香港最后一部港片票房冠军
曾几何时，香港电影“尽皆过火，尽是癫狂”。
其他外部的电影很难抢占香港电影的市场，即使有幸进入，也会被港片打的遍体鳞伤。
可是，随着时间的推移，港片的疲态尽显，尤其是1997年之后，香港电影在本土寡头的地位被好莱坞威胁。
虽然有《少林足球》、《无间道》系列等救市之作，但是港片没落已经是不争的事实。
这一节点，便是2004年。
《功夫》作为当年的华语票房年冠，在香港上映时，票房达6128万，比第二名的本土电影《鬼马狂想曲》多出3600多万。
至此之后，香港电影霸占票房榜冠军的位置旁落，被好莱坞电影统治，《功夫》成了香港电影最后一部港片票房冠军。
毫不夸张的说，《功夫》之后，再无香港电影。
2005年的香港电影票房前十，只有《头文字D》和《童梦奇缘》进入，除了《哈尔的移动城堡》外，其余皆为好莱坞电影。
2006年持平，有李连杰的《霍元甲》和成龙的《宝贝计划》，但是冠军位置依旧被好莱坞卫冕。
2007年2008年与前几年无异，惨剧发生在2009年，本土港片最高票房是炒冷饭的《家有囍事2009》，以2465万的票房勉强进入前十。
2010年仅靠《叶问2》挽尊，但也无济于事，到了2011年，能拿的出手跟好莱坞掰掰手腕的竟然是三级片《3D肉蒲团之极乐宝鉴》。
2012年后，香港电影再无追赶的势头。
内地电影市场凭借徐峥的《人在囧途之泰囧》进入10亿票房时代，由此超越日本，成为全球第二大电影市场。
彼时的香港电影市场与大陆电影市场相比，如同鸡肋一般，弃之可惜，食之无味，运势也调转了过来。
最为关键的是，香港电影人才断裂愈发严重。
中生代里，余文乐、吴彦祖、谢霆锋、陈冠希、林家栋、张家辉等人，只有林家栋和张家辉心思在电影上，其他人皆以潮牌、餐饮为主。
老一辈里，成龙、周星驰、古天乐、梁朝伟、梁家辉、刘德华、郭富城等人，虽然依旧活跃在银幕前，但年事已高的他们已难带香港电影再往前走。
至于新生代更是无从提起，而且近些年叫得上名字的香港电影屈指可数，仅有《寒战》、《无双》、《扫毒》等片。
只不过，这些电影与《功夫》相比，对港片再生的意义不是很大，因为它们都是传统的警匪套路。
其他类型片，成龙的功夫喜剧过于千篇一律，徐克的新武侠已是日薄西山，杜琪峰的银河映像本非票房宠儿，王家卫的文艺片不赔本已属烧高香。
在无厘头喜剧方面，王晶烂片层出不穷，仅余周星驰一人作为“遮羞布”，可就连他自己都难现《功夫》的辉煌。
问题来了，《功夫》何以如此经典。
一是无以复加的配角群像，就连仅露面一两分的角色都能被人记住，如开篇的冯小刚和他的太太。
还有胆小懦弱的包租公、泼辣爱钱的包租婆、笨手笨脚的肥仔聪、但求一败的火云邪神、猪笼美女龅牙珍、力大无穷的苦力强。
以及总露半边屁股的酱爆，无恶不作的斧头帮老大琛哥，贩卖武功秘籍的流浪汉，爱穿红内裤的裁缝，斧头帮师爷和二当家。
当然，还有“一曲肝肠断，天涯何处觅知音”的琴魔高手，与星仔在猪笼城寨单挑的农妇、老头、小孩和大个子。
二是被现在的短视频用烂的电影配乐，片中用到了古典民乐、经典西洋乐、老上海音乐，也有为电影原创的音乐，都挺精彩。
如《东海渔歌》出现在影片7分钟和28分钟左右处，前者是借助民乐的祥和展现猪笼城寨的生活场景，即酱爆问包租婆“怎么突然间没水了呢”那段。
后者是悠扬自由的引子部分引出星仔对小时候用所有积蓄买了一本《如来神掌》，并痴迷于它的一段童年回忆。
四川《将军令》出现在21分钟左右处，以扬琴的激烈紧张引出斧头帮与十二路谭家腿、五郎八卦棍、洪家铁线拳对决的画面。
《闯将令》出现在1小时8分左右，为火云邪神徒手夹子弹出场，以恢宏的唢呐声突显邪神的高超武艺。
《英雄们战胜了大渡河》出现在1小时13分左右，即火云邪神和包租婆、包租公打斗的场面，以号子让电影的节奏变得热烈。
《小刀会组曲》可以说是周星驰最喜欢的配乐，曾出现在《大话西游》、《鹿鼎记》、《九品芝麻官》中。
《功夫》里，这段配乐出现在1小时18分左右，星仔被火云邪神打伤，伤愈后成为绝世高手和斧头帮决斗的场景。
《十面埋伏》出现在13分钟左右，伴随着星仔进入猪笼城寨，急促的轮指暗示他们即将被围攻。
《流浪者之歌》出现在包租婆和星仔相互追逐的场面，以诙谐的小提琴展幽默，还有一处是星仔中蛇毒在红绿灯操控室煎熬。
《马刀舞曲》出现在1小时2分左右，星仔受斧头帮老大琛哥的委托去精神病院解救火云邪神，本来是心跳的画面配上《马刀舞曲》逗趣的旋律，搞笑反差形成。
《只要为你活一天》第一次出现在哑女给星仔递棒棒糖，第二次出现在结尾处，星仔伸手去握哑女，曲子中有哀伤、希冀，与男女主角情感线不谋而合。
三是无论怎么猜测都算合理的电影剧情，如广为流传的一段是整部电影其实是小男孩的一场梦。
因为在电影的结尾处，酱爆在勾搭妇女，包租公和包租婆在散步，许文医馆的牙医在指挥交通，而小男孩自己则在糖果店上班。
电影前面出现的一切只不过是他的想象，把周围人幻想为高手，自己在历经曲折后，成为一代宗师，但最后选择低调，抱得美人归。
除此之外，还有一些不易发现的细节，如火云邪神就杀了一个坏人，即琛哥、龅牙珍很可能是暗娼、琛哥不爱女人，也许是男同等。
四是流传至今的梗与台词。
如电影一开场鳄鱼帮老大就对着警察大吼大叫“还有谁”、“看什么看，没见过这么帅的老大”。
以及鳄鱼帮被斧头帮灭掉后，斧头帮二当家肥雪对着警察局说到：“警察，出来洗地啦。”
诸如此类的还有“不记得了也好，忘却也是一种幸福”、“别以为你长得帅我就不打你”、“打人都没力气，还说是黑社会”、“放开那个女孩”；
“ 一支穿云箭，千军万马来相见”、“一曲肝肠断，天涯何处觅知音”、“包租婆，为什么突然之间没水了呢”、“能力越大，责任就越大”等。
五是意象的拍摄手法。
举两个例子，第一个是苦力强被迫独自出走猪笼城寨，斧头帮找来琴魔高手杀他，却没有直接给血淋淋的画面。
反而以琴音斩叶，将猫劈成两截展现他们的绝世武功，最后才给了苦力强一个影子，而此时的他早已人头落地。
第二个是星仔良心发现用木棍打了火云邪神，被火云邪神打到筋脉尽断、手腿骨折，全身都被绷带缠住。
可是他却是千年难遇的武学奇才，即将把惩恶扬善的大任抗在肩上，这时，画面一转，来到了一只破茧成蝶的蝴蝶身上，预示着星仔的起飞。
六是暗含的隐喻。
首先是喜剧实为悲剧的暗线，最为突出的就是星仔和哑女的感情线，几乎贯穿了全片。
星仔在哑女给他递棒棒糖的时候，已经认出了哑女就是他小时候救过的那个女孩，可他却不敢相认，反手打掉了棒棒糖。
因为那时的他只是一个一事无成的小混混，虽然处在最好的年纪却无法给哑女幸福，所以他选择了逃避。
其次是对黑暗森林法则的讽刺，该法则简单来说就是他人即地狱，只要冒头就被消灭。
反观《功夫》，鳄鱼帮气焰嚣张被斧头帮灭帮，斧头帮不可一世被火云邪神威慑到服服帖帖。
猪笼城寨里那些高手，如二路谭家腿、五郎八卦棍、洪家铁线拳全部死亡，包租公和包租婆被打伤。
只有星仔一人善终，因为他在大成后选择的是低调，不像火云邪神那样寻求刺激，只想挑战高手。
最后是对弱肉强食等级的揭露，片中形成了一个三六九等的生态闭环，即大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米。
帮派与警察勾结，赚得盆满钵满，他们行事高调、为非作歹；下层贫民不敢作恶、胆小怯懦，终日为饱腹奔波，依旧过得一贫如洗。
在这个遍地是黄金，满街是美女的世界，富人越富，穷人越穷，跨越阶级已经难于登天。
遗憾的是，香港电影不会再有与《功夫》并肩的喜剧片。
港片的江河日下，是市场的选择，是文化的壁垒，是政策的限制，也是整个华语电影的损失。
但值得庆幸的是，香港电影留下的火种，让华语电影稳步上升，成为仅有的几个可以与好莱坞抗衡的电影市场。
这，也是一件好事儿。
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