《红楼梦》告诉我们，犯不起的错不要犯

原创作者：百合

转自：十点读书

时隔多年以后，坠儿偶尔抬起手，还能忽然一下子想起来，这手，曾经被一种叫“一丈青”的尖头簪子狠狠戳过。

那天的场景她不愿闪回，但晴雯尖细的声音还在耳边炸裂：“要这爪子做什么？拈不得针，拿不动线，只会偷嘴吃。眼皮子又浅，爪子又轻，打嘴现世的，不如戳烂了！”彼时年幼的她，只会挣扎跟哭喊。如今疼痛虽无，惊惧犹忆。

后来她妈来领人，她临走，还给戳她的这位姐姐磕了头。

也怪她自己，谁叫她一时糊涂拿了人家平姐姐的虾须镯，毁了怡红院丫鬟团队的清誉。

如果没有“虾须镯事件”，坠儿就可以在怡红院接着当差。

活儿也不累，管吃管住管穿，没啥花销，月钱存起来既可以贴补家里，还可以攒点嫁妆，再顺便跟着学点眉高眼低出入上下的，晃荡个几年也就大了。

指给宝玉做妾就别想了，最大的可能是配个也在府里当差的小厮，生儿育女，这一辈子就这么安安稳稳不饥不饱地交代过去了。

谁知就在那个雪后，因为她的一次鬼迷心窍，命运就此转向，通往了不可预知。

坠儿偷镯子并不是蓄谋已久，是临时见财起意。主子们和副主子们在芦雪庵吃烤肉，吃完后需要洗漱一下，平儿把腕上的镯子褪下来放在放在一边，一旁的坠儿就顺手牵了羊。

拿回去窝赃不专业，被宋嬷嬷发现并揭发。平儿为了宝玉的面子，选择了将此事按下，但性子像爆炭一般的晴雯不依，终是找茬儿把坠儿赶了出去。

坠儿在第五十二回就领了盒饭。

回头细看这个坠儿，才发现她原本就不太一般。

这小姑娘最大的特点是胆子大。

她不止做过一桩出格的事。

贾芸和小红这一对，也是靠她穿针引线联络上的，私相授受跑腿传话，她一人全包。

贾芸起初对小红有意时，不敢唐突。他到怡红院拜访宝玉，出来时是坠儿送他，便一路走一路慢慢套话。

他先从坠儿入手，声东击西，打听她的年龄，“几岁了？”

问她名字：“你叫什么？”

问她的家庭背景：“你父母在哪一行上？”

问她的工龄：“在宝叔房内几年了？”

还问她的薪资：“一个月多少钱？”

这种问法，一般会将最想知道的事情放在最后问。在迂回之间，不动声色套出对方的答案。

他把话题从坠儿身上引到“宝叔房中一共有几个女孩子”，坠儿还浑然不觉，一一回答。

当他终于问到重点：“才刚那个与你说话的，她可是叫小红？”

不知坠儿是不是意识到了，笑着反问：“她倒叫小红。你问她做什么？”

贾芸说刚听说小红丢了一块帕子，而自己恰好就捡到一块。边说边从袖中将自己的手帕拿了出来，投石问路。

坠儿说：“好二爷，你既捡了，给我吧。我看她拿什么谢我。”

“我看她拿什么谢我。”这句话一出，便知坠儿是个千伶百俐的小丫头，几分调皮几分精明跃然纸上。

不同于跟贾芸交谈时的一派天真，坠儿给小红送帕子时，言语陡然变得老道起来，几乎都不像她这个年纪的人。

“你拿什么谢我呢？难道白寻了来不成？”这是她的原话。

小红答：“我既许了谢你，自然不哄你。”

坠儿打蛇随棍上：“我寻了来给你，你自然谢我；但只是拣的人，你就不拿什么谢他？”

小红说：“他捡了我的东西，就该还我。我谢他干嘛？”

坠儿却道：“你不谢他，我怎么回他话呢？况且再三再四地和我说了，若没谢的，不许我给你呢。”

就这样连哄带要挟，让小红半推半就又回了一块帕子才算完，她又可以拿着去向贾芸邀功了。

人小鬼大，这嘴皮子功夫，都仿佛隐隐得到《水浒传》里那“开言欺陆贾，出口胜隋何”的王婆的真传了。

更神的是后面，当她俩在亭子里的对话被宝钗听到，宝钗为了把自己摘干净，故意嫁祸于以刻薄著称的黛玉时，小红特别紧张，私相授受的事让人知道了，可是犯男女之大忌的。

但坠儿却说：“便听见了，管谁筋疼。”

那个浑不吝的劲儿，让人一怔。

你可以说她涉世未深头脑简单， 也可以说她我行我素天性彪悍，只要自己想做的事做了，才不管外界舆论怎么看。以这样的个性，将来长大成人嫁做人妇，从珍珠变成鱼眼珠子，不知道会是怎样泼辣世故的一个妇人。

只可惜，她离开了读者的视线，后来的样子我们只能靠猜。

偷窃被撵是罪有应得，没啥好说的，这是坠儿身上洗不掉的污点。但不知怎么的，她却让人恨不起来，连宝玉都替她可惜。

她不是白色的小天使，也不是黑色的小恶魔，她处于灰色地带，是个集多面性于小小一身的平凡人。

她会热心热肠给人当红娘促成好事，也会一转脸就成为让人不齿的小偷。自知理亏，被人打时没有大义凛然倔强应对，一样哭爹喊娘惊惧怕疼。临走前怕被人说不懂规矩，做小伏低追着晴雯、麝月、秋纹们磕了一圈的头，可惜她们鼻孔朝天，连理都不理她。

其实，贾府里偷过东西的何止她一人，贾琏不是就求过鸳鸯，让她偷点老太太暂时查不着的东西出来吗？大丫鬟彩云也还替赵姨娘偷过玫瑰露，但因碍着探春的面子，让宝玉跳出来顶了罪，这事也就不了了之了。

这样的好运并没有降临到坠儿头上，因为她不像鸳鸯彩云们，爬到了屋里除了主子数自己最大的阶层。她这边，主子倒是愿意放过，但级别较高的奴才们却不依，她们有权利先斩后奏，照样说撵也就撵了。

跟在她娘身后，她灰头土脸地走出了怡红院，心里一片昏昏然的茫然，如丧家之犬。被撵，不只是丢了差事，也意味着滚下了刚刚才千辛万苦才够上的那一层矮台阶。

从此以后，坠儿这个人就真的不知所终了。生活到底没有向她网开一面，更没有峰回路转，玛丽苏的情节并没有上演。

这才是底层草根们真实的人生吧，没有一生下来嘴里就叼着一块玉，让别人可望不可即的天花板做自己的起点。

纵然千伶百俐，但出身卑微，没有根底没有人脉，职场里毫无优势可言，只能处于食物链末端。

更没有免死金牌，犯一次错就可能永远万劫不复，需要承担所有的后果。危急关头没有霸道总裁从天而降，给你兜底，帮你解脱面前的困境。

同情你可怜你的人寥寥无几，茶余饭后拿你嚼舌根的却从来不缺，站在道德高点对你唾弃。

《人民的名义》里，祁厅长不是说过吗：“我们没有一个好的老子，不能随心所欲的做事。”

世界对两手空空的普通人从不宽容，原则性的错误你根本犯不起，走的每一步都很关键，唯有规矩做事清白做人，才是暂保人生无虞的正确打开方式。

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《红楼梦》七副经典对联

一、假作真时真亦假，无为有处有还无。——太虚幻境联

这是《红楼梦》第五回贾宝玉游历太虚幻境所的见一幅对联。

深意：宝玉原是神瑛侍者，“下凡造历幻缘”，但是一入尘世，也就迷在俗中，迷在俗中就难免造业，甚至还有可能业大下地狱。宝玉是上界天人下世，根基大，神不想让他毁在人中，故而让其游历幻境，启发其悟性，提醒其不要忘记人生根本。这幅对联就是告诉宝玉：世人认为的“真”并不一定是真正的真，人认为的“假”并不一定是真正的假，不要迷在常人之中，忘了自己真正的家，“反认他乡是故乡”。

启示：把假当真，则真的便成了假的了;把没有的视为有的，有的也就成了没有的了。正如鲁迅在《集外集拾遣·〈绛洞花主〉小引》中所言：“单是命意，就因读者的眼光而有种种：经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事……”这副对联阐释了“假”“真”“有”“无”的哲理，似是对读者在读《红楼梦》时的一种提醒，切忌穿凿;同时，给人们认识和思考复杂的人生以深刻的启迪。

二、身后有余忘缩手，眼前无路想回头。——“智通寺”门联

这是《红楼梦》第二回里的一副对联。曹雪芹借贾雨村之口，对智通寺的门联感叹道：“这两句话，文虽浅近，其意则深。这副对联的意思是：利欲熏心的人所聚敛的财物多到死后还有剩余，却依然贪得无厌，不想收手；他们非得头破血流，乃至走投无路时，才想到回头，但已为时过晚。

深意：智通寺的一副联语，是封建地主阶级的绝妙写照，也预示出全书的发展趋向。最后荣宁二府的破败荒凉，不禁令人想起这"门巷倾颓的破寺;而荣宁二府的老爷少爷们的归宿，从这个无依无靠的老僧身上，不呃看到了它的投影么!第二回书便出现这样一幅寓奇意于寻常中的对联，是可看出作者在结构安排中的苦心的。

启示：这副对联的特点是语浅而意深。所谓语浅，是指联中的两句话通俗易懂，明白如画，语意谁都可以理解。所谓意深，联中所指并不仅说说道理而已，它的深层意思在于：一是联中的“忘缩手”“想回头”，词意深远，耐人寻味。它是深于阅历、深谙世道者毕生惨痛教训的经验总结。

三、世事洞明皆学问，人情练达即文章。——宁府上房联

这副对联映衬着这样一个环境，描绘了贾宝玉当时是这样一个心理状态——《红楼梦》第5回这样写道：“当下秦氏引了一簇人来至上房内间。宝玉抬头看见一幅画贴在上面，画的人物固好，其故事乃是《燃藜图》，也不看系何人所画，心中便有些不快。又有一副对联，写的是：‘世事洞明皆学问，人情练达即文章。’及看了这两句，纵然室宇精美，铺陈华丽，亦断断不肯在这里了，忙说：‘快出去！快出去！’”

深意：这里一画一联，画的内容取材于六朝无名氏《三辅黄图·阁部》所载故事，而这副对联说，懂得人情世故就是学问，有一套应付人情世故的本领也就是文章。这样突出地勾勒了贾宝玉所处环境的特点，以及贾宝玉对所处的典型的环境的态度，从而更为形象地凸现了贾宝玉的思想情操，充分显示了这个封建叛逆者的性格特点。

启示：这副对联对仗工整，文辞精美，言简意赅，意味深长。所讲修身处世之法，如果把它从《红楼梦》这部小说中的具体情节中抽出来，单独予以品味，并把人情世故提升为一门交际学问来研究，则大有文章可做。这副对联不能不说是千百年来人们凝聚成的处世哲学的形象概括。

四、嫩寒锁梦因春冷，芳气笼人是酒香。——秦氏卧房题画联

《红楼梦》第5回这样写道：“说着大家来至秦氏房中。刚至房门，便有一股细细的甜香袭人而来。宝玉觉得眼饧骨软，连说‘好香！’入房向壁下看时，有唐伯虎画的《海棠春睡图》，两边有宋学士秦太虚写的一副对联，其联云：‘嫩寒锁梦因春冷；芳气笼人是酒香。’”

深意：这是一副题画联，画称为唐伯虎画的《海棠春睡图》。这里描绘秦可卿卧室的陈列:有皇帝、太后、贵妃、公主等等人物用的摆设器物,有名画家唐伯虎的<海棠春睡图>,器物又多为“香艳故事”,再配上这一对联,更显秦氏卧房的奢华和香艳无比.用在秦氏卧房，起着点明卧室情景的作用，创造了一种不可或缺的艺术情思和氛围，突出和渲染了所描写的特定人物和环境。

五、绕堤柳借三篙翠，隔岸花分一脉香。——沁芳亭联

此为《红楼梦》第十七回。主要内容:宝玉痛悼秦钟。大观园造成，因闻塾师赞宝玉对对联有歪才情，贾政带门下清客参观大观园时便带上宝玉，命他为大观园各处景观拟匾。在贾珍的引领下，贾政同宝玉在众清客的陪同下一同参观大观园，并为园中题匾额和对联。因众人知道贾政有意要借此机会试宝玉，便有意用一些俗套来敷衍。在这次的游园中，贾政对宝玉题的匾额和对联虽加指责，但心中比较满意。

深意：水随堤岸蜿蜒而曲折，堤上栽满杨柳，倒映入水中，所以说“柳借三篙翠”，“三篙翠”是说水既深又绿，用划船的篙作为度量单位，富自然意趣。这样，把堤柳和水中倒影之柳融为一体，很是巧妙。沁芳是个大隐喻，暗示众女儿的美好，又关联“花落水流红”即众女儿的悲剧命运。

六、座上珠玑昭日月，堂前黼黻焕烟霞。——荣禧堂联

选自《红楼梦》第三回《林黛玉进贾府》。 这是荣国府正堂中所挂的乌木联牌上用錾（音赞）金字镶出来的对联，题明是东安郡王的手书，为林黛玉初入贾府时所见。《红楼梦》中，荣禧堂是荣国府的中心建筑。

深意：这一联是荣禧堂环境描写的细节部份，和室内外其它装潢摆设一样，都可以看出这个历时百年的“钟鸣鼎食”之家，完全是依仗着皇家官府势力的荫庇扶持，才享有如此显赫荣耀的社会地位的。它特地从前来投靠贾家的孤女林黛玉眼中看出，在艺术上尤有安排，可见作者的独具匠心。对联是王爷给题的，还客气地称“弟”，可以想见贾家当年势力多么煊赫。

七、宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉。——荣禧堂联

《红楼梦》第十七回的对联，这是宝玉为潇湘馆吟成的诗句，元妃省亲，贾府倾尽数世累积来建造这座天上人间诸景备的旷世园林。而元妃自省亲以后再也不曾踏足于此，本该尘封的园林在她的旨意下成为姐妹们栖身的安乐之所，良辰美景奈合该有如花美眷来相配的，不至于萧条冷落了这一园的春色。上联言宝鼎不煮茶了，屋里还飘散着绿色的蒸汽;下联称幽静的窗下棋已停下了，手指还觉得有凉意。这绿色的蒸汽，显然是翠竹的遮映所致;这凉意，也是因浓荫生凉之故。可谓视角形象与触觉感知二者俱兼。联中的“茶闲”“棋罢”用得绝妙，吟诵此联，由景及情，由物及人，在贵族家庭中生活的公子哥儿和小姐们那种闲情逸致之情态，似映入眼帘。

来源：诗词世界