竹韵北方-格律诗词（15）
15
本期编辑：周海洋
顾 问:
邓世广 董学增 苏俊卿 袁培根
张幼鸣 石剑鸣
总 编：周冬兴
主 编：赵景阳
副 主 编：
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张瑞芸 柴 青
编 委：
商树华 韩 晶 李志伟 隋素金
纪秋玲 于井明 李 凤 王月清
张结晶 姜 波 马瑞芝
沽名未必成名士
耽酒何妨作酒徒
岁末酒后寄友
邓世广
分襟每感片云孤，慵向阳关说弃繻。
一握行知天地远，三巡聊解胃肠枯。
沽名未必成名士，耽酒何妨作酒徒。
待遣青州从事往，邀君同醉证醍醐。
秋日青州偶园
董学增
古藤风卷正萧萧。向晚亭池翠映娇。
四石传真添福寿，三峰虽假接云樵。
少融多处韵何减，无独有时情未凋。
堂筑佳山躬读罢，秦文汉典可曾烧。
戊戌立冬连雨寄笔
王柳华
晓来风雨两相巡，隔岸楼台隐隐身。
百里驰波沉雁羽，三千落叶下烟津。
扁舟只道秋声尽，长发争萦朔气真。
枉梦金陵酒犹烈，江州病困捉壶人。
诗程
王同勤
步入诗林作远游，四唐两宋泛轻舟。
嚼英对影三更月，探赜忘身半世愁。
漫道闲言传笑柄，先因生事典貂裘。
年年岁岁春光好，只有群书伴白头。
戊戌初雪（新韵）
随遇而安
已惯萧条御冷风，欣然凝雨降闲庭。
调皮懒作天间客，羞涩难寻地上形。
飘向素心浥尘垢，沾来霜鬓叹零丁。
相询是否频相顾，讲尽三冬故事听？
咏竹林
于飞
推敲不觉忘昏晨，绿叶葱茏巧扮春。
傲立深山藏劲节，永留净腹吐清新。
分身作古标青简，化沫成金织锦纶。
方晓七贤栖此处，原来竹下隐高人。
观篮球赛
张红兵
傍晚清凉赛事酣，哨声吹处已投篮。
队前换将难知几，线后罚球无过三。
但觉攻防同激烈，因争胜负不羞惭。
纵然冲撞生伤痛，未减风情亦暖男。
清溪见底古松昂
小径分烟鹤影茫
抚今追昔
吴兰卿（南京）
凭栏深吸拂来风，闭目身心天地融。
半世浮沉名淡泊，一生哀乐脑圆通。
且将过往如书阅，欲把诗词似垒攻。
莫让暮年庸碌去，愿留妙笔夕阳中。
赞盛京满绣
秋水伊人
盛京满绣有传人，巴彦殊兰展秘珍。
撕片云霞镶纽襻，剪条瀑布嵌儒巾。
锁针可探宫中事，穿线能连天下春。
最是巧娘施国色，盘金九凤正东巡。
秋登崆峒山
李高牢
清溪见底古松昂，小径分烟鹤影茫。
朽木桥迎三教客，翠屏峰历一秋霜。
风吹岩骨千钧劲，日照禅林万道光。
尘垢犹存明镜里，且观霄汉慕沧浪。
立冬
王强
西风浩荡扫残秋，日远天低万物休。
蛰府虫声偕美梦，枝巢鹊语酝良谋。
凋零不是真萧瑟，蓄势才为好兆头。
信步霜阶观冷艳，一丛心事被花收。
悼金庸先生
梅魂诗雨(河北)
侠骨一身肝胆情，雄文十四剑光横，
为销恩怨江湖事，便演悲欢儿女行，
谢幕人犹思逸笔，闹场秋忽转寒声。
先生此驭神雕去，丢下红尘不太平。
感吟
叔尼
一种离情直到今，此身未老共谁吟？
征鸿已是随云去，寒夜怎堪经雨淋。
醉卧尘中难入梦，书成纸上奈何心。
他年遂我归乡愿，只理农桑不理琴。
旅人（新韵）
寒山
半世萍踪多逆旅，秋声起处向天涯。
风吹苇荡千堆雪，浪卷汀洲十里沙。
每寄离愁托雁字，空将好梦付桃花。
黄昏复醉销魂际，倒四颠三谢酒家。
可怜芦渚随秋绝
似献轻明照羽觞
秋日遣兴
岭上寒梅
秋江日暮荡轻烟，苇岸蛩鸣四野传。
韵赋金风黄叶地，心怡雁阵碧云天。
闲情每寄三杯酒，劲节犹钦五柳贤。
偶有遐思欣弄墨，诗成乐极近痴癫。
秋思
茉莉
风斜弱柳起瑶琴，丹桂飘香慰我心。
红叶披霜犹自舞，黄花含露与谁吟？
相思夜里盼圆月，惆怅湖边听梵音。
最是伤怀归雁阵，啾啾不绝唤人斟？
立冬(飞雁格)
冯良建
候移节转入冬途，残菊东篱失秀腴。
五谷尽藏充实囤，一山半落绿三株。
融融白日阳春小，冽冽北风扉燕无。
炫目斑斓驹过隙，履寒又近发生初。
注：发生，春天的别称。
归去
王庆邦
云卷云舒鬓已苍，风欺夜宴促茶凉。
珍馐未必银丝脍，好梦终归行李箱。
菊悴雕栏愁引蔓，阔浮叠影忆回廊。
可怜芦渚随秋绝，似献轻明照羽觞。
从教感怀
葛书利
误入黉门几十春， 经逢苦乐诉谁人？
一帘牵绪闻鸡舞， 万转柔肠阅露频。
不悔耕耘千载计， 何期奉献百花均。
铅华洗尽书香在， 舒卷由天效本真。
立冬日感怀
如嫣
情亦深深酒半温，倚窗独酌近黄昏。
秋声诉尽相思句，素影凝成寂寞魂。
几度凄清愁不寄，经年点滴梦犹存。
千般意绪心如是，云水残壶自个论。
秋日杂谈
安宁
诗词群里费精神，关掉机屏远怒嗔。
越古夷门穿大野，于杨柳岸做闲人。
看轻俗世无聊事，保重余生有限春。
蜗角虚名皆外物，三杯水酒笑红尘。
人前只道冰城好
总把他乡作故乡
新冬抒怀
逍遥书生
十里萧山村外横，炊烟不把晚风惊。
斜阳长拽柴篱影，老犬闲闻瓦雀声。
身处田园无杂念，心偎笔墨有钟情。
诗笺写满暑寒韵，何计年华过几庚。
七十四岁生日自寿
老朽木子
岁月轮回掷似梭，生辰每祝意如何。
皇冠一顶自吹蜡，万寿三呼同唱歌。
怕忆故魂难掩泣，惯听好事又多磨。
今年还说去年梦，烟雨茫茫人半蓑。
冬游泽兰湖
闲看江南雨（哈尔滨）
泽兰千顷望无边，白絮飘飘思绪翩。
凿洞垂纶鱼戏水，乘风滑雪履生烟。
二人转里聆乡曲，一灶锅中品土鲜。
宿梦依稀曾至此，知音相伴醉留连。
冰城降首场雪感怀
张雅文
玉絮无声过女墙，凌寒小院裹琼装。
楼头黛瓦披银甲，树杪梨花接耳房。
梦醒难堪衾正薄，笺铺愈觉砚孤凉。
人前只道冰城好，总把他乡作故乡。
随笔
青峰逸士
唏嘘群小事犹多，昼夜劳心费琢磨。
数语便生千万恨，一风堪起几重波。
每闻得失皆轻尔，今角输赢却为何。
诗者若论高境界，总怀安石与东坡。
风筝
边义（辽阳）
竹骨锦衣空肚囊，天晴惬意秀容妆。
借风得势飞高远，展翅腾云论短长。
可惜心随单线动，难堪梦碎满身伤。
感君今日当如我，贻笑红尘不自量。
昨日忧和乐
无非一段痴
山村秋色
松林
阵阵金风至，畦田稻穗黄。
秋枫千树艳，野菊滿山芳。
浦里芦花舞，天边雁字翔。
凝眸游客语，似画小农庄。
再访苏州天平山赏枫
瓊瓊
天平留圣迹，又到赏枫时。
拾级云中慢，题诗叶上迟。
湖光叠山色，客影染霜姿。
昨日忧和乐，无非一段痴。
秋日乡愁
任能
因逢塞上秋，牵引故园愁。
黄叶飞还落，清波冷尚流。
无人思念我，频梦不知由。
看雁衡阳去，乡心逐未休。
野菊花
杨国晨（朝阳建平）
韶华素淡黄，秋晚尚坚强。
瑟瑟西风起，悠悠冷蕊张。
忧烦人令色，欣喜自垂芳。
宁可留寒影，何曾逞艳妆。
秋夜抒怀
冰霜（辽宁）
染霜花入梦，凝露石生寒。
镜里娇容老，窗前桂魄残。
酒陪同道饮，曲为故人弹。
淡解红尘事，吟哦天地宽。
山行
周海洋
野旷呼飞鸟，风云失我前。
怀开冬复举，鬓老雪徐煎。
隐迹同林没，空山数叶旋。
回看行路上，独剩一流年。
今犹不识愁滋味
拚个红尘输或赢
秋籁
竹楼听细雨（黑龙江）
西风弹曲露吟诗，大雁悲鸣不忍离。
冷雨敲窗尤感梦，一怀乱绪几人知。
侠客梦
高华生（河北）
年少思为侠客行，江湖笑傲赚浮名。
今犹不识愁滋味，拚个红尘输或赢。
初冬某天
王平（沧州）
十月冬初陋舍寒，晴窗近坐暖衣冠。
择书继续心融入，无视西风响耳端。
寒衣节寄友
娄底闲人
暮云霭霭北风寒，老树凋零野草残。
遥想诸君仍好否，只从心底问平安。
晚秋闲咏
李桂英
满目空枝草已霜，西风到处尽凄凉。
沿途野径无诗味，雁阵呼吾去远方。
题美女墨里描梅花图
梅之韵
久末吟诗脑已空，无寻妙句怨西东。
谁人借我三分墨，引出梅花韵里红。
僭居会龙寺作
耕夫
修身未及远红尘，却与经堂作近邻。
晨醒灵音先入耳，七情受想不均匀。
落叶
风
今朝别去莫伤心，且化新泥慰老林。
更喜寒冬三尺雪，春来润土把根寻。
黄叶丹枫皆过客
年年如是动乾坤
初冬
小园春光（山东）
清霜瘦竹倚窗寒，阵阵西风百卉残。
唯有庭前篱下菊，生姿万种与谁看。
烧烤店前待烤鸽
碧水长流
敛羽收翎困铁笼，眼神无奈望天空。
传书千里成前事，犹看炉中火正红。
闽南风俗迎亲嫁娶半夜闻炮仗有感
逢即缘
嫁女何须惹众知？烟花爆竹夜深时。
三更本是黄梁梦，惊扰乡邻明日疲。
立冬
张全进
西风催促入冬门，千里江山别梦痕。
黄叶丹枫皆过客，年年如是动乾坤。
冬（新韵）
李树成（暖阳）
霜打残菊啸北风，无垠落叶写秋冬。
围炉煮酒思前事，不尽梅花暗自红。
立冬有感(新韵)
郑成美
立冬降雨意绵绵，木叶萧萧菊绽颜。
冷暖相交来此日，秋心未改态嫣然。
红薯藤
朱乐平
本是园中一小藤，由人嗤笑我无能。
宁甘低到尘埃里，绝不攀爬附上层。
初雪清晨随笔
傲雪寒梅（黑龙江黑河）
寒侵一夜北风来，晓起琼枝碧玉裁。
兴至肠中搜雅句，六花朵朵笔端开。
也登娄山关
于井明
尽道雄关真若铁，今知不负美名传。
登临一喝群胡杳，谁敢侵吾大汉天。
心海（新韵）
韩晶
休言心叵测，无故岂波澜？
不是襟怀阔，安能纳百川。
夜思（孤雁格）
吴俊韬
冬至夜初寒，凄凄月挂天。
别愁方欲起，娘已唤屏前。
叶落阶前晴自扫
半生心事随秋草
【高阳台】
袁培根
踏浪凌波，还乡倦旅，停帆暂歇归心。蜷拥寒棉，中宵寂寞难禁。纷纭昨日含冤事，上眉头、细诉低吟。更秋深，老了江枫，冷了尘襟。
愁怀历历何其夜，但沙堤蛩响，云水蟾沉。清角惊魂，争堪又对桐琴。青衫最恨离思苦，怅飘零、驿路晴阴。叹如今，孓立孤身，羞见银簪。
【蝶恋花】梦后作
石剑鸣
昨夜壶天云渺渺。不似巫山，更比巫山好。丹桂香中人窈窕，碧梧枝上双飞鸟。
一梦觉来翻作笑。冷雨凄风，只合江南老。叶落阶前晴自扫，半生心事随秋草。
【临江仙】绿菊
陈静风
谁个绿罗裙跃下，堂堂闯入金秋？篱边傲立笑昂头。紫黄红粉里，无语自风流。
不羡群英成熟透，偏教青涩淹留。世间俗色一何稠！剪来湘水碧，唯映解人眸。
【喝火令】发小
微风
偶歇于秋晚，惊逢在异乡。酌灯明暗意悠长，杯影叹中交错，留恋旧时光。
发小村间路，泥鳅柳下塘。碌随原野笑归仓，顾首烟朦，顾首雨飞扬，顾首未曾相忘，释了少年狂。
【水调歌头】秋夜有思
隋术金
良夜小亭静，皓月半空悬。细风摇曳花影，灯火耀街前。一曲琴音轻放，万缕情丝牵绊，举酒共谁欢？欲拟凤歌起，窥镜旧衣宽。
笑羁旅，思绮梦，醉凭栏。莫嗔无为，且喜笔下有新篇。幸遇恩师授课，尤爱唐诗意境，揽韵写流年。但有青松品，不问世途艰。
一杯如此江山
横斜自有栏干
【最高楼】
如嫣
冬初至，花木已凋零。笔墨叹伶仃。高台荒寂寒风剪，焦琴清瑟几人听。上西楼，遥对月，月无声。
又怎奈、影孤谁与对。又怎奈、酒残谁与醉。缘散了，梦还萦。应怜半世空相忆，终归一念久难成。发如霜，天未老，意堪凭。
【清平乐】小巷酒家
霜花满袖
秋风无状。向晚听余响。小雨添寒呼酒幌。黄犬白墙深巷。
一杯如此江山。横斜自有栏干。他日卖花声里，何人素面朝天。
【画堂春】寒衣节（新韵）
周颖
泉城渺远为谁痴？寒衣遥寄哀思。至亲坟上草蒿湿，心到神知。
极目关河魂断，遣愁折尽梅枝。夜黑月冷梦迟迟，难赋新诗。
【画堂春】诗意初冬
邹继惠（黑龙江）
秋华览尽又冬回，晶莹小雪飘飞。画廊西角雀儿偎，不欲思归。
抚案寻词酝酿，凝神淡锁蛾眉。唯求诗意染香闺，更倩新梅。
【满庭芳】观舞
自语
台上娟娟，翠风玉笼。步莲轻走圆场。绿云飘拂，舞起满庭芳。团扇流苏袅娜，似听得、清脆明珰。纷飞蝶，扑来娇喘，汗沁绣衣裳。
临江。香草岸，仙姿牧笛，惆怅刘郎。看桃李艳分，谁扮浓妆？摘朵新葩灿烂，春风漫，荡漾初棠。蛮腰转，扬天花瓣，洒落锦琳琅。
一入山门处处禅
苔阶深处止云烟
【鹧鸪天】游寺
寒山
一入山门处处禅，苔阶深处止云烟。天边过雁僧无意，廊下听经客有缘。
松落子，涧鸣泉。只须沐浴不须言。归来但念清凉界，忍顾红尘怯向前。
【鹧鸪天】初冬
王月清
正叹枝残叶落空，方知时令入初冬。篱边瘦菊临寒露，陌上胡杨挂雾凇。
云缥缈，影迷濛，翩翩玉蝶舞苍穹。偷来片刻诗踪觅，不见长河映日红。
【一丛花】山中冬令野寒荒
杨文举（抚顺）
山中冬令野寒荒，郊步早迎霜。萧条田壑云烟冷，朔风里，远树迷茫。溪河冻水，冰堤寒柳，灵鹊影成双。
匆匆时序惜流光，雨雪又催凉。入心都是清滋味，叹尘世，不懈劳忙。沧桑历遍，此身犹健，共度晚晴芳。
【醉花阴】思念
秋思
孤影寒窗星月黯，深院梅枝艳。春近独花开，薄雾轻烟，庭畔馨香淡。
几番醉意临风站，徒把芳菲憾。抬手抚琴弦，泪落腮痕，默默空思念。
【减字木兰花】心寄桂香
舞蝶
崇州秋好，桂子纷呈圆月皎。自是幽情，迢递醇香两处盈。
京华怀梦，犹把雁书频作诵。金蕊微醺，千里婵娟共我身。
攀来峭壁疑无路
登到峰头览千般
【鹧鸪天】游天门寺记之
小素
放眼天门罩紫烟，身心恍若画中仙。攀来峭壁疑无路，登到峰头览千般。
藏书洞，抱头泉，桃花洞里细修禅。 熏香蘸水双肩落，洗去浮名剩坦然。
注：天门寺景点有桃花洞，藏书洞，抱头泉等等。
【鹧鸪天】
江小鱼
几度秋穷情未穷，回眸何处寄游踪。青春一线随春外，梦枕千心归枕中。
诗半句，酒盈盅，醉时无忌醒时空。人前只道寻常事，镜里尘容两鬓风。
【采桑子】月夜访桂
行云有影
月将圆处花正好，借得清光。借得清光，试与琼枝比影长。
蛩声暂歇轻寒渡，欲转回廊。欲转回廊，却染夹衫淡淡香。
【牡丹花上祝英台】秋日送友
木樨
远渚芦花白。水岸去天三尺。断雁西风，过眼甚嗟形役。几番翠减烟林，红凋雪叶，便辜负，岁华如昔。
更秋入。日暮孤鸿急。幽怀共谁堪摘。夜雨江湖，待君重启瑶席。念来别后关山，惊寒零落，渔村外，泪痕空滴。
一眸春色正如许
有娇软，幽幽香缕
【减字木兰花】
李春楼
枝头叶上，黄绿斑驳冬在望。晴煦犹温，霜亦调和露亦曛。
无多系念，影转流年情渐淡。篆刻年轮，笑对沧桑梦里人。
【花前饮】题单位一角之兰花
梅之韵
一眸春色正如许，有娇软，幽幽香缕。不与千百同，独自在，无人处。
想必初心勿须吐，愿尘外，和风和雨。晓是恬逸多，恁婉秀，任意舞。
【祝英台近】道情
柳诗音
宝奁斜，帘半卷，临镜贴花懒。漫理云裳，渐觉带围缓。院中点点飞红，一声轻叹，问谁把、流年偷换。
黛眉浅，几度春去秋来，望穿旧时雁。
欲寄回文，画阁梦偏远。芭蕉摇恨难休，星河桥散。这次第、魂随香断。
【喝火令】重阳日过夔门
要工
甲嶂（1）千寻险，盐崖（2）半壁云。浪飞滔涌过夔门。掰指日当重九，何可慰游人。
晚艳衔氲媚，晨蒿吻露茵。女神（3）招袖挽留殷。喜得凝情，喜得目缤纷，喜得佩茱簪菊，兴烈忘黄昏。
注：（1）夔门北侧的高山，指“赤甲山”，（2）夔门南侧的高山，指“白盐山”。（3）指巫峡十二峰。
色彩是这个世界最美丽的华裳，是古典诗歌最美妙的装点。自古以来，我国诗歌就和色彩结下了不解之缘，像《诗经》中的“桃之夭夭，灼灼其华”，“蒹葭苍苍，白露为霜”等等不胜枚举。浓烈的红与绿可以铸就绚烂，简单的青与白可以造就绝色。
为什么我们在诗歌中要注重景象色彩的描绘呢？ 第一是色彩可以使诗歌描绘的景象更加鲜明具体，更具画面感，做到诗中有画，诗歌因此往往比绘画更具别样的含蓄美。“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”，“三山半落青天外，一水中分白鹭洲”，也许就是因为那些浓淡相宜的色彩太多的画面在我们的脑海里才挥之不去。
其次是色彩可以表明写作的季节，如“绿杨阴里白沙堤”表明是在早春，“接天莲叶无穷碧”表明是在仲夏，“霜叶红于二月花”表明是在深秋，“千树万树梨花开”表明是严冬。
更重要的是色彩是一种内心世界的外现，寄情于景，色由心生。色彩的描写往往可以表明作者当时的心情，处境。 简而言之，色彩入诗，就会使诗歌意美景丰，余韵无穷。景物都不能脱离色彩而存在，人对景物的感知，主要是凭借视觉对色彩的 感知，写景状物“设色”是最重要的手段。
表示色彩的词语主要有两种类型，为记忆方便，我们姑且称之为“明示型”和“暗示型”。明示型的如红、绿、青、黄，白、黑、紫、金、银等，而红又可同与之相同或相近的朱、丹、绛、赤等互换，绿也可以用翠、碧来代替。暗示型的如“春色”“秋色”“残月”“昏灯”等暗点色彩的词语。 在实际创作中，形象布局是很重要的，通过分析色彩词语，明确诗歌形象，可以为我们进一步掌握诗歌情感做好充分准备。
从色彩上描写诗歌景象有以下几个方法：
1、明确修饰对象以几句诗为例进行说明：
韦苏州曰：“窗里人将老，门前树已秋”
白乐天曰：“树初黄叶日，人老白头时”
司空曙曰：“雨中黄叶树，灯下白头人。”
明代谢榛认为：“三诗同一机杼，司空为优。”从色彩词语的运用效果上分析，司空曙的诗句写了雨夜、昏灯、黄叶树、白头人，运用色彩描写，“白”“黄”是直接色彩，“雨夜”“昏灯”是暗点色彩，作者善状目前之景，诗歌形象具体鲜明，无限凄感见于言表。司空之诗比韦、白多了夜雨和昏灯两处暗点色彩的意象，为诗歌景象笼罩上黯淡凄迷的色彩。
王勃的一首《山中》
长江悲已滞，万里念将归，
况属高风晚，山山黄叶飞。
与司空曙的诗有异曲同工之妙。秋风萧瑟，黄叶飘零，一派萧索肃杀之景，一个独立山中眺望长江肠断天涯的游子形象便跃然纸。
再来看贾至的一首诗
春思二首（其一）
草色青青柳色黄，桃花历乱梨花香。
东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。
其中的草色青青柳色黄一句所写的景物特点是明媚动人，生机盎然。这首诗中描绘的对象是柳，那为何柳色黄所表现的并非衰败之景呢？因为这里的黄所修饰的柳是春天的柳，正是带有色彩的词语所修饰的对象决定了景物的特点。 所以我们在写作的时候要着重带有色彩的词语所修饰的对象。
2.谋划场景：
仅仅凭借修饰对象来描写诗歌景像还远远不够，再让我们回到前面两首诗上来，看看司空曙的昏灯摇曳在何时，王勃的黄叶飘零在何地。夜雨独坐，他乡漂泊都是诗歌描绘色彩再现的场景，即诗歌中设置的场面和情景，也可以是作者描绘色彩时交代的背景因素，是我们描述形象必须关注的对象。
黄庭坚的“江湖夜雨十年灯”（《寄黄幾复》），在江湖而听“夜雨”，更增萧瑟之感。画面黯淡凄迷，不同于王维笔下的“渭城朝雨”，同时又与上句桃李春风一杯酒的清新明丽形成鲜明对比。 同样是写黄叶，
苏轼的“扁舟一棹归何处？家在江南黄叶村”，所设场景为归家途中。一小棹划向远方，尽处林木数点。人间斤斧日创夷，谁见龙蛇百尺姿。不是溪山曾独往，何有解作挂猿枝。后面这几句所写之景应为他想象之景，他想象的画面的黄叶灿烂，明丽动人的江南水乡。
白居易在《忆江南》中有“日出江花红胜火，春来江南绿如蓝”那样热闹的景象，可他一但静静地发呆，便在《秋思》里写道：“鸟栖红叶树，月照青苔地”。此景虽有红叶相衬，可是白色的月光照在长满青苔的地上，还是让人倍感清冷寂寥。 可见用同一色彩修饰同一对象，是不同的场景，使诗歌景象呈现出不同的风貌。 满眼黄叶可以是天涯游子眼中的寂寥悲景，也可以是唱响归客心头的欢乐乐曲。满山红叶也可以是故人相逢的绚烂美景，也可以尽是离人眼中泪。这就说明，抓住色彩描写景物时，除了修饰的对象外，还有我们设置的场景。
3.诗歌的组合关系：
下面让我们从色彩词语的运用上来比较一下两首诗：
绝句四首（其三）
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
《征人怨》
岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环，
三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。
前一首诗歌描绘的是新绿的柳枝上黄鹂在欢唱，蔚蓝的天空下白鹭在飞翔的画面。柳枝新绿，黄鹂欢唱，晴空万里，白鹭飞翔。 诗中“黄”“翠”“白”“青”四种色彩编织成一幅色彩鲜明，清新明丽的草堂春景图。
后一首诗题为“征人怨”，通篇读完没有一个怨字，但处处弥漫着怨情。
用“白”“青”“黄”“黑”四种颜色营造出肃杀凄冷的氛围，让我们体会到征人所怨究竟为何，征人远戌，离家万里，那深深的思念岂能不怨。此诗巧妙的运用色彩词语，收到“不着一字尽得风流”的艺术效果。
上述两首诗中的色彩词语各有一组，每个组合各有四个色彩词语，其中有三个相同，只有一个不同，但是就是这个不同，决定了画面特点不同。这就是说，描写景物时除了注重修饰的对象，场景以外还要注重色彩词语的组合关系。 更多的诗歌是通过两种颜色组成是画面来表现景象特点的。 两种不同的颜色互相映衬，使诗意明丽如画，这种情况被称为“异色相衬”。
白居易笔下的《忆江南》
江南好，
风景旧曾谙。
日出江花红胜火，
春来江水绿如蓝。
能不忆江南？
春花似火，生机盎然，春水荡漾，碧波千里，红花绿水交相辉映，景象更加绚丽夺目。几乎无需过多联想，江南绚丽春景已跃然眼前。
古诗中常有红（暖）绿（冷）两色的映衬，“荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣”（王维《山中》）“绿肥红瘦”（李清照《如梦令》）、这些作者或以红衬绿，使绿更加突出；或以绿托红，使红更加耀眼。或红绿相互映衬，使形象鲜明，达到“诗中有画，画中有诗”的完美境界。
异色相衬的描写手法，在杜甫的诗里常常可见，刚刚我们欣赏的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”就是运用这种手法的范例。 还有“江碧鸟逾白，山青花欲燃”《绝句》
“碧知湖外草，红见海东云”《晴二首》也是这种情况。
杨万里的"接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。"更是以这种手法流传千古，值得细细品味。有时候两种色彩不仅仅是相互映衬的关系，还有主次之分，
比如杜牧的"远上寒山石径斜，白云深处有人家，停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。"
这首诗描写的是山林秋色图，山路，人家，白云，红叶构成一幅和谐美好的画面，在这里，淡远的白云是火红的秋叶最好的衬托。
上面各例是色彩的明显对比，还有一种是暗含色彩对比的情况，初看不觉得，一加玩味，就会感到富有含蓄的意境美。钱起的“竹怜新雨后，山爱夕阳时”（《谷口书斋寄杨补阙》），两句都未明写色彩，而雨后新竹含翠，夕阳在山见红，仍暗寓鲜明的色彩对比，突出画面的清新淡雅 上面所讲诗歌都明显运用色彩词语，还有的诗歌只描写景物，不用颜色字，但由于各种景物的巧妙组合，在总体上形成了某种色调，因而也具有较强的色彩感。
在诗人笔下，色彩产生了神奇的魔力，色彩成为诗人的最爱。李白喜用“白”字，“白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月”，两个白字在色彩上分外渲染出月光的皎洁、云天之渺茫、露珠之晶莹、江水之明净。李贺则大胆运用各种艳丽色彩，成就其独特的冷艳诗风，“角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫”，新奇浓重的色彩渲染黯然凝重的氛围。
竹韵简介
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《竹韵诗词选》系竹韵会员诗词作品精选。
二、另有《中国当代民间格律诗选》少量库存。
该书由周冬兴主编，系海内外众多诗家的一万多首七律作品中精选出的500余首作品汇集而成。小32开本，248页，便于携带，出版社定价48.00元，由中国文联出版社出版。现售50元一本，含国内快递费，并赠送《竹韵诗词选》一本（赠书数量有限，赠完为止）。
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