桃红梨白：媒体人、专栏作家葛怡然和好友们的分享平台。公众号：geyiran666。一个曾是“央视一姐”，一个是当红的“脱口秀女王”。
周涛一点不绕弯子，直说自己羡慕杨笠，想说什么就说什么，想怎么说就怎么说。脱口秀的精髓就是“即兴”，即使偶尔说错也没关系，反正讲的是自己的故事。
而周涛当主持人的时候，大小晚会、所有台本，都是提前拟好的。一个字都不能错，也一个字都不能改。周涛以过来人的姿态跟她说，怕什么？去干呗。你看我，离开央视后，立马就去演话剧《情书》了。
两位女性，还都表达了“不想一直站在台前，从事幕后工作更有安全感”的职业观。1992年，杨笠出生，周涛已经在北京电视台《北京新闻》当主播。在这30年里，周涛主持过17次春晚，年过四旬还跳槽了好几次。就在12月24日，周涛走马上任保利文化集团(以下简称：保利文化)艺术总监，还上了个热搜。
50＋还在跳槽、颜值状态能打、说话直来直往、想干啥就去干……太不像大家刻板印象中的“顶级女主播”了吧？
从1996年-2011年，周涛连续16年主持央视春晚。其中2005年，周涛被借调到北京奥组委工作，都没耽误她上春晚。
当“官”并不意味着不用干活儿了，从2017年开始的“奥林匹克公园音乐季”，周涛就是总导演。
从前当主持人，是春晚的门脸。央视印挂历，她都是排在上半年的那种。大家一看见周涛身上的旗袍、春意盎然的脸，就感受到了浓浓的年味儿。
而当“演出官”这几年，她基本上只出现在字幕里——总导演 周涛。有记者采访过她，周涛说：现在，当导演就是我的日常。
偶尔公开亮相，被粉丝拍到，微博上大家纷纷化身柠檬精：不敢相信姐姐已经52了！
2018年，周涛还站上了话剧舞台，演话剧《情书》的女主路佳佳。要从13岁一直演到50＋，从青春洋溢演到苍老疲惫，周涛也焦虑，因为话剧舞台不是自己的主场。
那就跟在专业话剧演员后面，死磕每一句台词。男主孙强说她是：被主持人耽误的优秀演员。离开央视后，不乏找上门请她拍戏的人，周涛一直没开这个口子：我这个年纪的女演员，都退幕后了，我怎能再出道呢？而且那也不是我的方向。
仔细捋一下，就会发现，话剧《情书》多次在保利剧院上演。甚至，疫情后，北京保利剧院正式复工，第一场公开话剧演出就是《情书》。保利文化主营业务有三项：演出与剧院管理、艺术品经营与拍卖、影院投资管理。
能导大型晚会，能当4年巡演50多场的话剧女主角，周涛证明了自己符合第一项业务。#著名主持人周涛任保利文化集团艺术总监#这个热搜话题，很多人引用的是这张配图。
这张图片的出处，就是去年11月23日，北京保利拍卖2021年度秋拍，周涛亮相。因为疫情的影响，秋拍delay到了冬天，周涛几句话就轻轻化解了尴尬。
保利文化的三项核心业务，周涛有两项(演出、拍卖)可以Get ，人家还有央视光环＋业内口碑加持。
周涛的前单位——北京演艺集团，还跟保利文化属于业务上有交集的兄弟单位。咱就是说，哪家单位领导不想选到这样的熟手＋业务尖子啊？！从这5年的职业流转，也能看出，周涛一不打无准备之仗，二不事张扬(所以好多人不知道她干啥去了)。
这也是我最服她的一点：转型不是靠嘴说出来的，而是要靠业绩说话，证明自己可以。如果职场有100级台阶，普通人还在0-50级迈进的时候，周涛已经在50-100级爬升了。所以，姐姐即使已经50＋，还可以拿到“令人心动的offer ”。
周涛是安徽淮南人，被高中班主任鉴定为：有文艺方面天赋。那时候，从淮南坐火车到省会合肥，要从水家湖转一趟车，大半天都在路上。周涛每周去合肥，找省艺校的老师上课，早出晚归，到家已经夜里了。考北广(中国传媒大学前身)主要看中语言、台词能力，周涛坚持上课的成果：如愿考进北广。
她是1990年从北广毕业的，那个时候，周涛后来的职业走向已经初现苗头——她知道自己想要什么。
外地来北京读大学的年轻人，大学刚毕业，第一个念头都是：留在北京。周涛在第一家单位(北京市公安局)待了两年半，做资料片配音。体制内，活儿不重，适合躺平&摸鱼，不管搁过去还是现在，都是多少人羡慕的工作。但她自己嫌工作量不饱和，每天坐办公室很轻松，发现自己还是想发挥专业特长。
所以一有机会接触“外面”，做自己想做的，特别是传媒行业，周涛连铁饭碗都不要了。她是自己到北京电视台毛遂自荐，被录取担任《北京新闻》主播的。彼时二十啷当岁的周涛，除了《北京新闻》《北京午间新闻》《北京晚间新闻》以外，还兼了三个栏目和一些晚会的主持，一个月31天最多上了35个班(一天的班次分为早班、中班、晚班)。1993年，林青霞在河北涿州拍电影《火龙小子》，周涛得到机会采访这位巨星。
干过这一行的都知道，采访、拍戏，最耗时的部分是——等。约的晚上8点采访，等剧组安排妥当，采访完已经快两点，回到北京的家里已经三四点，周涛7点半还能赶去台里上早班。小姑娘从体育节目、戏曲节目到老年节目、少儿节目……都做过，周涛后来戏言：只有一个部门没有合作过，就是行政处，因为他们不做节目。职业生涯之初，不挑活儿，打下的业务基础，会在以后一点一点反哺自己。照周涛这个“又红又专”的路子走下去，成为北京台当家花旦指日可待。但是，下一个机会来了——1995年，《综艺大观》邀请她去主持。作为国内第一档综艺，《综艺大观》曾让杨澜自信心受挫……
(1999年《综艺大观》最后一期，杨澜和周涛联袂主持)
当时还有一个不成文的规则：《综艺大观》俗称“小春晚”，春晚主持人的选拔，就是从《综艺大观》的主持人里挑。前有一座大山——当时的央视一姐倪萍，同批还有两个女孩跟周涛PK 。做到第三期，只留了周涛，之后加入男主持人，央视也很看重《综艺大观》。
央视VS北京台都想要周涛，前东家甚至送她出国学习、许诺她当导演、当制片人。而周涛的考量是：一边可能有1000万观众，另一边可能有几亿甚至几十亿观众。明确目标，想通之后，1995年9月，周涛就去了央视，主持《综艺大观》。
刚进台里，1996年，周涛就上了春晚，不过在西安分会场。下一年，周涛就站在央视演播大厅主持春晚了。因为《综艺大观》是在倪萍手里火起来的，大家也熟悉了倪萍的主持风格，甚至撰稿都是专门为配合倪萍，量身打造的。
所以头两年，在倪萍的盛名之下，周涛没法发挥个人特色。1997年8月，周涛接到导演陈雨露的电话，邀请她去野三坡体验蹦极。在没有真人秀的年代，蹦极又是新鲜事物，周涛这勇敢一“跳”，让《综艺大观》一改倪萍式抒情沉稳，有了青春与活力。
那期节目的收视率不错，周涛也如愿拿到话语权，可以沟通台本，按自己的方式说话、做节目了。周涛在《综艺大观》做了五年，从101期到200期，总共100期。在30岁不到，就上过春晚、有了代表作，对谁来说，都够本儿了。这三个字，她不止一次表达过：当主持人，话语权不够，表达也不够。所以她在2000年做了公益节目《真情无限》，有心转往幕后。
08年北京奥运，周涛已经在奥组委工作了，8月8号，在鸟巢现场解说奥运会。讲到活字印刷的部分，周涛刚脱稿说了几句，就被台长cue 到：周涛，按稿子说。
2009年1月，周涛回到央视，在文艺中心当副主任，职位与话语权齐升。在周涛进出央视那几年，外界渲染更多的，是她跟董卿的“一姐之争”。
毕竟董卿更年轻、造型更洋气，搭档李咏不管造型还是风格，都比周涛的CP——朱军 更有个人特色。而且董卿跟当红魔术师刘谦合作魔术，关于“是不是托儿”……都成了春晚的固定话题。
相比之下，周涛显得太“稳”了。像一尊青花瓷大花瓶，往台上一放，就能镇得住场子。
实际上，周涛上任后，行政事务繁多，台里的大型活动需要主持解说，既要以德服人，又要以业务服人，并不是那么好拿下的。举个例子，2007年著名的“春晚黑色3分钟”，零点倒数前，所有主持人节奏大乱，只有周涛一个人没出错。现在看来，网友们大概是把娱乐圈“小花争番位”那一套挪用过来了，还真是，格局小了。
《声临其境》也是蛮会搞事情的——央视三代“一姐”，从倪萍，到周涛，到董卿，都来过。第一次录制涛姐走到我身边，整个人很淡定，但是说实话，我半边都麻了，特别是涛姐说出“亲爱的观众朋友们”的时候。
胡军跟何冰老同学相见，俩人自顾自唠起嗑来，这，节奏不对啊。周涛朝他俩这边走过来，一句“你俩这拉票，跟我们的冰糖葫芦(秦俊杰)还有关系吗？”把俩老戏骨拉了回来。
之前大家喜欢周涛的“稳”，可也在吐槽她过于“稳”，这个片段跟“春晚黑色3分钟”一样，证明了周涛是可以控场的。毕竟，一个一路目标明确、登上过观众最多的舞台、每次职业转型都稳准狠的女人，怎么可能是个小白兔？
他们从来不以“叛逆”的姿态出现，不代表他们不叛逆。2000年，离开《综艺大观》之前，最后一期节目，周涛唱了一首《掌声响起来》，跟大家鞠躬、握手、说再见。
2016年最后一次主持春晚，结束后，记者在后台问她什么感觉。
外界传来传去的“一姐之争”，她也没假装不知道，态度很鲜明：
如果说真的有啥可“争”的，那应该是，俩人都是那种干活儿不惜力、做事要做到极致、劲儿劲儿的状态。周涛可以又搞行政，又搞业务，演话剧跨越40岁年龄差，参加拍卖拍出30亿＋。
董卿上《声临其境》，在彩排的时候，一切可以利用的时间都用上了，下足“笨功夫”。做自己的《朗读者》也是铆足了劲儿，所有人不眠不休地打磨节目。
更大的可能性，网友就是爱看女性名人之间的“宿敌”情结。她们互相PK，又齐头并进，最后一起成为传奇。这几年，周涛虽然淡出台前，各种红毯却在向她频频招手。2020飞天奖颁奖典礼，周涛穿黑色系带长裙亮相，走路带风；
6月的“嘉人女性影响力之夜”，周涛一身劲装，又酷又飒。
周涛今年54岁，但你在她脸上，几乎看不到这个年纪的中年女性，那种懈怠的、疲累的、被生活磋磨得百孔千疮的蹉跎暮容色。她还是跟年轻的时候一样，穿着白衬衫就能干活，换一身儿旗袍就能上台。她也许不是顶级大美女，但是这个女人，这三十年，还真是，活出了气象。
没有人会拿好工作、好房子、好老公……这些“指标”来打量她，因为她的成就根本就不在某个具体的单位、男人身上；也没有过于鲜明的目的性，要把谁挤下舞台，她就想走出属于自己的那一招活棋。这才是真正的酷，既有女性的优雅，又可以雌雄同体，酷得有点像奥斯卡影后弗兰西斯·麦克多蒙德，俩人都是只干活、不煽情。影后即使拿了奥斯卡，也没有什么话要说，因为“我要说的都在我的剑上了。我们都知道，这把剑就是我们的工作，我爱我的工作。”
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