亚裔藤校理工男如何摇身一变成为好莱坞明星

美国工程院的院刊叫The Bridge（《桥梁》），刊名可以有两重意义的解读，一方面，桥梁是典型的工程专业，另一方面，美国工程院十分强调跨学科、跨领域的交流，而桥梁正象征着“跨界”。每一期《桥梁》都会发表一篇对工程专业以外人士的采访实录，2017年秋季号发表的是对美籍日裔演员Masi Oka（丘增）的采访，这也是该刊第一次采访演员。

丘增

丘增1974年出生于日本东京，6岁随家人移民到了美国，大学毕业后加入了乔治·卢卡斯的工业光魔公司，在1997年到2006年11月期间为《星战前传》三部曲、《世界大战》、《终结者3》等影片做视觉特效工作。2001年，丘增第一次作为演员出现在观众面前，在连续剧《吉尔莫女孩》中客串露脸。2002年他在电影《王牌大贱谍3》饰演了一个日本行人。2006年，他开始在美剧《超能英雄》中饰演中村广，并凭借在本剧中的精彩表演获得2007年金球奖和艾美奖连续剧最佳男配角的提名。2008年在史蒂夫·卡瑞尔和安妮·海瑟薇主演的电影《糊涂侦探》中，他客串了布鲁斯。2010年，他又在美剧《天堂执法者》中出演常规角色。

以下是《桥梁》杂志对丘增的部分采访记录：

记者问道：你是我们采访的第一位演员，我们对此感到非常高兴。你在布朗大学获得的是计算机科学和数学学位，后来怎么会去做演员了呢？

丘增答道：在校期间，我也学习了艺术和音乐，因为布朗大学的一个优点是不设置核心课程，这样就可以避开自己所不喜欢的历史课和英语课，而选修很多自己热爱的工程技术、艺术和语言等方面的课程。

中学时代，他就读于一所男子高中，在高中时期他就是一个喜欢数学和科学的狂热爱好者，参加了国际象棋俱乐部、数学俱乐部和计算机俱乐部。后来，他的朋友们均选择到麻省理工学院就读本科，并做着几乎同样的事情。

不过丘增认为：本科教育既是学术教育，也是社交教育，“我想成为一个受欢迎的人，令女孩子喜欢与我交往。最重要的，我不愿意一成不变的僵化模式，进入大学后希望重新塑造自我，挑战自己，向世人表明，我是个左右脑都发达的人。于是我来到了布朗大学。”

丘增提到虽然自己从小就修习表演，但还是害羞不够自信。进入大学后，他立志克服自己的问题，并通过学习戏剧艺术走出舒适区，并最终爱上了戏剧。他认为是戏剧“打开了我的世界观和视野”。

但他那时从未想过以此为职业，“因为演艺圈里有几个亚裔？他们能红起来吗？”如今，亚裔演员的机会较多了，以前可不是这样，“我不愿意增加单身母亲的经济负担，做一个苦哈哈挣扎在贫困线上的艺术家”。

记者问，那你当演员就是为了挑战自我？丘增表示，90%是为了挑战自己，10%是为了吸引姑娘。

当被问及“人们看到你在银幕上的表演有何反响？”时，他回答道：“由于亚裔美国人当演员的很少，我们这些演员某种程度上就成为效仿的对象，因此，自己有责任给下一代想在艺术界发展的亚裔孩子们树立一个榜样”。在其出演的电视剧《超能英雄》播出后，观众认为丘增的角色非常乐观和充满希望，甚至有两位粉丝当面告诉他，他们曾经考虑过结束自己的生命，在看了电视剧后，被他扮演的中村广的形象所感染，决定以积极的态度应对人生。

记者提问：在你的演艺生涯中，是否遇到过与你同样有着深厚理工科背景的演员？丘增说，我好像没有见过与我背景类似的同行。以前，极客并不像现在这样受欢迎。现在极客变得更为主流社会所接受，人们也往往以成为技术极客为荣；我一直认为技术极客也可以很人性化，因为这意味着你对某样东西有着异乎寻常的激情，无论对什么东西有热情总比对什么都没有兴趣要好，那就像机器人。现在，成为一个创业家或者IT人士相当时髦，而且他们挺受人尊重的，不过在我年轻时媒体对工程师和技术人员的描述可没有这么有利。

记者：你的理工科背景对你的表演有影响吗？丘增的答案是绝对有影响。他说：当大家谈论STEAM（科学、技术、工程、艺术以及数学）和教育时，应该把这些整合到一起，从很大程度上来说，每个人都是艺术家，每个人都是工程师。“我们可以是社会工程师、梦想工程师、艺术工程师，等等，取决于我们的思维方式。当大学教给你如何解决问题，你的主修专业便是你用以解决问题的语言，都与批判性思维有关。创造性思维是批判性思维的一部分，批判性思维也是创造性思维。我觉得，严格区分这两种思维既很困难，也不公平，因为二者携手而行。”

事实上，最棒的艺术家也是最棒的工程师，反之亦然。人要跳出框框来思考问题同事但也应该更有逻辑性地思考问题。“我做过多次制作人，我认为对于制作人，思维的灵活性非常重要……一根筋可要不得，左脑和右脑需要和谐相处。”

对于工程师，人们常说要跳出框框思考问题，而他认为“对于艺术家，很重要的是设法归纳出一个框框，把问题限定清楚”，由于精力聚焦，就更容易产生创意。“我长大后的使命，就是要打破单一的刻板形象，不理睬人家对你说‘你只能干这个’，不被贴上标签。……每个工程师心里都有一个艺术家，每个艺术家心里也都有一个工程师。”

现在丘增是一个电影、电视和电子游戏的发行人，他表示：

我投资初创企业并对其提供咨询意见。我设法连接日本和好莱坞，好莱坞和游戏，这一切都需要通过技术来实现。这就像是在两个不同的世界架设桥梁，这也是我的座右铭。

作为制作人最有意思的是有机会涉足整个过程，从零开始直至全部完成，这令我激动不已。作为演员，尽管可以演绎一个角色，但一旦拍摄完毕，就由编导来决定如何展现。而且角色不是由演员，而是由编剧创造的，演员只是整个过程的一部分。

令我最感兴趣的是无法用单一方面来定义制作过程所涉及的环节。一位制作人可以是一个电影制片人、一个投资者、一个了解别人的人。从头开始参与到一项富有创意，互相协同的制作过程令我沉醉其中。

最后，记者请丘增，这位目前从事着能够影响到美国文化走向的工作，而且也是一位经过科班训练的技术人士，对《桥梁》的读者（包括美国国家工程院院士、国会议员、大学工学院的院长等各界人士）说几句话，

他说：我们要享受生活并且以开放的心态体验生活。我认识很多工程师希望能够按部就班地规划一切，趋吉避凶的本能当然没错，但我还是建议以开放的心态迎接未知事物并适当承担风险。他指出：“我们正在创造未来。我想说，胜利者创造历史，但是，挑战者创造未来。我希望每个人都能挑战自我，做出发现，探索人生”。

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本号根据《桥梁》杂志的一篇访谈编译。在编译过程中参考了武夷山发表于科学网的博客，特此鸣谢。

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