二代流量不会让国产流量「死灰复燃」
《上海堡垒》关上的流量大门不会被《诛仙》重新打开,因为这道门从来都没有闭上过。
只不过让原来的双扇大门变成了如今的防盗保险门,门依然开着,只是开的方法多了程序。
流量的模式并没有彻底绝迹,只是市场份额被压缩,资本不会让小鬼没饭吃,垄断的处罚他们比谁都清楚。
而且一部《诛仙》代表的只是一二代流量之间的更迭转换,是昙花一现还是各领风骚,目前来看前者的可能性更大。
因为演戏应该像读一本好书,动静皆做到心中有数,脑中有画面,对人物尊重,对自己负责。
读完后有一种体验了一番百态人生的酣畅感,这样的快意、充实才会增加角色的厚重感。
但是,如今的流量们只是把这档子事当做割韭菜的一环,缺少了一份静,静下心来去琢磨思考,对电影也失去了敬畏心。
其实,说到底这就是对待工作的态度不端正,任由这样的畸形发展到头来毁掉的还是自己。
对资本的损伤较小,他们在一代流量不成气候后可以培养二代流量的赚钱模式,代代无穷尽。
此外他们还始终保持着对诸如《战狼2》、《流浪地球》、《哪吒》带火的军事、科幻、动画等题材的追捧。
资本从来不是慈善家,更不是所谓的人傻钱多,能做到强推艺人,给到众多一番二番资源的资本,他们手中的钱也不再是一个人,而是多人联合。
俗话说“三个臭皮匠顶个诸葛亮”,何况还是顶尖的“臭皮匠”,他们的精明绝不止我们表面看到的那么简单。
流量的猖獗只不过让他们赚钱的方式从繁到简,直接跳过了从零到一的过程,流量的衰亡,他们继续回到原来的模式,照样赚钱。
受到损失的永远是被推到台前的艺人和独立思考能力较弱的粉丝,以及没有大势力背书的公司。
就像《西虹市首富》里的王多鱼一样,想要在一个月之内花光十个亿,使用了各种败家子的手段,可钱却越花越多。
有钱人的世界,有的是替他们钱生钱的能人,只要他本人不作死,赚钱永远比花钱快。
所以只要票房前十都是《红海行动》、《我不是药神》等口碑佳片,流量电影永远不可能成为主流,资本的眼睛也会一直盯着顶层的这块蛋糕。
毕竟市场就这么大,没有人会跟钱过不去,而且也不能把别人一棒子打死,总要给其他资本生存的空间。
比如鹰酱搞散了毛熊,打散了骆驼,逐渐制霸蓝星,可却给了兔子喘息的机会,有了一个强大的敌人。
而他自己也在骆驼时不时的侵扰中苦不堪言,牛牛和雄鸡也与他貌合神离,充分证明了喂饱了小鬼,有人制衡,才能安稳赚大钱,否则只会被反噬。
这么简单的道理,难道资本想不明白吗?
他们才不会一味的笃信数据和流量,但也会让其他艺人“活得”久一点,少则一两年,多则四五年。
只要多注意一些就会发现,一代流量普遍没有熬过三年就开始走下坡路,二代流量大都难以出圈。
那些流量的引路人,钟汉良、李宇春、杨幂、韩庚,除了杨幂在刚火那几年带动了票房,其他人都没有带动票房的能力。
虽然李宇春有《十月围城》、《龙门飞甲》等片而且担当的都是女一号和女二号,但是再瞧瞧与她搭戏都是谁便知晓,她对票房的推动不大。
他们中最短的也已经出道13年,经历过沉浮,与流量而言,他们才最有发言权,可他们身上现在都是什么境遇。
杨幂被粉丝谴责老接烂片,钟汉良在言情剧里不能自拔早已失去了大半热度,韩庚成为了过气老艺人,李宇春偶尔客串,主业音乐。
他们才是如今的流量明星们值得研究学习的活着的“案例”,更早的还有郭富城、刘德华,可天王们的敬业别说流量们,在圈内都没有几个人能比得过。
他们也用自己的亲身经历向这些后辈流量们告诫,想要长久的成为资本手中“香饽饽”只有让自己变得有实力,不然他们只会将之舍弃再造一个星。
作为初代流量中顶流之一的吴亦凡,与sm解约回国后,顶配资源不曾间断过,与周星驰、梁朝伟等人合作。
然而在其主演的《西游伏妖篇》仅获得16.5亿票房后,本来原定他作为男一号的《美人鱼2》立马换演员。
如果是其他电影能够有这么高的票房早乐开了花,可《西游伏妖篇》的配置是周星驰、徐克加吴亦凡,这样的票房让投资者不至于赔但也没赚多少。
《欧洲攻略》后,吴亦凡的处境更为尴尬,2019年至今没有一部电影上映,2017年宣布他为《繁华》演员之一,但在两年后王家卫接受采访时却说演员未定。
他们只是资本的产品,当产品销量不佳时,要么更新升级,要么舍弃换代,李易峰、鹿晗、杨洋都在经历这个阶段。
更关键是周杰伦与蔡徐坤的超话之争不留情面地撕破了数据流量的遮羞布,有作品怎么任性都可以,没有作品只能活在别人构造的虚假环境中。
蔡徐坤在去年大火之后,没有一部电影电视出来,综艺也没上多少,是他真的潜心研究音乐没有时间吗?
当然不是,而是他看到了前辈们的惨淡经营不想重蹈覆辙而已,毕竟前浪被拍死在沙滩上的事屡见不鲜。
况且大数据早就让人们没有隐私可言,蔡徐坤在路人中的口碑他们再清楚不过,着急变现只会让他凉的更快。
资本强行变现失败的例子也不少,如港台力捧的“天庭宴”,只有彭于晏还在撑着而他也不是靠流量的途径火起来的。
在他们之后的王大陆,被多次证明“揠苗助长”的结局就是枯萎的更快。
自2013年《富春山居图》开启烂片时代后,观众经历了被强行喂“屎”,被导演diss为“垃圾”,被有关部门整改之后,已经有了对电影的自我认识。
看过了繁花似锦,怎么会迷失于淡云流水,有了世界观,看世界的眼光自然会不一样,不然票房榜上为何没有流量电影的影子。
曾经你劈个叉我都会震惊;如今你下腰加劈叉,我都很淡然,对了,他们连劈叉都不会,何谈失望一说。
失望的只是华语电影百花齐放的时代会因此而变缓,华语演员的敬畏心会因此变得荡然无存。
但这样的情况不会再次发生,在政治经济宏观调控下的市场经济,一切都以市场为准,鹿晗惨案就是流量的警钟。
与鹿晗同时代的流量以及更早的流量们都证实了这一点,恰烂钱久了,会生“痔疮”。
纵观二代流量中的邓伦、李现、朱一龙、肖战,都是在初代流量逐渐末路后崛起的后起之秀。
他们今年皆有作品上映,如邓伦的《加油,你是最棒的》,肖战的《陈情令》,李现的《亲爱的,热爱的》,朱一龙的《我的真朋友》。
这些剧集都有一个共同点,口碑都尚可但热度大都局限在粉丝圈内,唯一一部8.1的《陈情令》,其真实性却有待商榷。
而在他们爆火之后,接下来的安排都以电视剧为主。
有电影计划的是邓伦,参演郭敬明执导的《阴阳师》,李现与陈立农主演的《春江花月夜》,故事类型是奇幻。
其实,不用过多考虑,只看制作班底和故事类型,烂片属性的概率很大。
小荧屏的数据比较容易操作,有粉丝大部分流量明星都可以保证一些收视率,毕竟看电视不用花钱,无非费点电和流量。
但在大银幕上却是实打实地从口袋里掏钱,所以这才是真正检验流量明星的地方,在他们这一批二代流量中,目前在大银幕上有电影上映的只有肖战的《诛仙》。
可《诛仙》交出的答卷却不是那么的耀眼,在中秋档无对手的情况下,票房后劲一日不如一日,猫眼的票房预测仅为3.89亿。
更多关于电影的消息都集中在孟美岐与李沁互撕一番,擦破皮被赞敬业,章子怡并非大肆赞扬却被用来提升逼格以及肖战的各种宠……
但是这样的热度并未给电影带来实质性的票房收入,反而降低了路人缘,使得二代流量们的第一次电影之旅杂乱无章。
与初代流量们包场、送花、应援相比,之间的差距就像三蹦子和劳斯莱斯一样。
电影没有电视那么简单。
《陈情令》可以在豆瓣一个月内涌入50万人评分,现在已超过60万人,评分由之前的4.8升成8.1,但他与邓伦一样,只是内部的狂欢。
《诛仙》由开画的6.7跌成现在的5.4,评分由C型变成E型,只能说明在人民战争的汪洋大海面前,所有资本都耗不起。
他们对舆论的掌控不敢太久,那些明里暗里的手段也不会奏效太久,不然为什么上映快两个月的《哪吒》还能与《诛仙》对垒。
《诛仙》是烂片吗?某种意义上确实是,但它真的一无是处吗?也不是,因为它就是完整市场经济的一部分。
这个市场如果全是优质产品,它必然会面临崩溃的局面。
如上世纪八九十年代,是中国最具浪漫主义的时期,歌曲、电影、小说百家争鸣,不论摇滚还是类型片大都是好作品不断。
但结果却是大部分人都赚不到钱,进入新世纪后全线瓦解,浪漫不能当饭吃,因为这是个畸形的经济。
如果市场全是次品,也无法维持,如苏联解体后的俄罗斯。
一个良好的市场经济体系规则就是优次掺杂,但要以优为主导,目前的华语电影就是在朝这个方向发展。
所以二代流量不会让国产流量“死灰复燃”,他们现在只会由上升期、金牛期、下滑期,慢慢过渡到平稳期。
一个完整的经济周期,他们已经经过了上升期和金牛期,《诛仙》的过亿票房只不过是让流量背后的资本看到了流量可以成为成熟产品的迹象。
看看二代流量们,不用跟初代四大顶流比,人气能和蔡徐坤并肩的基本没有,出圈的更不用提,不是所有流量打篮球都像蔡徐坤。
而且连蔡徐坤都难现四大流量的辉煌,二代流量们可以吗?
市场和观众会告诉他们,不可以。
资本从来都是趋利避害,当一种方式不能再赚钱时,他们会将其留下兜底,转而去寻求新的蓝海或加入红海,但规则不会变。
打破流量规则的吴京是因为占据了天时地利人和,如果《战狼2》早几年上映,难免会成为流量的炮灰。
可二代流量们所面临的时局,哪会有这样的机遇出现,背后的资本更不会傻到轻易挑战秩序。
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