「中国女排」本可以做得更好，却因场外风波，变成了「夺冠」
从大年初一到9月25日，历时八个月，200多天。
当初因疫情问题撤档的《中国女排》终于回来了，可看到成片后，才发现《中国女排》有了两幅面孔。
根据去年的预告片以及剧照来看，今年大年初一前的《中国女排》与现在的《夺冠》有不小的区别。
究其原因，还不是因为场外的一些风波，致使片名由极具精气神的《中国女排》改成了剧透性质的《夺冠》。
电影也进行了修改台词、临时配音、重新剪辑等操作。
这一套流程下来，导致演员口型与台词对不上，剧情产生割裂感，让影片变得支离破碎，甚至连片中的追悼会，观众都不知道追悼的是谁。
第一代女排们由铁姑娘曹慧英、怪球手张蓉芳、钢铁将军陈亚琼、独臂将军陈招娣等变成了6号、7号等一个个代号。
至于那些与第一代女排一同成长起来的教练和陪打教练，他们连代号都没有。
如果对女排的历史不是特别了解，也许很多观众看完《夺冠》后，都不知道吴刚、彭昱畅和黄渤饰演的角色到底是谁。
那个心中装着国家和集体，对女排队员们严厉又关爱的教练，是五连冠功勋教练袁伟民。
那个因身高不够，只能当陪打教练，后拯救中国女排于水火的小个子，是屡屡创造奇迹的陈忠和。
除了第一代们的名字被淡化，《夺冠》中还有一处遗憾，三代女排唯独少了04一代。
如果大家有注意去年的预告片，片中本来突出的是三代女排精神的传承，即81一代、04一代、16一代。
第一代是中国三大球首次夺得世界级冠军，并创造了五连冠的辉煌成绩，成为几代人的回忆。
第二代是中国女排从巅峰跌落到低谷，在外界都看不好的情况，实现惊天大逆转，再次夺得奥运会冠军。
第三代是中国女排的再度闪耀，由第一代中的“铁榔头”郎平担任主教练，让女排姑娘们又一次屹立于世界之巅。
但在最终的成片中，三代女排仅剩下81一代和16一代。
第二代女排的故事被2008年北京奥运会这条线代替，这是对外界因素的一种妥协。
而这样的安排，也让黄渤饰演的中年陈忠和这个角色，变得可有可无，若把他的戏份全删掉，几乎不影响剧情走向。
这是主旋律的难。
因为电影不等于纪录片，对某些事件进行合理范围内的艺术加工是必要的，有时候，观众也要保有一定的包容心。
后续的公关如何处理这种微妙的关系也很重要，徐峥主演的《我不是药神》就是一个典型的范例。
当初《我不是药神》上映时，徐峥就同原型陆勇有过交谈，告诉他商业片的主角需要成长，所以会有一些不符合事实的东西出现。
但是徐峥的不同之处在于，《我不是药神》热映时，他选择让背后的原型站出来，安排采访和对话等一系列方式，向大家讲述真实的故事。
观众们从这些渠道得知，电影中的程勇用抗癌药赚钱，但现实中的陆勇却分文不取，而《夺冠》缺少的就是这种良性的沟通与传播。
这也是改编的难。
陈可辛会讲故事，也能拍出年代感，这一点毋庸置疑，他的《甜蜜蜜》和《中国合伙人》便是其中的佼佼者。
在《夺冠》中，陈可辛同样将80年代的中国以及那个年代的中国人，进行了如实的还原，如服装、街景等。
但是对于陈可辛来说，难处不在这里。
如何将一个老一辈人家喻户晓，年轻一代略知一二的故事拍的老少皆宜，其中的平衡感很难拿捏。
很显然，陈可辛并没有做好两者之间的融合，80年代这条线拍的很好，可是有头无尾，正在人们兴致盎然的时候，以字幕浇灭了观众的热情。
不过，《夺冠》也不是一无是处。
片中的中日、中美、中巴的三次大战处理的特别好，很多镜头都让人以为用的是以前的比赛录像。
球员出场时的亮相、扣球等大量的特写镜头、决胜时刻的慢镜头拉长时间、消音造成屏息时刻。
这些能用来制造燃点的视听技巧，陈可辛基本上都用了，虽然没有革新的地方，但不管是比赛的张力，氛围的渲染都做的很好。
《夺冠》传达的思想和提出的思考特别好。
如竞技体育不止是为国家，为集体，还要为自己的后半生考虑。
电影中，有这样一个片段突出了这一层意思，郎平上任中国女排主教练后，跟一群专家坐在一起开会。
听他们打完官腔后，郎平不顾在座领导和专家的反对，说出了自己对女排的改革，并大力推行。
由小见大，其实郎平的改革不仅仅是针对中国女排，而是整个中国的竞技体育。
她的改革有三点，一是摒弃过去的举国体制和固步自封，进行扩招，谁合适谁进入，不再是拉帮结派，走亲戚攀关系。
二是放眼国际，着眼未来，在全世界范围内招聘专业人才，就算是外国人，只要他技术过硬，就能够上岗。
三是不再以冠军为唯一目的，让运动员背负太多的压力，让他们不止是优秀的运动员，更是优秀的人。
郎平提出的这三点改革，何尝不是中国竞技体育所面临的棘手的问题。
我们看过太多的运动员退役后，生活难以为继的新闻，他们把青春都献给了奖牌，等他们打不动后，却因无其他技能，穷困潦倒。
当然，现在的环境比以前要好很多，很多运动员在自己巅峰时，就已经开始做合理的职业生涯规划，刘翔式的悲剧不会再发生。
这与未来五十年，很难再出现第二个刘翔有关，也与政体分家成为主流有关，竞技体育越来越职业化、规范化，不再搞一锅端的模式。
郎平对女排的改革是一个例子，但不是个例。
如她允许队员不喜欢排球，允许她们去追求自己的未来，当队员们放弃排球去考大学，从事其他职业时，她没有做一丝阻拦。
因为苦过来的她，经历过体制化的她，接受过职业化的她，知道排球不是全部，运动员该有自己的生活。
那时的中国不够强大，中国人不够自信，所以我们把冠军看得比什么都重，但是现在的中国足够自信，应该看到比赢更重要的东西。
这也是《夺冠》所要传达的思想之一，或许女排精神已经不是主流，但她们的故事却是中国竞技体育永远不可缺少的主旋律。
中国女排是开始，不是结束。
她们终会经历没有力挽狂澜的时刻，脱下球衣的那一刻，她们已经无形中踏上了那辆远去的列车。
当她们再次回到球场，回到熟悉的训练场，不论过去多少年，每一次深情望去，总会看见自己年轻时的影子。
那些辉煌的成绩，流血流汗的日子，不会因年华老去而遗忘，更不会因时间久远被冷落。
当烟花升起时，那个曾属于女排姑娘们和中国竞技体育的光辉岁月不会随年华逝去，而只会在华年的飘零中常常记起。
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