”的博物馆。
时隔一年，
陆续种下了松树、梅花、桂花、荷花，
王澍说，一个真正完整的园子才算见雏型。
山环水绕的建筑群落
版本馆有着诸多第一：
第一次将国宝龙泉青瓷大规模用在了建筑上；
第一次有如此尺度空前的木结构；
第一次建成亚洲超高超大的生态夯土墙。
王澍说，这是自己迄今为止
“最难与最好的项目”
。总建筑面积10万方的“宋代园林”，
脱胎于无数张宋画形成的气和韵，
被建筑师巧妙转化——
主体建筑来源于马远的《华灯侍宴图》，
宋画经典“三远法”在园子里随处可见，
还能在现场看到实景版《谿山行旅图》。
普通人眼中的小破山，在王澍眼中是宋画
时值版本馆建成一周年，
养了一年的园子，
使用了一年的建筑，
建筑师和普通观众有什么样的感受和评价，
带着这些问题，
一条造访了杭州国家版本馆和建筑师。
责编：邓凯蕾
西北角航拍
7月23日，一条摄制组来到杭州国家版本馆（以下简称“版本馆”“文润阁”），见到了主创建筑师、中国唯一普利兹克奖得主王澍，以及他的妻子、工作室合伙人陆文宇。
我们拍摄的时节，正值荷花盛开，陆文宇告诉我们，这一年里陆续来安家的植物，几乎都有故事。
“以荷花来说，选的是宋种荷花，用这个种子培育出来的，来的第一年就开花了。去年种下的梅花，则是按照宋画里的梅花找的形。”
全透明的北阁，展陈公司不知道怎么用，王澍和陆文宇自己策了个展做示范，展览为《咫尺江南——林海钟作品展》，以扇面、手卷、册页为主要形式
而在项目建成后的这一年里，除了慢慢添进植物，王澍和陆文宇还义务为版本馆做了很多设计。
“毕竟是自己的作品，就跟自己的孩子一样，最后基本上就是无限付出。”
从南往北看，得益于宋代园林为背景的要求，入口可以错开山体开在一侧，而不是在中轴线上
另一个理解项目的关键词是“版本”。
王澍告诉我们：“接这个项目的时候，其实没有人说得清楚‘版本馆’到底是什么，这是一个全新的说法。
但有一段历史可以参考，清乾隆年间编纂《四库全书》，共抄录了7套，藏于全国7个阁，杭州的叫做‘文澜阁’，我们这个叫‘文润阁’，看名字就知道和传统的藏书楼有关系。”
去年8月2日，文润阁正式对公众开放。开放后的版本馆，立刻成了杭州人气王，成为“最难预约”的博物馆。
起初电话预约，有人孜孜不倦打了150多通电话才约到。后来馆方开发了线上小程序预约，每天放号，有人半夜蹲守抢号，蹲到预约成了值得炫耀的社交货币，还有网友热心分享了抢号攻略。
一条摄制组住在距离版本馆7、8公里外的酒店，酒店大堂公告栏上清楚标注着到版本馆距离和开放时间，前台摆放着方便游客取阅的景点信息，1岁的版本馆，和2000多岁的西湖被摆在了一起。
我们在馆里遇到了多次来参观的本地家庭，“之前看了邮票，这次来看新的画谱、年画”，也遇到了暑假专程来学习参观的外地高校师生，“大热天参观也不热，室外是风道，整体体验非常好。”
由于选址在良渚古城遗址东侧，建筑有着严格的高度限制，与之矛盾的是需求不小的使用面积，要10万方。
王澍参照传统藏书楼空间格局，将版本馆分为两部分：南园和北馆，南边以园为主，北边以藏书建筑为主，将主要的建筑都布置在北侧，满足使用要求。由此形成南边疏宕、北边密集的空间体验。
一条南北中轴线上，包括主书房、南书房、文润阁、书库、附属用房等共计13座建筑单体，随着自南向北3座大小不一的水池依次展开，依着原始山体的位置，略略错动。
文润阁的设计是一道命题作文，诸多的条件中，“以宋代园林为背景”，看似简单，实则是一大挑战。
“没有人知道宋代的园子长什么样，没有实物，一张图纸都没有，仅有的，是几张宋代的山水画，画得特别含蓄，就是一个角落一棵树两棵树，露了半个房子。”王澍说。
▲
巧的是，在接到这个设计委托之前，王澍和陆文宇恰巧有一次在顶尖美术馆、博物馆的宋画之旅，进到库房去看宋画真迹。
结束这段宋画之旅不久，文润阁的设计邀约到了。“这段旅行，接了很多宋画的气，正好把那些看真迹的那些感受，回馈到版本馆的设计。”
如今的山环水绕的绝美园林，是曾经附近的村民绝难想象到的场面；如今的位于文润路1号的文润阁所在，曾经是归属于一个叫瓶窑镇长命村的矿坑，在上世纪90年代被关停，废弃多年。
由于长期开山取石，地面被掏成了东、西两个矿坑，山体的一面掏成是孤悬空中的崖壁。北侧临河。
这个问题后来也一直存在，还有人画了一个效果图，想用爬墙虎把整个岩壁给填满，拿来给甲方看想照着这个改，把王澍吓坏了。
“第一眼，别人看到的是小破山，我看到了宋画。残山剩水间，正好有一个主峰在中间，上面有很多树，但中间露出了大块的岩石，太棒了，那不是现成的《谿山行旅图》。”
“这些山石、树是先在的，我们是后来的，要尊重它们。”
如何补山，如何与山互动，建筑成了王澍补山和与山互动的“工具”，版本馆的建筑，也像是框出宋画的工具。
再往前，整个南园便在眼前，最大的一池水——南池，荷花迎风而开，草木葱茏。
北馆，一层是藏书库，以最高标准保存着包含两册《永乐大典》在内的馆藏，仅对专业工作人员开放。
二层作为展厅对公众开放，结束南园的参观后，北馆的参观延续左右两侧的绕山廊道，从2层开始不断向里延伸，引导者观众不断往前走，也不断遇见岔路，不断迷路。
在王澍看来，迷路是中国园林的另一重特色，甚至隐含了人生基底：任何时候都有2个及以上选择，这才能称为选择。
北馆明堂和琴台
北馆区的最北侧，走进最里面，是一座温润的水榭，一座木亭子，临水而立，“在南北轴线上的大建筑其实都是拉背景的，亭台、水榭这些小的建筑，才是主角。”王澍说。
北阁一角
“我们给这个项目设定了一个目标，超越自我的一个目标，我们试验了6、7种带有挑战性的技术。我们其实是挑战自己，虽然所有这些技术摸索都是超过20年的，但比我们以往做的标准都要高。”
其中一个重大的挑战，是“文润阁”的“润”如何表达。王澍的破题思路是“玉”。
确定青瓷以后，要如何使用在建筑上？马远的《华灯侍宴图》给了他灵感。
画中的建筑，晚上门扇全部打开，演变成了版本馆设计中的青瓷屏扇。加上建筑前后两侧大檐廊的设计，从大门开始，一层层来强化建筑的层次。
这个设计巧妙之处，还不仅仅止于此，“有了这个大的檐廊，比如今天这么热，你在廊子里头太阳晒不到，有小风吹过，体感很舒服。”
这个如今说起来顺理成章的设计，曾经数度遭遇危机，甚至差点夭折。
“一开始几乎所有的人都说做不了、解决不了，还开了专家论证，要求我们改设计，取消青瓷屏扇。包括钢木结构也是，我们没办法，只好在实验室里自己先试着做，做好了以后拿着这个东西给他们看。”
青瓷，人们熟知的是作为日用器皿，作为大尺度的建筑材料是第一次，为了制造这批屏扇，专门改造了龙泉的窑口。
安装和日常的维护用的铜扣，从构件大小和颜色，是建筑师和铜艺大师一起做研发，如今可以做到按单片替换。
“我觉得很多人，不管是大众还是其他建筑师，都会说你们都已经这么有名了，做这样的房子，肯定甲方都听你们的，施工单位都听你们的，其实这是不可能的。”
王澍和陆文宇形容自己在项目中角色，像教练，自己一边研究 、摸索，一边带着团队尝试。他们用“斗争”，形容一路的设计和建造历程，而斗争是全方位的：观念的、审美的、执行落地等等。
做建筑的原创与创新，可能会让实施单位眼前一黑，设计院不知道怎么画施工图，施工单位不知道怎么造。
建筑师说，参与建设的绝大部分人，是一边建造，但是并不完全知道自己在做什么。
从木构、铜瓦屋顶，几乎都是超常规的挑战，如今南侧入口旁边，还立着不同的混凝土板、木构廊亭，这些都是先做的打样测试后，才在建筑上使用。
在南北轴线的中央，是整个版本馆的主建筑——主书房。主书房尺度最大，集合建筑创新浓度也最高。从墙面、结构和屋顶，集中使用了王澍及其工作室20多年的对中国传统建筑研究和实践成果。
墙面，王澍使用了生态可持续的夯土墙作为墙面，夯出10多米高3、4层楼高的墙体，是国内夯土技术领域上的一个探索极致。
中国传统的木构也被用在屋顶，王澍自主研发的钢木混合结构——小料大作，即用小的木头断面，彼此相交连接，加上钢，形成大尺度的结构体系。建成后的一年里，有无数业内人士惊讶于这些木头是真正的结构而非装饰。
此外，和青瓷一样，版本馆还移用了铜这项中国传统工艺，除了作为铜扣固定屏扇，还第一次将铜做成了屋顶。
“铜瓦的屋顶，随着风吹日晒雨淋，每一天都在变化，阳光照下来，你会看到是金色，有时候是五彩的，像鱼鳞一样，会发着鳞光。起初建造单位希望我们直接用不锈钢刷一个颜色，但那是死的，永远不可能有变化。”
这些“活着的”、会生长的的材料，如木结构、夯土墙、屏扇、铜瓦屋顶，用在建筑上，由此形成一个仿佛会呼吸的房子。
与这些中国传统建筑材料并列的主干材料，是混凝土，这个时代能找到的最坚固的材料。
有两种混凝土肌理成对出现：代表西方现代建筑经典的木纹，和代表东方的竹纹。它们被使用在绕山廊道、北馆的建筑墙面上，象征着东西方文明的对话。
檐廊的使用
总结版本馆在建筑上的特质，王澍说是自然与真实的建造。
“所有的结构、构造都是直接表达。中国传统管这种叫做明露，就是结构明露，我们的作品就是这个特点，上面没有装修层再做二次铺盖，我们的建筑一次性做完就结束了。”
阳光照到水面，水面反射到青瓷屏扇，像是文字，王澍说“这不是我设计出来的，很神奇”
回顾这3年的设计与建造，可能人回过头来会问，怎么敢在这么短的时间之内，做这样多、这么大的创新动作？
“这3年来，从第一笔草图到结束，版本馆在我脑子里反反复复出现过无数遍，睡觉的时候，都在我的脑子里运行。真正做设计的时候，我的脑子里至少有1000张图纸。”王澍说。
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