对于一战，枪响之后，没有人是赢家
在有英国奥斯卡之称的英国电影学院奖上，战争片《1917》成了大赢家。
一举拿下了最佳影片、最佳英国本土电影、最佳导演、摄影、艺术指导、音效、视觉特效七项大奖。
被誉为《拯救大兵瑞恩》之后，最好的战争片。
可在金球奖颁奖前，谁也没有想到萨姆·门德斯执导的战争题材的《1917》竟然爆冷成为最大黑马。
它击败了备受瞩目的马丁·斯科塞斯的《爱尔兰人》、斯嘉丽·约翰逊的《婚姻故事》、杰昆·菲尼克斯的《小丑》，一举拿下剧情类最佳影片和导演。
同时，《1917》还入选十项奥斯卡提名，这也让接下来的奥斯卡变得悬念重重，有一黑到底之势。
在解析这部电影之前，先得了解一战的背景、打法以及一战的影响。
第一次世界大战，是资本主义国家向其终极阶段，帝国主义过渡时产生了不可调和的矛盾。
此时的亚洲、非洲、大洋洲、拉丁美洲等已被列强瓜分完毕，但各帝国之间的发展不平衡，秩序不对等。
他们为了重新瓜分世界，制霸全球，从而引发这场战争，这是一场非正义、丑陋的战争。
一战爆发不久便从机动战转入阵地战。
整个战争期间，每一次交战都是一场可怕的屠杀和巨大的消耗。
绝大部分时间，对峙中的交战双方数百万士兵，蜷缩在堑壕的泥浆之中，老鼠、跳蚤、虱子似乎无处不在，弹丸密集飞舞，一个个生命瞬间血肉横飞。
战场上尸横遍野，由于运不过来，大量的尸体被遗弃在战壕里，老鼠和乌鸦肆意的爬到尸体上啃食。
对于很多士兵来说，堑壕战等同于人间地狱。
在这种情况下，士兵的命可以不当回事，因为他们已经见怪不怪，牺牲变成了日常，人权与私利而言，不值一提。
正是这场丑陋的战争过后，麻木的人类才将人权提到重视的程度。
《1917》的故事很简单，其传达的意义与所有战争电影一样，即反战。
反战电影一般分为两种，一种是通过宏大的场面和惨烈的战争，反思战争的丑恶，如《决战中途岛》、《光荣之路》；
另一种是以战场上的小人物为主，透过他们的视角去审视战争的多样性，如《血战钢锯岭》、《拯救大兵瑞恩》。
很显然，《1917》属于后者，毕竟枪响之后，没有人是赢家。
人的生命可以如草芥。
1917年，正值一战的转折期，协约国和同盟国的战火肆虐，尤其是英德两国，更是势如水火。
在这样的情况下，两国都想一举歼灭对方，德国率先出击，切断了英国某部的通讯，并对第二战区的英国部队设下陷阱，等其进攻。
为了将这个消息送到前线将士的手中，后方将军选择了两位年轻的士兵，布雷克和斯科菲尔德。
此任务不容有失，一方面是两个营，1600人的性命，另一方面，这1600人中，还有布雷克的亲哥哥。
可仔细一品，就会发现其中的端倪。
两个新兵蛋子，穿越敌军的阵地，跨过炮火连天的战场，等同于刀口舔血。
他们既没有友军掩护，也没有装备支援，把停止进攻的口信送到前线上校手中，几乎是不可能完成的任务。
但将军为什么会选择他们两人。
其一，他们是新兵蛋子，即使失败了、牺牲了，对战局和部队没有任何影响；其二，就算口信未送到，前线的1600人都战死，与他而言，无动于衷。
其三，一战已经打了三年，他们亲眼见过了太多死亡，有时候一场阵地战下来，就有数以万计的战友在身边倒下，他们对死亡早已麻木。
如1916年的凡尔登战役，是一战中破坏性最大、时间最长的战役，德、法两国投入100多个师兵力，军队死亡超过25万人。
索姆河战役更甚，对战双方阵亡共计133万人，其中英军45万余人，法军34万余人，德军53.8万人，是一战中最惨烈的阵地战。
所以这1602人的性命，对于他们早就麻痹的神经而言，如同拔掉一头牛身上的几根毛，不痛不痒。
电影中有一段删减的段落更能体现人权的轻微。
饰演将军的科林·费尔斯在采访中透露，他的角色在电影中有这样一段删去的情节：将军在向两个小年轻派发完任务后，就铺上白桌布开始享用下午茶。
可见，战争已让人发疯，疯到任何人的生命都可以像蚂蚁一样被碾死。
战争让将士变成了他们讨厌，战争喜欢的模样。
布雷克和斯科菲尔德起初都心存善意，可惨烈的战争和人性的扭曲，让布雷克变成了亡魂，让斯科菲尔德变成了杀人者。
两人出于西方人道主义，救起了一架战斗机上的德国飞行员。
在斯科菲尔德为其取水的间隙，飞行员和布雷克之间上演了一场“农夫与蛇”的故事，飞行员掏出匕首捅破了布雷克的肝脏。
而斯科菲尔德，他遇到敌人，要么先逃跑，要么先制服对方，从不去主动置对方于死地。
可飞行员的凶狠，废墟小镇中敌军的描边，都让斯科菲尔德收起了善心，举起了枪，狙杀了他们。
这样的遭遇，让他不再像其他士兵一样可以在战争停歇时谈笑风生，反而被空洞、无神、机械取代。
当斯科菲尔德把停止进攻的信息送到麦肯齐上校手中时，他又遇到了一个战争狂魔。
麦肯齐起先并不听从斯科菲尔德的口信，并组织了第一次阵地进攻，当他亲眼看到将军的亲笔信后，虽停止了进攻但心有不甘。
他说：“希望是一种危险的东西。现在命令撤退，下周又会传达不同的命令，结束这场战争只有一个办法，战斗到最后一口气。”
战争都使他们身不由己，转而成为战争机器。
枪响之后，没有赢家。
从电影中，英国军队识破了德军的诡计，避免了一次损失，但深入到现实中，这场战争没有一方属于真正的胜利者。
很多历史学家都对一战嗤之以鼻，他们不止一次说过，一战是一场毫无意义的战争，只是为了满足帝国主义的私欲。
一战历时四年多，三十多个国家，四亿多人卷入战争，有6500万人参战，1000多万人丧生，2000万人受伤，经济损失不可估量。
而协约国中的英法等国，同盟国中的德意等国，都在一战中国力下降，政体也逐步瓦解。
除此之外，《1917》之所以比大部分战争题材电影技高一筹，是因为它的一镜到底。
只不过，它的长镜头不似《俄罗斯方舟》，完全的一个镜头，而是多个长镜头通过隐藏剪辑拼接在一起，属于伪一镜到底。
导演在电影成片后，专门请业内的专业人士看过，他们都没能看出剪辑痕迹，可见技法高超。
但一部能被英国电影学院奖、金球奖肯定，被奥斯卡提名的电影，绝对不止因为它的长镜头。
而是它将镜头语言和剧情发展，以及摄影、表演等多种元素恰当的结合在一起，构成了沉浸式的体验。
这种“真实”，才是《1917》成为大片的存在。
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