我为什么格外喜欢《俗女养成记》｜追剧
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台湾电视剧《俗女养成记》本周大结局了。它的英文名叫The Making of an Ordinary Woman，直译就是“一个普通女子的养成”，也是十分贴切的。
戏是好戏，而两季比起来，我尤其喜欢第一季。下面和大家聊聊我为什么会如此喜欢这部剧。
对《俗女养成记》的格外喜欢，有一个很重要的背景是——我是把它放在了近几年来看过的华语热播女性都市题材剧里来比较、考量的。
其实有大概近20年的时间里，我没怎么看过华语电视剧，也就是写公号这几年，看的多。在看了近几年的几部热播女性都市题材剧之后，我大概看个两三集就能预测出它们的套路、剧情配方以及价值取向。
比如整体而言，这些热播女性都市剧，是向外的，向城市的；而不是向内的，向故乡的。但《俗女养成记》却是罕见的后者。
这里，“城市”与“故乡”，即是“实指”，也是“象征符号”——分别指代了不同的成功标准、理想人生范式，指代着不同的人生价值与人生意义的确立，以及与之相应的，不同的生活方式。
比如《三十而已》里的王漫妮，也是一个需要在故乡和大都市之间做出抉择的女性。回到故乡，于她是一种无奈和迫不得已，她在精神上的指向，无疑是“都市”。所以最后，她必然会面对一个“回不去的故乡”——重回都市的结局，毫无悬念。与其说这是荧屏上王漫妮的选择，不如说，这是荧屏外的当下主流年轻女性观众所希望看到的一个选择。
再比如今年大火的女性职场剧《我在他乡挺好的》，讲述了几个年轻女孩在北京打拼的不容易，甚至是艰难，虽然其中一位最后是选择回到家乡，但整部剧的“主基调”依然是：留在都市，追求“都市”所代表的一种所谓更现代、绚烂的“先进文明”，过那种看似更“积极”的生活。结局也不出意外地，周雨彤和文素汐分别“收获”了可称之为“优秀”的理想都市型男友。
在这些年热播的女性题材都市剧里，你会发现有这么几个要素，或者说“配方”，是必不可少的：
1，女主角的出挑外形+时髦都市女郎的形象；
2，不论遭遇什么挫折最后必然走向开挂的职场之路；
3，成功斩获一个可归入“高富帅”标签下的理想男友。
都市感的时尚漂亮、经济上能够消费得起奢侈品与国际旅行度假的富有、理想的男人/爱情/婚姻，这些，大概的确是当下主流年轻女性观众心里反复被吟唱的“生活目标主旋律”。
你看，《流金岁月》里小巷出身、刚刚大学毕业的朱锁锁（倪妮扮演）就能穿得如此摩登、一身大牌加持；《欢乐颂》里刘涛饰演的安迪，几乎是都市时髦精英女郎形象的“集大成者”；备受诟病的《北辙南辕》里，曾经以文艺女青年形象最深入人心的王珞丹，也走起了都市时髦女boss的路线……然后你会看到，都市时尚产业链条上的另一端，各种时尚媒体、自媒体、时尚博主们，分分开始分享这些热播剧里的“时髦穿搭”，进一步将这种范式化的“都市女郎审美观”，“辐射”给更多年轻女性，“强化”着一套关于“现代都市女郎”的穿衣样本。
《流金岁月》的摩登剧照
而在职场上，无论是遭遇家庭巨大变故的蒋南孙（刘诗诗扮演），还是《我的前半生》里遭遇婚姻变故的罗子君（马伊琍扮演），还是《三十而已》里靠写小说突然就挣了数百万稿费的钟晓芹（毛晓彤扮演），她们必须“开挂”。
由“精英男性”所奉献的爱情——比如《我的前半生》里靳东扮演的贺涵、《欢乐颂》里杨烁扮演的“小包总”、《我在他乡挺好的》中白宇帆扮演的营销总监简亦繁，这些符合现代女性理想择偶目标标准的“新好男人”，连同他们的爱情，在这些剧里，则作为一枚“勋章”，被奖励给那些追求独立、上进的女主角们。
在这一套“都市”的价值坐标系里，你会发现“成功”的标准，都是“外挂式”的；“向内”，尤其是在女性身上，最后似乎只剩下了“女性独立”这个单一落点。
恕我直言，这套配方，的确是太单薄了些。喝了三两道之后，会尤其觉得没味道，没有值得反复咀嚼品味的回甘。
在这样的对比之下，《俗女养成记》就极其难能可贵。它几乎可以说是一套完全“反方向”的设置。
女主角陈嘉玲，不是社会通行审美标准下的所谓美女，她的打扮也一点不时髦摩登，哪怕在她还没从台北回到台南小镇时。她的身上，有活生生的烟火气与生活真实的质感，是走在大街上就如你我一样的普通人一枚。她演那种被生活逼到墙角的狼狈不堪，不是“演”出来的，而是生活的“复刻”。
说实话，不止陈嘉玲，《俗女养成记》里的每一个演员都选得好、演得好。他们没有一个人不普通不合适不贴切。演员演普通人时，这种让人不出戏的“普通感”，在演员明星化的今天，竟然是如此稀缺的一种“品相”了。
对比之下，比如你看大陆今年大火的家庭剧《乔家的儿女》，演员个个都太漂亮了。宋祖儿、毛晓彤、唐艺昕等等，作为演员，她们自身的相貌条件，已经无法出演“普通人”。
在《俗女养成记》里，没有所谓赏心悦目的、有都市时髦女郎所构建出的一种都市时尚景观，也不存在经历挫折后即刻开挂的职场逆袭，更不存在一个从天而降的“高富帅”去拯救你陷落的人生与平凡的阶层。
陈嘉玲的“逆袭”，就是回到台南买下了一栋无人问津、荒芜多年的“鬼屋”，有了一间自己的房子，然后考到了导游证，开始在家乡做一枚勤劳致富的双语导游。一点都不fancy，也没有那么激动人心、令无数女青年向往。
而她收获的爱情，不是台北遇到的那个英俊潇洒、说着流利英文的Mark，而是一个出身苦、经历婚姻失败、如今收入还不如她高的“发小”蔡永森。
但是，在这个充满乡土气与乡土人文精神的“故乡”，也有着人间最可贵的亲情与邻里温情，她在一个非常有爱的家庭里长大，在这里的生活也许不fancy，但却也充满了质朴的小确信与小快乐。
其实，只有真正在爱里长大的女孩子，才能真正勇敢到在39岁的年纪，可以对一份稳定工作、一个有房有产的未婚夫say “no”。
她的阿公、阿婆、父亲母亲、弟弟，都不是完人，都有着普通人或者说小镇人身上会有的各种小毛病，这些小细节被讲成故事，会让你忍俊不禁，然而，笑过之后，你会感动于他们的心存善良，对家人乃至对邻里都有爱有关怀。
你会发现在这个乡土小镇，它依然还保存着那种在脚步匆忙、竞争激烈的繁华都市中已经越来越“稀薄”的一种东西——你能触摸到人和人之间的温度，呼吸到人与人之间的朴素温情。
不是野心勃勃向外、向都市的，它是更指向内心、指向一种可能日渐失落的文明气质。
我并不能确定，在如今台南的乡下是否的确还保留着这般的人文风情，但我觉得有这样一部电视作品依然还在“歌颂”它，是难能可贵的，是值得鼓掌的。
这些年，我看台剧很少，我并不了解台湾的其它女性都市题材剧都是怎样的价值取向和气质，《俗女养成记》的“反偶像剧化操作”，也许只是一次旁逸斜出，但它的品相、精神气质、内在思考，让我感到惊异，也生出敬意。
据说，这部剧第一季10集的总制作成本只有1900万台币，大概是440万人民币左右。相对比的，是大陆电视剧动辄几千万、甚至上亿的投资，所以，好的作品，拼的其实主要不是资本。当然，这是另一个话题了。
最后，《俗女养成记》的高分和大奖，我以为是实至名归的，只可惜一篇文章并不能写尽它的丰富性——它在我看来决不止是一个女性剧，甚至也不止是一部家庭剧，它要丰富得多。
诚意推荐给还没有看过的朋友。PS. 也特别推荐它的主题曲和配乐，我个人极喜欢～
谢谢阅读，欢迎交流。
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