竹韵北方-格律诗词（21）
· 竹韵北方诗社总第二十一期微刊
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北 方·编 委
顾 问:
邓世广 董学增 苏俊卿
袁培根 张幼鸣 石剑鸣
总 编：周冬兴
主 编：赵景阳
副 主 编：
边 义 范庆珍 李红艳
周海洋 张瑞芸 柴 青 韩 晶
编 委：
商树华 李志伟 隋素金 纪秋玲
于井明 李 凤 王月清 张结晶
姜 波 马瑞芝 江小鱼 司素敏
本期编辑：张瑞芸
与特型演员合影戏作
邓世广
有钱尽道可通神，弄假果然能乱真。
英伟丰标君假货，疏狂气质我真身。
求真固信难承德，作假缘知易脱贫。
摄影机前余一哂，平庸毕竟是凡人。
注：在延安王家坪领袖故居，缴费后可与特型演员合影。
岁晚即事
袁培根
时光逼近隔年春，多少麻烦缠上身。
依旧情怀依旧事，可怜长夜可怜人。
有愁有泪续添酒，无意无心枉费神。
户外嘀嘀鸣得急，推窗呆滞看车轮。
冬夜星城“胖哥烧烤”聚饮遵约以店名“胖哥烧烤”起兴揖别南瓜兄兼呈诸君子
熊东遨
胖歌烧烤见南瓜，杯酒浇开脸上霞。
旅食他乡同作客，耽诗自乐不成家。
江湖渐冷天休问，霜雪频添鬓已华。
终是故园风物好，年年引梦到长沙。
冬日借黄景仁韵学笔
王柳华
犹无丽日照襟灵，瘦削楼台冷砚屏。
屡对云笺成寂寞，空闻雁字欠丁宁。
花开心上匆匆过，诗到吟时每每停。
弗忍如初多问酒，须教有眼望回星。
街上骑电动车倒地有感
王同勤
此间习俗出奇新，冷眼旁观倒地人。
发白如丝犹带笑，眸明似月却无神。
凄凉不为高风恶，尴尬皆因晚岁贫。
塞上严寒冬日事，感叹世道泪沾巾。
东窗
傅鹤年
怒目天涯并海涯，曾疑钲鼓起胡沙。
无关满盏忘情水，只碍通宵得意花。
风语吹来破窗纸，红尘望去堕门牙。
也非初串逢场戏，苦透芳心怜绿茶。
岁末
道法自然
远来风雪袭重楼，一岁光阴一梦收。
盛世草民歌放胆，惊涛骇浪势临头。
半身油腻疑增减，满目苍黄枉去留。
浊酒深寒枯树木，昏鸦似作感时讴。
戊戌岁杪感怀
信马由缰
年尽劬劳累此身，漂蓬九转共缁尘。
事归冗乱殊难顺，梦近荒唐却也真。
困蹇几如弹铗客，孤伤何异下机人。
当知凄冷无多久，雪压寒梅便兆春。
圣诞日应道兄邀饮于信子别署约以胖哥烧烤四字首起为诗乃作并示老夜时用熊老监酒令助兴
南瓜饼
胖哥烧烤道兄觞，一举何堪养肚肠。
要趁熊门监酒令，来医粤海去乡伤。
邵陵无种封瓜帝，垓下有歌欺项王。
汝腹肥看吾腹瘦，可能枉法胜贪赃。
易君文胜邀集于胖哥烧烤，老板信子煮茶相待，茶后餐饮，胡公劲骑始分酒令，酒后忆雪堂熊公命题
坐夜庐
胖哥烧烤约同群，小坐茶烟近夕曛。
分令依然胡劲骑，当垆仍有卓文君。
欲凭杯酒消明日，无计生涯绝世氛。
且喜野人身老健，无妨沉醉试寒云。
冬至漫吟
雷现明
两鬓飞霜岁月催，诗吟半砚数章回。
秋风多少尘封梦，夏韵几何云锁杯。
冬至当邀兰室友，春分却忆竹轩梅。
闲琴闲意抚闲曲，雪落冰壶新作醅。
读《郁离子.宋王偃》有寄
柳笛
法螺沸反甚乎神，一口连番竟作真。
井底声高蛊如虎，朝堂士直怯称臣。
挥旌卷戟殇他廓，蔑楚欺心毁自身。
史鉴尘深谁拂试，辙重不乏后来人。
与老友品茶行棋后作
安宁
沏好清茶做手谈，相知老友道深谙。
棋行上下东西北，计出高低一二三。
收局外功同去火，品其中味自回甘。
今生已远江湖路，说起营营耳不堪。
穷悟
熊焕任
一隙尖风破草庐，冷情总不觉生疏。
鹅香易入饥肠院，铜臭长违士子锄。
痛惜无钱堪比狗，应怜有酒自为猪。
而今棹已秋湖上，半写炎凉半写书。
赞胡杨
采菊东篱
扎根大漠傲苍穹，阻挡沙尘战飓风。
铁干铮铮舒韧骨，虬枝奕奕贯长虹。
生前亦使山川绿，死后犹期梓土葱。
若问挚情深几许？三千岁月建奇功。
岁尾抒怀
葛书利
莫叹韶华逝水匆，残英逐梦也丰融。
长河落日寻佳句，明月高穹沐雅风。
惯看浮云天地阔，抛除利禄苦辛终。
休愁岁暮无颜色，岭上寒枝正蓄红。
戊戌冬一二九参加五公里半竞技跑口占
艾瑞克
凛冽冬风刺骨天，萋萋草地激情燃。
一声发号枪施令，千位开跑箭出弦。
抖落尘埃减重负，抛离烦扰度流年。
老夫聊逞青春勇，休问廉颇能饭焉。
悼二月河先生
王立州
人生七秩竟骑鲸，长使文坛恸切声。
笔底波澜三部曲，心中家国万重情。
尚贤说古存高义，诤友箴言负盛名。
白马薤歌从此去，黄河赤子任由评。
吟雪
李亚杰
北风一夜江河玉，六出飞花旷野新。
万里鹅毛天作画，千山素锦地铺银。
窗凌鬼斧欺霜叶，树挂神工傲俗尘。
炭火烹茶生雅意，开门难觅有缘人。
夜读
张红兵
夜饮浓茶成习惯，提神正好读文章。
小诗细品通时变，巨著流观辄浅尝。
哈欠常生花镜外，慵疏最近睡魔旁。
心随癖好归何处？书里原为梦故乡。
冬至日参加彬州市诗词楹联学会酬备会随吟
边城游子
惶恐成为座上宾，诸君皆是盛名人。
范公今日燃星火，格律他年泣鬼神。
案有诗书三代富，胸无点墨一生贫。
传承全仗同舟济，冬至何愁不近春。
注:范公中学，为纪念范仲淹特命名。
打工者
于飞
勵志寻机为口忙，抛妻舍子别高堂。
南飞粤桂才能展，北上京津智慧彰。
日饱三餐呼外卖，夜思二老梦还乡。
年关逼近频筹划，陈酿新衣购满筐。
无眠偶题
一得
三更无睡从何觉，小酒微曛旋即醒。
尽日劳心增白发，一生客馆伴青灯。
谁知午夜繁星落，难敌中宵片月停。
世外桃源真诱我，万千幽独自惺惺。
冬至抒怀
花落倾城
阴阳交替唱轮回，岁月如梭马上催。
未使钱财撑霸气，但寻墨韵做良媒。
春分晚遇塘前柳，冬至勤邀槛外梅。
兴共红炉烹酒味，桃腮潋滟夜光杯。
夜
向着阳光
月至东窗晓夜深，影斜偏已暗花心。
对笺尚且人无语，穿径还期香入襟。
岂是断弦空曲赋，从来怜世少知音。
清辉三里犹能得，何故北风长褂侵。
冰趣
碧水长流
湖面磨成明镜光，招来老少健身忙。
霜翁当似雄风在，倩女犹如矫燕翔。
汗透衣襟寒意远，春生玉靥笑声扬。
童年趣事空相忆，已改丰华旧日妆。
纪念改革开放四十年有赋
刘睿
光照山川四十春，河开雪化破迷津。
红花陌上年年旺，老树枝头日日新。
用冷眸来观世界，还低调去养精神。
凤凰岂是平常鸟，浴火重生又一轮。
戊戌冬至晨，老师以杜牧七律赠我。适逢大雨，步韵酬老师。
耕夫
别自相逢霜降后，申城又遇一阳生。
思君游子浑如雁，知我恩师也似兄。
全醉诗情愁韵俗，偏醒乡梦盼云轻。
开窗却是帘遮眼，空使低吟伴雨声。
诗谢众诗友
孙德力
谁邀月色叹情长，律吕笙歌雅韵扬。
万里松风吟客梦，满壶山水壮行囊。
春江有约一蓑雨，云径无边几鹊梁。
默念胸中游远赋，尽收眼底雪堆香。
写简历偶感
抱墨
沧桑岁月莫寻由，何苦穷追抱恨捜。
命运悲欢人至暮，风尘离合雨添愁。
吹牛只为情催逼，拍马皆因事所求。
含梦青春谁肯老，我怜瞬息雪沾头。
岁杪感怀
徐广仁
光阴荏苒指尖流，雪润梅花鬓染秋。
一曲牧歌心境远，半间书屋墨香稠。
忙敲诗韵寻奇句，闲向烟波荡小舟。
遍览千山情未尽，古稀偏喜少年游。
澳门大三巴(新韵)
走遍天下
心痛寻踪望眼遮，残垣断壁刻穷奢。
中西合体来源少，上下分层典故多。
怒斥狂徒伤胜迹，恨观魔鬼搅风波。
扬眉数载耻难忘，耳畔长鸣《七子歌》。
年终感怀
韩晶（辽阳）
年来不见长精神，两鬓霜花最是真。
徒有宽怀容俗事，恨无大志做闲人。
倾心淡泊常于手，执意清欢赋予尘。
偶尔也谈名与利，可怜终乃一凡身。
岁末感怀
蒋怀平
枝疏气冷仲冬迎，羞愧箧囊依旧轻。
霜盖丘身东泛白，云偷旭色面潮赪。
桐边独步衣襟裹，梦里长看岚霭横。
梅雪未临双睑外，已同来岁早春盟。
咏梅
如嫣
岭上依稀一树梅，花魂月影两徘徊。
暗香未许寒烟锁，素艳何妨雪气摧。
往昔寻踪诗作伴，只今遣兴酒相陪。
吟肠莫寄伤心处，拟尽疏狂再举杯。
成都夜随笔
青峰逸士
万千俗务实难推，已惯客身家不回。
南北程途漂未止，东西兄弟电犹催。
亲情寄思屏中字，孤夜祛愁案上杯。
帘卷今宵叹无月，锦城问我唤谁陪？
冬至下雪抒怀
张雅文
冬至携来数九天，入眸玉蝶舞翩跹。
松江冰上多还积，堤柳枝头臃又悬。
何处梅花暗香动，望中画阁雅声穿。
无须美酒撩人醉，欲把新词付锦弦。
冬至日闲吟
边义
麈尾拿来爱扫尘，心如赤子性情真。
愿同旧友常倾酒，期有新诗聊解贫。
不肯躬腰名利索，幸能挥笔古今陈。
微风入户书翻乱，也学痴迷文化人。
冬至夜作
周海洋
掌下红灯岭放梅，去年节气忽相偎。
依然折柳搪冬至，几度看亭阻梦回。
人事消无谁落寞，时光不待夜飞灰。
千山冻影归眸底，望断星云一并摧。
岁末感赋
董春秋
岁月浑如盗，青春似未曾。
驻颜疑有术，拴日叹无绳。
气弱甘称叟，身闲欲扮僧。
鬓霜虽又甚，犹诩一心恒。
冬晨徒步上班偶感
随遇而安
村远直烟微，喷山夺目晖。
尘浮冰色浊，岸晓客踪稀。
片雪无垂顾，长冬相忤违？
莫言人望侈，天地染顽痱。
啄木鸟
江小鱼
铁喙厌凡身，鹏翎未可循。
劳生多刻苦，病树复清新。
歌念随时发，情遗隔岁贫。
知君还似我，独为一分春。
次韵董春秋老师《岁末感赋二》并赠
娄底闲人
白玉飞何速，悠然一岁增。
哦吟虽短版，诱导有高能。
感我无为子，逢君耐久朋。
屏端常聚会，长亮九莲灯。
粉刷工
刘和喜
不避风和雨，归来户掌灯。
裁霞调七彩，描秀抹三层。
坎路寒妻望，危楼险架登。
何时居暖阁，隐约梦中曾。
临池偶得
苏俊卿
又是年关笔债多，三分俗气待消磨。
一朝得道山阴去，作客兰亭好换鹅。
冬至（新韵）
王东文
冷雪惊飙冬已至，适时应躲外来风。
不寻酒色寻清静，可保全真可养生。
猫冬(新韵)
王起
室内闲暇躲冷冬，一壶普洱暖炉烹，
敲诗吟赋添童趣，好句香茗品味中。
梅
茉莉
月移梅影上墙东，披雪疏枝点点红。
玉骨生香迷喜鹊，喳喳声起唤春风。
冬情
夜雨听涛
蜗居冬月品茶香，育树浇花趁晓光。
松立空山千嶂秀，雪飞大野酝诗章。
问雪
杨国晨
探问琼妃作客游，因何故里总难留？
分明都市烟霾障，却答天宫玉蕊羞。
傍水柳岸
兰雅
滏水依依小径轩，楼房没入翠微园。
晨钟暮鼓童翁去，乐在其中一点圈。
咏君子兰
吴俊韬
秋冬春夏自昂扬，剑叶青青傲骨藏。
每至花开呈烂漫，芸芸骚客墨流香。
冬至
月满西楼
时光似水去匆匆，至日看梅举酒盅。
莫道天寒无景致，雪花如絮唤东风。
冬节
张国安
地冻天寒冬至到，红梅伴雪显风骚。
茗香酒美吉祥日，娇耳汤圆福寿高。
冬至
清弦
明月今宵入我情，沿街灯火也盈盈。
梅声悄把东风唤，春影亦将催梦行。
冬至(新韵)
俊青
寒天数九始生阳，金虎低奔晷影长。
揖拜贺冬迎亚岁，釜中娇耳正喷香。
冬至
结晶
冬至来临日影长，琼花数九漫天狂。
倚窗呼酒清香浦，辞醉清歌对夕阳。
冬至自嘲留句
白明跃
一阳来复又翻新，唤醒磨砖梦里人。
空有闲诗聊自慰，笑无好计可医贫。
丽江小景（新韵）
阳春
古镇丽江别样幽，穿街小巷锁清流。
起居最是开心处，水色天光入阁楼。
个园竹里亭（新韵）
行云有影
欲觅清幽向小园，翠拥夹道玉含烟。
坐依竹里听竹韵，我与竹君两不言。
注：竹里是扬州个园内的小亭。
年终抒怀
清心
时光盘点一囊空，半是狂颠半是风。
惟有心花堪自诩，悠开四季胜春红。
最开心的事
绿江红叶
几年殊甚笑盈门，幸有书声乐有孙。
动辄回家呈试卷，我和对号一条根。
海鸥情 (新韵)
心海
徜徉曼妙大连湾，惊起群鸥与客旋。
嘻戏踏沙逐浪舞，衔来帆影醉波澜。
冬至节早班车紧急达津
茗香
车载星光梦欲迷，别时悚听五更鸡。
沿途十万灯如海，直送人归王顶堤。
注：王顶堤，天津地名之一。
感悟
张全进
潇洒人生有几何，浮华常见唱欢歌。
成功要历千般苦，万事从来失意多。
整理诗稿
李春楼
翻来旧稿扫残尘，岁月余情笔下真。
愿将一梦禅心驻，此中滋味不由人。
家有绿萝
树华
独倚阳台漫散芽，垂垂碧叶俏如花。
多情不向篱栏外，唯把清新满屋赊。
盼春
王平
忘却寒风到暖春，青阶犹见柳丝新。
梦中心景书成画，盼燕双飞来醉人。
诗友相聚以“胖哥烧烤”四字入首句
灵西
胖哥烧烤迎贤士，南北诗朋聚一堂。
把酒欢颜行令急，且凭窗外雨风狂。
草原边城
张国玉
立马苍山远，霞光浴野春。
边城烟几缕，铁塔舞风轮。
踏莎行·戊戌初冬茗园雅聚步韵术龙
董学增
湘水堆寒，楚云笼粹。重来又近龙山翠。座中旧雨复新知，声声会得嘤鸣意。
难得宽舒，莫忘情谊。冰消待赴明春媚。一堤杨柳解东风，秦淮艇子邀人醉。
行香子·竹影垣墙
石剑鸣
竹影垣墙，小径池塘。问谁人、共我彷徨。离离草木，天地苍苍。正心如水，水如月，月如霜。
几多悲喜，几度迷狂。算而今、只剩行囊。眼前光景，回首寻常。但风还紧，云还乱，夜还凉。
定风波·枇杷花咏
欧铁辉
只道梅仙叵耐寒，此君孤冷亦堪怜。叶底胡风翻素蕊，清美，临枝尚自舞蹁跹。
念里繁华归远去，惜取，有言难得是清欢。似我无声开隔岁，敦慰，来年直待化金丹。
西江月·蛙说
寒山
自晓无人解语，长吟直向苍穹。卧泥忍度与谁同。已惯风吹草动。
欲破尘间朽锁，难逃物里樊笼。望天犹恐负初衷。总被浮云捉弄。
满庭芳
高华生
旷野飞银，长街堆絮，琼林玉树瑶枝。九重天里，娥女散花姿。拣选寒香凉蕊，漫妆缀、阆苑梅池。只丁点，玄英极处、撩我往遐思。
丝丝。还缕缕，红楼暖语，小阁清词。久长事，不堪最怕分离。世上一般情物，何须说、谁怨谁痴。曾经了，若偏追忆，便取共欢时。
疏影·访无锡梅园
瓊瓊
冰心瘦玉，任百年世情，难抹孤独。奇石无声，疏影堪怜，可知客愁谁续。回廊暗送横斜韵，亦难隔、红尘新俗。洗繁华、冻雨绵绵，休问此生何属。
犹访名园旧事，紫藤缠绕处，枝老书屋。寂寂山亭，忘却湖光，遮断堂前青竹。年年报得东君早，今又似、把春催促。待等那、三月缤纷，正是冷香归宿。
江城梅花引 • 洗白色围巾
陈静风
轻揉巫岭一团云。泡纷纷，忆纷纷。幻灭无声，荡尽昨冬尘。弱水三千漂洗净，月钩上，晾高高、任滴频。
滴频，滴频，坠露纯。倚栏闻，湿了魂。莫滴莫滴，莫滴得、心事氤氲。唤取风姨，速速鼓双唇。吹到飘飘干透后，围粉颈，可遗忘、梦里人？
鹧鸪天·山居雅聚
王月清
幽壑重岩雾笼纱，秀林边上是谁家？清泉爽待齐山客，小院新开紫菊花。
流水远，落阳斜，喧嚣尘外静年华。抚琴弄墨烟霞醉，平仄邀来入酒茶。
西江月·龙舟竞渡
欧长青
鼙鼓如雷劈浪，龙舟似箭凌波。千桡旋舞壮陵河，谁立潮头掌舵。
古韵洪涛律动，今风浩荡长歌。旌旗招展靚姿多，且为夺标齐贺。
苏幕遮·锦溪陈妃冢
自语
锦溪湖，妃子冢。碧岛如珠，倩鸟柔波捧。芦叶风声萦旧梦。摇草吹花，寒曲残蛩送。
雁翎惊，君泪纵。陨了香魂，羽箭怀中痛。天水沉浮矜若宠。翠拥晴芳，古镇云烟动。
浣溪沙·影落疏桐透碧纱
陈秀平
影落疏桐透碧纱。几星天外一钩斜。岂能云掩月光华。
静看芭蕉开绿扇，莫惊篱菊吐黄花。夜阑生怕杜鹃鸦。
鹧鸪天·五四叹
归藏
五四已然过去时，浮生慨忆却无词。如花岁月难妍影，似水流年总疚思。
人渐老，体还疲，难成一事怕人讥。强邀屋外西斜日，苦酒三杯又自欺。
清平乐·冬去春来
嫣然
烟春芳草。残雪栖沟道。湖水幽幽新枝早。鹊苑梅花瘦小。
垂杨神韵痴心。群山雾气撩襟。万壑披青镶玉，任凭诗悦飞琴。
杏花天·清荷
邹继惠
熏风抚醉芙蓉脸。恁多情、吻痕羞嵌。胭脂粉色轻轻点，更把芳姿渲染。
婷婷影、蜂迷蝶念。水波静、澄明以鉴。清魂宿梦禅心掩，好个生香菡萏。
卜算子·忆
逍遥书生
草长石墙头，鸡落泥房顶。半亩篱园有菜香，一眼甘泉井。
蛛网捕蜻蜓，功课铺长凳。往事如烟岁月中，辗转成泡影。
临江仙·寄情
屏舟
好个寒宵旅况，无聊书笔屏前。悠悠安福送身边。冷星裁韵字，晓月沐中天。
人远凭填曲调，情长表意词传。浓浓思尔恁吟笺。玄冬无可避，心墨著文缘。
临江仙·翰墨缘
沈国兴
粉面桃花依翠柳，娉婷更趁春风。琴棋出众艳惊鸿。雪来衣氅瘦，方觉体稍丰。
梦里羞询知所以？怯言书画平庸。三年磨砺竟成功。郎归夸窈窕，对月话梧桐。
如梦令·雪与梅
心心
未负东君之约，娇蕊枝头羞着，仙藻悄飞来，如梦盈盈飘落。飘落，飘落，轻覆玲珑花萼。
清平乐·赞梅
秦淮侨客
红珠绿蕊。颜貌羞桃李。更问清高同有几？堪与竹松相比。
虽亦浊界凡身。却生玉骨冰魂。寒彻凌霜傲雪，春来隐遁无痕。
第一讲 山水诗浅说（接上期）
3、山水诗的主要流派和风格特色
A、二谢代表的赏景言志的山水诗流派
中国山水诗有一个萌生、形成、发展的过程。在《诗经》和《楚辞》中，自然风物已渐渐成为一种抒情手段了，但还没有成为直接的审美观照对象。晋 宋之际，诗人们将山水作为独立审美对象，山水诗便正式诞生。谢灵运是山水诗的开创者，谢眺接踵而起，他们所代表的山水诗风在山水诗的发展中占有重要地位。也就是从“二谢”开始，中国的山水诗开始走上了“诗言志”的道路，诗中主观与客观、内容与形式的完美结合使山水诗走向成熟。这是山水诗形成的第一个流派，其写作模式大致遵循开头先叙事、中间重笔状写景、结尾言情或说理的三段式结构，略显呆板。举如谢灵运的《郡东山望溟海》、《登石门最高顶》，谢眺的《游东田》、《游敬亭山》，都是路数相同的写法。
B、孟、王代表的隐逸情怀的山水田园诗流派
古代诗人的隐逸情怀最早是从陶渊明的山水田园诗中抒发出来的，陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”那种“物我两忘”的诗句，开创了山水景观的物象与诗人个体精神水乳交融的境界，陶渊明也因此被冠以“古今隐逸诗人之宗”（钟嵘《诗品》）的美誉。这种隐逸情怀在谢灵运、谢眺的诗中也有流露，但却淹没于以“言志”为要旨的理性色彩之中。唯有到了盛唐时期，以孟浩然、王维为代表的山水田园诗流派中才大放异彩。
孟浩然是有才学却与官场无缘的诗人，一生过的是文人隐居生活，其所作诗篇便有亲近山水自然的韵味。长期的隐居生活所养成的恬淡胸襟，使他作诗时“遇思入咏，不钩奇抉异”（皮日休语），故其诗作便有冲淡自然不同于初唐雕字琢句的风格。比孟浩然晚12年的王维是个多才多艺的典型，他工书善画(南宗山水画派开创者)，精通音乐(做过大乐丞)，深谙禅理(其名维、字摩诘，皆取义于佛经)，这使得他在山水田园诗的创作中，左右逢源，触类旁通，自然而然地把乐律画理和道释义旨融入诗艺，使他的诗兼有音乐美、绘画美及玄机禅味，作品往往是有声有色、有景有情、有韵有味、形神兼备。以王维、孟浩然为领军人物，还有裴迪、常建、储光羲、卢象、丘为等一大批盛唐诗人，将隐逸情怀的山水田园诗推向一个空前绝后的高潮。
其后的刘长卿与大历十才子中的钱起、郎士元、司空曙等中唐诗人也延续了孟、王寄情山水、抒发隐逸情怀的山水田园诗风格，使得陶渊明开创而由孟、王发扬光大的隐逸情怀山水田园诗成为影响中国古典诗歌创作最为深广的一大流派。
C、以李白为代表的浪漫色彩的山水诗流派
在盛唐的山水诗创作中，李白的山水诗风格，又与孟、王的隐逸情怀显示出较大的区别。李白独具一格的山水诗创作，将盛唐山水田园诗又推向了时代的另一个高峰。
青年李白爱好辞赋、剑术和豪饮，博览道家、诸子百家奇书和纵横术，养成一种傲岸不桀、放逸不群的游侠情性，这注定了他一生要走隐士兼侠士而成名士的独特之路。四十多岁时，经推荐被唐玄宗召到长安，作为文学侍从参加草拟文件等工作。但在长安不满两年，李白便愤然离去，继续他的漫游生活，“浪迹天下，以诗酒自适”。期间，李白游名山大川，留下许多意境深远的山水诗的名篇。他的诗，改变了传统山水诗固有的形式和规律，开创了中国山水诗的新纪元。
李白山水诗的显著特征是自然山水景物的个性化。山水诗本来就是诗人审美理想的对象化，是诗人心灵的外化，山水诗必然要表现诗人自我。但是在陶渊明、在王维、孟浩然等诗人那里，自然山水主要是他们寄托精神，消融苦闷之处所，因而，“自我”也就常常消融在自然景物之中。而李白是一个强烈追求“自我”展示个性不向权威不向豪贵不向宿命妥协的浪漫诗人，自然山水不只是他寄托精神、消融苦闷的处所，更重要的还是他追求个人自由解放的天地。强烈的主体意识，使诗人“自我”不是消融隐没在自然山水景物之中，而是使自然积极地表现着诗人自我。这种风格，在他那些最有个性的诗句中表现得最为突出，如“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”、“黄河落天走东海，万里写入胸怀间”、“西岳峥嵘何壮哉，黄河如丝天际来”，“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，等等。在这些诗句里，自天而落的黄河，飞流壮观的瀑布，都已融入了诗人狂放不羁、傲岸不群的鲜明个性之中。李白诗中的自然山水，多带有这种流动飞扬、奔放不羁的特点，更多地显示了一种动态美，这与王维正好形成鲜明的对比。如果说，王维在静态的山水中隐没了自我的话，那么，李白则常常借助动态的自然山水而浮现出诗人自我。
D、以杜甫为代表的沉郁悲悯的山水诗流派
杜甫是中国古典诗歌一座绕不过的大山，与李白的浪漫情性相比，杜甫的诗显示得更多的是现实主义风格。这一点既与个人的情性有关，也与诗人的经历有关。杜甫所处的时代变迁、生活罹难、仕途失意等坎坷经历，使得杜甫的内心世界与现实世界之间，始终存在着激烈的矛盾冲突，于是便造就了诗歌创作中特有的沉郁顿挫风格。这种风格在杜甫的山水诗中一样表现得非常突出。
杜甫同样是一个热爱大自然的诗人，漂泊流浪的经历与饱含激情的心灵，也促使他写下了大量的山水诗。与二谢不同，与王、孟不同，也与李白不同，杜甫在游览和欣赏自然风景时，并没有完全游离于社会之外，始终没有忘记自己作为一个有远大抱负的知识分子的社会责任。正是这一点，使得杜甫笔下的山水诗呈现的是山水实景与山水实景中的真实感受。杜甫尤其重视在对山川草木的自然本性的客观描写中抒发细腻的情感。
尽管在杜甫的山水诗中也不乏有恬淡娴静的闲适之作（比如《绝句慢兴九首》其七中的“笋根稚子无人见，沙上凫雏傍母眠”、《绝句六首》其六中的“江动月移石，溪虚云傍花”，动静皆有闲适之情），但更多的是沉郁悲悯的情调，总是有一种忧国忧民的强烈责任心和使命感融入其中。“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“戎马关山北，凭轩涕泗流”，“俯仰悲身世，溪风为飒然”，这样的诗句，都是在漂泊行走游览山川景象时咏出的。是所以，在杜甫的山水诗中，离不开对世事人情的关注，离不开对生命意识的表达。而对百姓生存的关切、对国家兴亡的思考，便让杜甫的山水诗充满悲天悯人的侠义之气。
E、唐代以后的山水诗风格变化走向
山水诗在唐代的繁荣达到前所未有的巨大成就，也带动了山水画的兴起与繁荣。山水诗与山水画构成了中国古代艺术的主体。这一点正是中国艺术文化与西方艺术文化的最大区别。唐代以后山水诗继续发展，继续繁荣，但没有出现大的群体和新的流派。
宋人爱说理，山水诗便增添了许多议论说理的内容，水平比较高的便有了几分哲理趣味。比如苏轼的“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，陈与义的“卧看满天云不动，不知云与我俱东”，诗僧志南的“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”，翁卷的“闲来山上看野水，忽于水底见青山”，这些山水诗都闪耀着空灵卓锐的智慧之光。但水平一般者便降低了山水诗的审美感染力。明清两代，山水诗依然繁荣，但大体上都没有超越以上四大流派的成就而创出新的风格。
讲义老师：边 义
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