真实事件改编，在这部电影面前，此后的越狱类电影都是“抄袭”
越狱，一直是人们感兴趣的题材。
不论是国内的《监狱风云》、《大追捕》，还是国外的《肖申克的救赎》、《越狱》等。
只要涉及越狱总能引起热议，但奠定越狱片基调的开山之作当属1979年的《逃出亚卡拉》。
《逃出亚卡拉》是部无与伦比的越狱电影。
由真实事件改编，在这部电影面前，此后的越狱类电影都是“抄袭”，尤其是《肖申克的救赎》和美剧《越狱》。
《肖申克的救赎》为什么评分最高，因为励志；《越狱》为什么被奉为经典，因为凸显了高智商犯罪。
作为鼻祖的《逃出亚卡拉》，将故事娓娓道来，对高超越狱手法进行细致描写，对悬疑和紧张气氛极致渲染。
此外，利用写实派的拍摄手法使人身临其境，似乎置身于恶魔岛，与主角一同经历心跳和犯罪过程。
故事是这样的。
莫里斯是名高智商罪犯，因多次越狱被囚禁在亚卡拉。
亚卡拉就是臭名昭著的恶魔岛监狱，四面环海，所有建筑都用钢铁浇筑，挖地道等于妄想。
整个监狱就像一块中空的岩石被置于大海之中，越狱的希望如同茫茫的大海一样，不着边际。
每名囚犯都被单独关押，每三名囚犯由一名狱警看管，每天定时分批次清点十二次，按时熄灯就寝。
监牢禁止一切娱乐活动，只允许在规定的地方活动，一旦有人延误哪怕一分钟，都会受到处罚。
即使在如此严密的监视侥幸下逃出监狱，也无法游过冰冷刺骨的大海，就算是游泳健将也撑不了几分钟。
所以被关在这里，只有两种结局，要么放弃越狱或迎接死亡，要么老实服刑，等待刑满释放。
可莫里斯偏偏不信这个邪。
狱长警告他千万不要想着越狱，因为过去将来都不会有人成功从亚卡拉越狱。
但莫里斯却在狱长眼皮子底下顺走了狱长的指甲刀，并将其藏在《圣经》的书皮夹层中，为后续打算。
通过狱友得知，铜墙铁壁的亚卡拉，只有楼顶的通风管是唯一逃生通道，又在无意中发现牢房的铁栅栏可以作为突破口。
不过，他的越狱计划正式开始，与三个人有关。
一是查理，妻子来监狱探视告诉他，他的母亲身患重病将不久于人世，查理为到床前尽孝，萌生与莫里斯一起越狱的念头。
二是莫里斯的老朋友安格林兄弟，他们胆大圆滑，是越狱时打掩护、找工具的不二人选。
团队集合后，莫里斯制定了周密的计划。
他观察到这座监狱年久失修，空气潮湿的能腐蚀混凝土，而且盐分让金属生锈，用指甲刀就能轻易挖开墙壁，扩大洞口。
为掩盖洞口，他们可以撕下杂志的广告页做成厚板遮住洞口，在纸板上画出铁栅栏，以假乱真。
为了争取更多的时间，他们想到用纸板、灰泥、颜料做成人头模型放到床上，假装有人在睡觉，骗过看管的巡视。
他们的分工也很明确。
莫里斯作为主力，负责挖洞；查理负责放风。
安格林兄弟，一个在理发部工作，弄到囚犯的头发让人头模型更加逼真，一个在服装部工作，偷些雨衣和水泥胶做成救生筏和救生衣，以便逃出监狱后游过海湾。
商量好后，四人说干就干。
可是计划却不像他们预想的那般顺利，莫里斯用指甲刀挖了一夜，效果并不理想。
吃饭时，莫里斯看到勺子突然有了想法，他把勺子在鞋底蹭了蹭，向狱警提出更换干净勺子。
安格林兄弟立马领会了莫里斯的用意，在他拿勺子时，吸引守卫的注意，为他打掩护。
莫里斯顺势拿走勺子，表面看他只拿了一只，实际上是两只勺子叠在一起，他将一只放入口袋。
到了这里，按照正常的剧情发展，他应该会用勺子挖洞，其实他想到了更好的办法。
莫里斯换到一枚硬币，偷来一卷火柴，把火柴放入铁罐，用指甲刀的锉刀磨硬币得到粉末。
后将勺子的勺柄与指甲刀的手柄插在一起，粉末撒在中间，点燃火柴，把它们焊接起来，一把简易的铲子便制成。
有了这把铲子果然事半功倍。
挖洞的沙石，莫里斯利用放风时间撒在各处，破铁网所用的楔子，莫里斯使计取之。
他在木工房偷了两个楔子，一个用于金属探测仪的检测，一个藏于鞋底，带到牢里破开洞口的铁网。
牢房的洞口打通后，莫里斯钻过去，又遇到了新的问题。
通风口太高，任凭他用力跳都够不着，与安格林兄弟一同前去，总算能触到通风口，但里面的钢筋非人力可为。
莫里斯搞到绝缘电线、钻头和电风扇制作成电钻，钻开螺丝；又搞来撬棍，撬弯通风口的一根钢筋，刚好可以容纳一人通过。
万事俱备，只差时机。
怎料狱长对莫里斯的临时调换打乱了他们的计划，他们决定提前行动。
查理由于害怕迟迟未动身，躺在床上瑟瑟发抖，泪流满面，莫里斯叫了几声都不见动静便自己先走
等到查理鼓起勇气逃跑，其他三人早已不见踪影，他一个人怎么也爬不上通风口，无奈返回狱中。
莫里斯三人相互配合，翻出通风口，带上救生筏和救生衣来到了楼顶，蹑手蹑脚地躲过探照灯。
一路小心谨慎，爬管道、翻铁网、越空地，终于到海边，他们吹起救生筏，跳入海中，消失于茫茫大海。
恶魔岛监狱则在他们越狱一年半后彻底关闭，不再关押任何囚犯。
现实中，莫里斯和安格林兄弟确实按照计划顺利逃了出去，但有没有成功渡过海水登陆至今是个谜。
美国警方找了十年都没有找到他们的尸体，有人认为他们成功逃上了岸，一直隐姓埋名没被发现。
2013年有个寄给旧金山警察局的信件声称是其中一个叫约翰安格林的逃犯写的。
说他们三人当年好不容易撑了过来，他自己已经83岁还得了癌症，主犯弗兰克莫里斯活到2008年82岁才去世，他的弟弟克拉伦斯2011年80岁去世。
而且有说法说当晚在附近的马林县有辆雪佛兰被三个人偷走，还曾和另外一辆车发生碰撞。
2015年又披露出有张在1975年拍摄于巴西的照片，被警方认为和那两个亲兄弟非常相似。
他俩的侄子之前还透露，他们有给家里人寄圣诞贺卡，还有一个家人临终前说这两兄弟从1963年一直到1987年都和他们有联系。
不过不管怎样，至今都还无法确定三人后来是死是活，毕竟没有明确的证据，但这种未定论无法否定《逃出亚卡拉》的经典。
除了1979年的《逃出亚卡拉》之外，世界影史还有几部经典的越狱片。
它们是1956年的《死囚越狱》、1960年的《洞》、1963年的《大逃亡》，以及1973年的《巴比龙》。
看完这些电影，你会发现，它们之后的越狱类电影或电视剧都是天边被风一吹就不见踪影的浮云罢了。
其实，越狱类电影本质上属于爽片范畴。
每个越狱题材的电影，故事内容的结构都大体相同，有个很坏很坏的狱长，有几个关系不错的狱友。
他们都有正当的越狱理由，策划着不同创意的越狱方法，然后付之行动，最后经过不懈努力成功了。
可是，当我们为他们的励志与自由拍手叫好时，似乎忘记了他们曾经都是犯人，有过不可饶恕的罪行。
也许这就是人类的本质，向往自由、讨厌禁锢，与法律背道而驰，但又期待着惩治罪恶。
所以法律的意义是什么？
它不在乎你是好人还是坏人，是达官显贵，还是下里巴人，在它的定义里，不管你能好到哪儿，就限制你不能恶到没边。
所以自由的意义是什么？
“生命诚可贵，爱情价更高。若为自由故，两者皆可抛。”
这就是理想状态的自由，无拘无束，天真烂漫，可以成全潇洒与冒险，也可以成全碧海蓝天。
但自由从来都是有适度范围内的限制，这才是真正的自由。
由此可见，越狱类电影为什么受欢迎。
因为它模糊了法律的界限，为理想的自由提供了生存的土壤，给人以心理上的“爽”感。
这种精神上的快感，可比一般享受爽多了。
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