杨正君｜“音乐作品分析进阶”今天（11月8日）第29讲：“单章—套曲”曲式（二）——中国当代音乐中的“单章—套曲”曲式
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课程介绍及导学
主讲名师
杨正君 博士
中央音乐学院作品分析专业博士，中国音乐家协会会员，中国音协音乐分析学会会员，《星海音乐学院学报》执行副主编，作品分析专业硕士生导师。主要研究领域：音乐作品分析，中国当代音乐创作，在《中央音乐学院学报》《音乐研究》等学术期刊发表论文30余篇，出版著作教材多部，主持国家社科基金艺术学项目等科研项目多项。高校教龄18年，在多所高校主讲过和声、作品分析等作曲技术理论课程。
课程介绍
音乐作品的曲式结构虽然千姿百态，但其结构组织又都遵循着某些逻辑规律，除了具有典型性特征的规范化曲式结构外，大量作品表现出非规范化的变体曲式、边缘（混合）曲式，甚至自由曲式的结构特点，这与作品本身的音乐构思密切相关，而且对典型曲式结构的种种突破往往也是作曲家个性与创造性的重要表现，是作品分析的重点内容。
本课程将系统讲授非规范化曲式分析理论，并结合实例讲解音乐作品中曲式结构复杂化的各种常见方式，从而帮助学习者提高对结构较复杂音乐作品，尤其是较复杂中大型音乐作品的分析能力。可作为直播间专栏“作品分析理论与方法”的后续衔接课程学习。
适合人群
1.报考作曲与作曲技术理论和音乐学专业方向硕士研究生的考生
2.报考各专业方向博士研究生的考生
3.有意提升音乐作品分析能力的高校青年教师
4.社会音乐培训机构和音乐考研培训机构的老师
5.各专业硕士研究生
6.中小学音乐教师
课程大纲
第1讲：音乐分析的总体系
一、导言
二、音乐分析的总体系概述
第2讲：曲式结构的四大范畴与曲式功能转换
一、曲式结构类型的四大范畴
二、曲式功能及其转换
第3讲：小型曲式类型的复杂化
一、常见的非规范化小型曲式类型
二、非规范化的一部曲式
第4讲：“并列—再现”边缘曲式
一、并列—再现边缘曲式
二、单二—单三中介曲式
第5讲：再现单三部曲式的复杂化
一、综合性中部的再现单三部曲式
二、再现四部曲式
第6讲：单式三部五部曲式与双三部曲式
一、单式三部五部曲式
二、单式双三部曲式
第7讲：其他的多部曲式类型
一、五部对称曲式
二、再现五部曲式
三、多部并列曲式
第8讲：单式复式相结合的复杂化曲式类型
一、单四—复三相结合
二、单二（三）—复二相结合
第9讲：大幅减缩再现的复三部曲式
一、大幅度减缩的原因
二、减缩再现导致的曲式结构非规范化
第10讲：移调再现复三部曲式
一、再现曲式类型中再现时的调性变化
二、复三部曲式的移调再现
第11讲：特殊呈示与再现关系的复三部曲式
一、复三部曲式中呈示部的特殊结构
二、复三部曲式中特殊关系的呈示与再现
第12讲：“再现—奏鸣”边缘曲式
一、Coda的复合功能
二、单三—奏鸣相结合
三、复三—奏鸣相结合
第13讲：复式三部五部曲式与双三部曲式
一、复式三部五部曲式
二、复式双三部曲式
三、其他复式多部曲式类型
第14讲：回旋曲式的复杂化
一、大型多插部回旋曲式
二、特殊反复关系的回旋曲式
第15讲：复三部曲式复杂化的其他类型
一、与复三部相关的其他边缘曲式
二、呈示部复杂化的复三部曲式
第16讲：变奏曲式的复杂化
一、附生性曲式
二、展开性变奏
三、双主题变奏曲式
第17讲：非规范化奏鸣曲式概述
一、奏鸣曲式主要的复杂化方式
二、奏鸣曲式常见的变体形式
第18讲：无展开部奏鸣曲式与插部（代替展开部）的奏鸣曲式
一、无展开部奏鸣曲式
二、插部（代替展开部）的奏鸣曲式
第19讲：多主（副）部主题奏鸣曲式
一、奏鸣曲式中多主题的成因
二、多主（副）部主题奏鸣曲式的一般构成方式
第20讲：倒装再现奏鸣曲式
一、倒装再现奏鸣曲式的基本构成
二、实例分析
第21讲：双呈示部奏鸣曲式及其复杂化
一、主题的双呈示与双呈示部
二、双呈示部奏鸣曲式的一般特征
三、协奏曲首乐章双呈示（部）奏鸣曲式的复杂化
第22讲：带有第二展开部的奏鸣曲式
一、奏鸣曲式中尾声的扩充与功能转换
二、奏鸣曲式的第二展开部
第23讲：特殊展开方式的奏鸣曲式
一、奏鸣曲式展开部的变化形式
二、融入复调音乐体裁结构和赋格（段）代替展开部
第24讲：回旋奏鸣曲式的边缘性
一、循环、奏鸣两种曲式原则的结合方式
二、回旋奏鸣曲式的构造特点与音乐内容的关系问题
第25讲：回旋奏鸣曲式的复杂化
一、回旋奏鸣曲式与相近曲式类型的辨析
二、回旋奏鸣曲式复杂化的主要形式
第26讲：多曲式结构原则相结合的边缘曲式（一）
一、基本理论与分析思路
二、奏鸣曲式程式
三、较简单的多曲式结构原则结合
第27讲：多曲式结构原则相结合的边缘曲式（二）
一、较复杂的多曲式结构组合原则结合
二、四种曲式结构组合原则相结合的边缘曲式
第28讲：“单章—套曲”曲式（一）
一、套曲曲式结构组合原则
二、“单章—套曲”曲式的构成
三、“单章—套曲”曲式与体裁融合的关系
第29讲：“单章—套曲”曲式（二）——中国当代音乐中的“单章—套曲”曲式
一、中国传统音乐中的结构力因素
二、“结构性变速原则”
三、中国当代音乐创作中的“单章—套曲”曲式
第30讲：分析思路与分析报告写作注意事项
部分分析曲目
1.肖邦| 前奏曲（Op.28 No.24）
2.舒伯特| 魔王
3.门德尔松| 无词歌（Op.53 No.2）
4.格里格| 阿尼特拉舞曲 选自《皮尔·金特》第一组曲
5.舒伯特| 流浪者之歌
6.拉赫玛尼诺夫| 悲歌（Op.3 No.1）
7.肖邦| 玛祖卡（Op.7 No.3）
8.拉赫玛尼诺夫| g小调前奏曲（Op.23 No.5）
9.德彪西| 月光
10.鲁宾斯坦| F大调旋律（Op.3 No.1）
11.肖邦| 夜曲（Op.72 No.1）
12.穆索尔斯基| 未孵化出来的小鸡的舞蹈（选自《图画展览会》）
13.肖邦| 夜曲（Op.32 No.1）
14.舒曼| 新事曲（Op.21 No.1）
15.李斯特| 夜曲（爱之梦第三首）
16.德沃夏克| bA大调波尔卡舞曲（Op.46 No.3）
17.贝多芬| 钢琴奏鸣曲（Op.10 No.1）第二乐章
18.莫扎特| 《费加罗的婚礼》序曲
19.贝多芬| 钢琴奏鸣曲（热情）（Op.57）第一乐章
20.贝多芬| 钢琴奏鸣曲（Op.101）第四乐章
21.普罗科菲耶夫| 第六钢琴奏鸣曲（Op.82）第四乐章
22.肖邦| g小调叙事曲（Op.23）
23.柴可夫斯基| 第六（悲怆）交响曲（Op.74）第一乐章
24.勃拉姆斯| D大调小提琴协奏曲（Op.77）
25.普罗科菲耶夫| bD大调第一钢琴协奏曲
26.李斯特| A大调第二钢琴协奏曲
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