这样的大烂片，即使是韩国电影，也得让它凉
从丧尸片诞生到现在，该拍的题材基本都拍完了。
有挑战肾上腺的爽片，有传达亲情、友情或爱情的温情片，有恶搞耍宝的喜剧片，也有融入宫斗的权谋片。
不论是大视野还是小角度，基本都被拍了个遍，想要推陈出新变得难上加难，所以丧尸片发展至今，遇到了出道以来最难的瓶颈。
只不过，四年前的韩国电影《釜山行》又给了丧尸片一点曙光，以人性变化和生存法则为切入点，带来了狂风暴雨般的热度。
这部电影就像一把钥匙，一下子打开了潘多拉魔盒，释放了数以万计的丧尸，一股脑的跟风之作如雨后春笋出现。
狗尾续貂的《釜山行2:半岛》烂到令人发指，蝉联韩国票房冠军的《活着》更是泛善可陈。
《活着》除了开头还有点意思，制造了些悬念。
至此之后，情况急转直下，从中间到结尾都突出了一个字——烂，男女主角的闯关太过于理所当然，没有一点悬念设置。
男主吴俊宇面对丧尸无能为力，只能听从新闻中的建议，待在家中以求度过危机。
这十几天内，吴俊宇也闹出了不少动静，楼底下也没有安静过，甚至有开枪、砸车、怒吼这样的大音量场面。
但是无论他们怎么闹腾，女主始终没有露过面，偏偏男主上吊自杀的时候，没有一丝动静，女主恰到好处的用起了红外线。
这种无脑的设定，要么是强行续命，要么是强行带出女主，要么就是片长不够，再拽出一个女主，硬凑时长。
反观女主金宥彬，她的人设也是漏洞百出。
按照常理来看，丧尸片的中的女性角色，武力值都不会太高，一开始金宥彬确实顺应大流，一张桌子撞到腰，就能令她立马晕倒在地。
可镜头一转，事情发展极为不妙，由于她所在的那栋楼已经不安全，她需要转移到对面楼的八层，继续避难。
只见她绑好登山绳，从阳台一跃而下，与战斗力爆表的丧尸决斗的时候，却有“一夫当关，万夫莫敌”之勇。
毕竟楼底的丧尸不怵训练有素的女警，还可以凭借极细的绳索攀上高楼，这样的好身手，却在女主手下成了轻易碾死的蚂蚁。
两人合体之后，更是逻辑不通。
到了看似无人的八楼，实则聚集了大批丧尸，两人将要被丧尸感染，突遇一大叔打开了门，扔出了烟雾弹，救了二人性命。
而这位大叔与女主一样，也是个能忍的主儿，多少天都未见动静，男女主碰到困难了，他就出来了。
进了他家的门，自然就是他的食儿。
大叔给男女主的水中下了迷药，还把女主往侧卧拖，脸上带着猥琐的笑容，看样子是要来一场腥风血雨的巫山云雨。
就在观众们都在翘首以待的时候，大叔恪守住了人性的底线，没有做出格的事儿，只是把女主当作食物投喂给了他已经丧失化的老婆。
原因很简单，他爱他的老婆，不忍心她挨饿，所以身形瘦弱的金宥彬就成了完美的佳肴。
如果女主轻易被吃，故事到这就应该结束了，但是他们的主角光环不允许这样的事情发生。
从大叔拖女主，到把她扔进侧卧锁上门，不到几分钟的时间，吴俊宇就从迷药中醒了过来，拿枪威胁大叔停手。
房间内的女主还毫发无损的反杀了丧尸，与吴俊宇一起灭掉了意图谋害他们的大叔，逃到屋外，躲过了丧尸，来到了天台。
偏偏无数的丧尸又跟了上来，无处可逃的两人在绝望之际，直升飞机刚刚好从楼下飞到镜头当中。
可谓是无巧不成书，男女主一路打怪升级，都在要命的时候，导演大手一挥，来了一出剧本杀。
也许剧情设定有些硬伤，主题应该可以升华影片的内涵吧，但是《活着》再一次演示了，什么叫做想要给它洗白都找不到理由。
电影本身的立意不错，人在丧尸围城之下的困兽斗，周围都是危险，能依靠的只有自己，面对内心的挣扎和人性的沦丧该做出如何选择。
而且还在片中加入了互联网思维，以网络带出新时代下的人性百态，可是成也创新，败也创新。
片中的网络只是推进剧情发展和强行煽情的工具人，起到的作用都是俗套的猎奇、留言和打气。
这样的大烂片，即使是去年风光无限的韩国电影，即使是影帝主演，也得让它凉，才对得起期盼已久的观众。
同类型的电影，有威尔·斯密斯的《我是传奇》。
本以为《活着》能成为缩小版的《我是传奇》，看完之后才发现，《活着》连给《我是传奇》提鞋都不配。
两者的区别就是空间大小，一个是纽约市仅有的幸存者，遇到了另一个女性幸存者；一个是小区内仅有的幸存者，遇到了另一个女性幸存者。
故事都是人类在面对末世危机时，忍受孤独、饥饿、恐惧，进行艰难生活，试图寻求救援，最后等来生机。
可两者在口碑上为何天差地别？
一是因为《我是传奇》没有遵循传统的英雄塑造模式，避开了套路化的人物属性，主角罗伯特既没有飞天遁地的能力，又没有坚不可摧的外壳。
他就是一个主流社会的平凡人，他的出现改变了传统灾难片英雄永远游离于主流社会之外的形象和给人的距离感。
而在《活着》，起初的设定与《我是传奇》一样，两位主演也都是普通人，他们面对危机也会束手无策。
可当他们真正去迎接危难时，两个人却突然间成了“人挡杀人，佛挡杀佛”的高手，和丧尸的周旋，显得游刃有余。
这样的转变来的太过突兀，没有一点预兆或者是起承转合，看起来就是为了让剧情更顺利的发展下去，所有人都必须给主角让路。
二是《我是传奇》运用了双线叙事的结构，通过罗伯特的闪回，对他的往事进行回溯，让观众产生共鸣，体会他内心的孤独和对亲情的渴望。
《活着》也有这样的结构，它取巧的方式是手机通话和网上发帖，然而故意而为之的方法，不仅时间短，没有剧情张力，而且不够丝滑，显得多余。
三是剧本与导演功底的差别，《我是传奇》的镜头对准了罗伯特的在灾难下的感情和生活。
导演运用叙事技巧和镜头语言，将罗伯特内心的脆弱、孤独和渴望与人交往的状态展现的淋漓尽致。
在银幕上，罗伯特就是一个真实存在的人，一个会难过、会绝望，也会为了救赎其他人类而牺牲的人。
《活着》也尝试过这样的镜头语言。
片中吴俊宇在房间嗨歌起舞，出现幻觉的那场戏就拍的很好，将角色的内心以具象的方式展现出来。
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