经济中心的变化，让港剧逐渐没落，一代人的回忆也随之终结
回顾过去，整个90年代到20世纪初是中国最浪漫的年代。
那时候的中国，文化气息特别浓厚，不论是内地的摇滚，还是香港的电视剧都处于鼎盛时期。
尤其是港剧，更是陪伴了几代人的成长，在神话剧、古装剧、警匪剧、时装剧、鬼怪剧等题材上都有许多经典作品。
TVB的神话剧有两大王牌，一是张卫健版的《西游记》（大陆引进后又名《齐天大圣》），二是陈浩民版的《封神榜》。
前者还有陈浩民版的《天地争霸美猴王》，但就经典程度来说比不过张卫健版，毕竟这部电视剧不止让张卫健再度翻红，还为TVB带来了几个亿的广告收入。
也许大家对《西游记》的剧情早已滚瓜烂熟，可是一旦提起一句台词就会对经历千世情缘八戒捧腹大笑。
那就台词就是“话分两头，八戒这边可就惨咯，正所谓多情自古空余恨，此恨绵绵无绝期”。
后者在故事创新上新意不多，基本就是按照《封神演义》的路子来的。
但是石榴姐苑琼丹饰演的殷十娘绝对让人大跌眼镜，原来石榴姐不单单能演喜剧，演悲剧也能叫人声泪俱下。
尤其是他在雨中棒打哪吒那场戏，一个母亲的含辛茹苦和懊恼后悔，被她诠释的入木三分。
古装剧方面，穿越类型有古天乐主演的《寻秦记》。
2011年杨幂主演的《宫》，让古装穿越题材在内地大火，许多人第一次见识了到了穿越类型的电视剧。
可是，对于90后来说，他们对穿越剧的初印象应该都来自《寻秦记》，也知道了项少龙这个万人迷。
《寻秦记》是把金庸之后的香港新派武侠宗师黄易第一次介绍给了内地。
而且《寻秦记》还是第一部80%的外景都在中国内地取景的大制作，一改TVB小气简陋的摄影棚搭景的弱项。
剧中人美景美音乐美，再加上匪夷所思的情节和交错不清的爱情故事，让《寻秦记》成为了一代人念念不忘的荧幕经典。
喜剧题材有陈小春版《鹿鼎记》。
《鹿鼎记》一反以往武侠的常态，有点武，有点侠，像是史，像是奇，主人公不是功夫超绝的大侠，反而以小流氓的形象出现。
尽管如此非主流，但陈小春的演绎却一点也不生厌，反而让人喜欢，他真正演出了韦小宝的色、淘、痞、鬼、精。
而且这版《鹿鼎记》是唯一一部在原著的基础上改编，增加了许多原创桥段，却不输原著，甚至比原著精彩的金庸剧。
如开头让双儿提前出场，他们之间的关系也不似小说中的主仆，而是青梅竹马，结尾也做了更改，让情义、家国两全。
小说的中的结局韦小宝以诈死骗过了康熙和天地会的双重监视，从此在扬州隐姓埋名的生活。
但在电视剧中，韦小宝散尽家财做了个假宝藏，看清了天地会的面目，成全了与康熙的兄弟情，也保住了大清的龙脉。
他自己最终逃离了江湖与庙堂的限制，让贪污得来的巨额财富，尽数归还给国家，也让天地会的绿林好汉们没有白白葬送性命。
还有欧阳震华主演的《洗冤录》。
不同于大陆的《大宋提刑官》中的严肃、正气，《洗冤录》主打的是轻松、诙谐。
剧中的宋慈既可爱，又有点世故，总能以幽默风趣的心态过好悲惨的每一天，但每当他面临悬案时，一秒变正经，屡破大案。
除此之外，《醉打金枝》和《金装四大才子》也应该拥有姓名。
相对来说，这两部古装剧的模式有点雷同，都是改编自古代人物故事，而且都符合港剧的大团圆结局。
可是，它们之所以被很多人喜欢，是因为它们给当时年幼的90后造了一个梦，一个只要努力奋进、博学多才、乐观向上就能成家立业，抱得美人归的梦。
武侠题材有黄日华版《天龙八部》。
金庸先生的小说《天龙八部》被翻拍了许多次，但要论最经典的一版，当属黄日华版。
虽然造型是粗布麻衣、斗笠蓑衣，但依旧无法掩盖角色身上的侠气，甚至连主题都是现在的古装剧不能比的家国天下。
《天龙八部》真正做到了“武侠”二字，尤其是“侠”，拯救族人、光复门派，为往圣继绝学，为万世开太平。
还有古天乐版的《神雕侠侣》。
古天乐和李若彤版的《神雕侠侣》有多经典，用万人空巷形容绝不为过。
上学时，人手一份《神雕侠侣》套餐是不可少的，其中有贴纸、书皮、明信片、文具盒以及书包。
那时候，女孩们的梦中情人就是“一见误终身”的杨过，男孩们则是美人如玉、冷若冰霜的小龙女李若彤。
他俩代表了一代人的青春，也是那时最美好的记忆。
以及《圆月弯刀》。
该剧主要讲述了凭天外流星剑，扬名江湖的丁鹏流落到忘忧岛，拾得圆月弯刀并以圆月弯刀再次名震江湖的的故事。
也许提起剧情，大家已经忘得一干二净了，可是剧中“平平无奇古天乐”这个梗，却借着网络流行词这一股东风流行至今。
警匪剧有《陀枪师姐》。
《陀枪师姐》系列一共有四部，最经典的是前两部，一来是因为有原班人马，二来是因为有童年阴影翁文成以及对陈三元的虐。
后两部虽然不似前作那么有料，但新加入的蔡少芬和蒙嘉慧，也算是对观众的一种弥补，尽管少了关咏荷饰演的素娥姐。
只有TVB的电视剧到最后都会有一个老毛病，那就是千篇一律，套路永远是先悲离、后欢合。
看的久了，也就腻了，这也是《陀枪师姐》后续乏力的原因之一，即使第五部已经在拍摄中，但期待早已淡了许多。
还有《法证先锋》和《谈判专家》。
这两部类型剧都是港剧的一大创新，前者是法医题材，后者是谈判专家。
虽然不是传统意义上动作性极强的警匪剧，但胜在剧情紧凑，而且极具真实性，让观众看到了他们背后的家庭、爱情与事业。
他们也和普通人一样，在处理一些棘手的事情时会犯愁，并没有以往电视剧中那么神通广大。
时装剧有《溏心风暴》。
这部剧之所以能够受到热捧，关键就在于其所打的“温情牌”，一家人最重要的就是整整齐齐、开开心心。
他们经常一言不合的争吵、不动声色的装逼、惊慌失措的逃跑、言而无信的出卖、见利忘义的互怼，似乎普通人的陋习他们都有。
可是，他们的生活却有一种“欢言得所憩，陶然共忘机”的快乐，有一种“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”的知足。
这种简单的美好，叫人向往，也叫人喜欢。
鬼怪剧有《我和僵尸有个约会》。
三部僵尸剧集，演绎了一个僵尸的世界，在这个世界里，他们有自己的价值观，有自己的符号，每个人物、每个剧集都值得细细品味。
所看到这个僵尸的世界，不单另类的情节让观众耳目一新，其中浪漫凄美的动人爱情故事更是令人动容。
对于《我和僵尸有个约会》系列来说，它完全值得观众的这种喜欢。
唯一遗憾的是，这些经典俱往矣。
经济中心的变化，让港剧逐渐没落，一代人的回忆也随之终结。
如今的香港的影视令人唏嘘，一是港剧的辉煌不在，二是电影的日渐式微，三是香港演员的严重断层。
那些在录像厅里看香港、在小荧幕上品香港、在赶时髦中学香港的青涩岁月都已流逝，难再挽回。
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