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《囧妈》免费首播,是资本战争还是资本退潮?

升值君 升值计 2024-04-12

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《囧妈》全网免费首播,到今天各种解读,各种传闻,也有说徐峥得罪了所有同行,是行业规则的破坏者,是所有院线的罪人,也有人说,徐峥是内容创作者的先锋,今日头条要做中国的netfix,从此中国电影进入了流媒体时代。


众说纷纭,今天升老师给大家聊一聊,其中的商业逻辑,值得指出的是,我们今天的所有内容,仅限于对影视、内容、投资的商业分析,仅为我的一孔之见,不涉及任何对个人或者公司、平台的评价。


首先,我们要搞清楚,导致徐峥和他的欢喜传媒,把《囧妈》卖给字节跳动的原因是什么?很多人一定会说,是肺炎疫情啊。没错,看起来是因为疫情,但是,升老师要告诉你,从来就不存在徐峥把囧妈6.3亿元卖给字节跳动这回事,所有貌似专业的评论都是错的。


让我们来看看双方的协议吧,双方的合作分为两个阶段:


第一阶段,合作协议签署之日起6个月,欢欢喜喜及字节跳动将于在线视频相关的多个领域展开合作,字节跳动将向欢欢喜喜最少支付6.3亿元作为代价。第一阶段合作期间,集团若干新电影及网剧在欢喜首映平台上线后,可于授权区域内与欢喜首映平台同时播放。


第二阶段合作期间为第一阶段届满之日起至2022年12月31日,第二阶合作重点如下:双方共建院线频道,共同打造「首映」流媒体平台;双方共同出资制作购买影视内容的新媒体版权。


第二个阶段的合作我们暂时先不管,我们只看第一阶段合作,字节跳动支付给欢喜传媒的6.3亿元,并不是买下了囧妈,还包括欢喜传媒的其他新电影和网剧。


这就说明了两件事,1、这是一次战略合作。2、这次合作跟疫情没有关系,因为疫情是一个突发事件,无论是字节跳动还是欢喜传媒,都不能预知疫情的爆发。这种级别的商业合作,光谈判的时间可能要长达一个月甚至几个月,不可能是在短短几天内忽然决定。


这里我必须要提一点的是,反映中国女排的《夺冠》同样是欢喜传媒出品,如果说是为了打造流媒体平台的话,为啥不干脆把《夺冠》也签下来,一起免费首播,相信轰动效果更大,所以我们从这一点也可以看出,这并不是因为疫情的临时起意。


囧妈的免费首播,本来就会造成一次轰动性的效果,只是在疫情的背景下,格外引人瞩目罢了。这只能说明双方的市场公关部门有高人,非常善于抓住机会。


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我相信看过《囧妈》之后,观众心里都有一个评价。这个电影,表面上是个喜剧片,但是其实真正搞笑的片段非常少,更多的是一个亲情片,伦理片,甚至说文艺片。即使没有疫情,《囧妈》如果正常在电影院上映的话,它的票房也很难超过20亿。因为这种类型的电影,在春节档,从来没有真正有过商业成功,更不用说,今年春节档有个虎视眈眈的同类型喜剧电影《唐人街探案3》,更有陈可辛导演的以中国女排为背景的《夺冠》。



我们可以看2018年和2019年春节档票房,会发现能在春节档成功的电影,只有三种类型,一种是诉诸民族主义情绪、爱国情怀的主旋律,这种类型的电影在2018年春节档是红海行动,在2019年春节档是《流浪地球》,通常他们会是票房的最大赢家,一种是喜剧电影,比如2018年的《唐人街探案2》,2019年的《疯狂外星人》和《飞驰人生》,喜剧片通常是春节档的第二大赢家,第三种是动画片,2019年的《捉妖记2》和《熊出没·变形记》,2019年的《熊出没·原始时代》,动画片的发挥非常稳定。


所以,春节档的电影,水平不重要,题材最重要,这里就必须说中国观众春节档的观影心理了,首先,因为大过年的,主旋律的电影给了中国人身份认同,这种电影,无论质量好坏,都很容易形成口碑爆棚,虽然前期排片不佳,但是总能成为最大赢家。


其次,因为大过年的,春节是个吉祥喜庆的日子,喜剧电影最适合这种气氛,就像春节联欢晚会最火的节目永远是小品一样。第三,因为大过年的,中国家庭是以孩子为中心的,带孩子看动画片是一种最不会出错的选择,所以动画片的发挥非常稳定。看《熊出没》就知道了,而《捉妖记2》虽然是动画片。因为带了一些喜剧元素,所以才能在2019年爆发。


然后我们来看2020年的春节档预售情况,截至1月25日,《唐人街探案3》一骑绝尘,预售3858w,《囧妈》预售才606w,而且我们必须考虑两个因素,第一个因素,是《夺冠》和《紧急救援》是两部主旋律电影,正如咱们刚才分析的,这种电影,通常都是春节档的最大赢家,这种电影,开始销售都很一般,但在初一上映之后,通常都会形成口碑爆棚,形成大量的“自来水”义务宣传,最终成为票房冠军,升值计的推断是,《夺冠》很可能是最大赢家,但不管是谁,这两者肯定会分走春节档很大一块蛋糕。


然后是《姜子牙》,这里必须提到2019年的另一个现象级电影,就是《哪吒之魔童降世》,单片超50亿,口碑爆棚。而《姜子牙》作为封神宇宙的组成部分,虽然是一部动画电影,相信凭借《哪吒》的溢出效应,一定能够在春节档市场分走一大块蛋糕。


而这对《囧妈》而言,也是一个不利消息,鉴于《囧妈》的家庭伦理题材,表面上看,它是在跟喜剧类的《唐探3》竞争,其实一旦上映后,它的竞争对手是《姜子牙》和《熊出没》。所以这就是囧妈在春节档的窘境,它打出来的旗号是第二梯队的,实际上在第三梯队,而一旦读者发现这种“挂羊头卖狗肉”,它的口碑直线下跌,再加上两面不讨好,票房很可能难以超过一向稳定在7亿水平的《熊出没》。



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春节档市场风起云涌,再加上我们前面提到《囧妈》的题材和制作问题,还有之前《港囧》的口碑问题,种种因素,对欢喜传媒非常不利。而春节档的失败,意味着,欢喜传媒很可能在2020年遭遇危机。


为什么春节档不行,就意味着可能遭遇危机。因为春节档、暑期档历来是中国电影角逐的主战场,我们看2019年就知道了,最大赢家是暑期档的《哪吒》,第二赢家是《流浪地球》,因为大家都知道的原因,暑期档能火的电影,其实只有一种类型,就是动画片。所以,这次疫情影响,同样是春节档,《唐探3》《囧妈》如临大敌,《姜子牙》反应就低调多了,因为作为动画片,没有了寒假档,赶上暑期档,未必不会迎来报复式观影。


但是作为喜剧片,《囧妈》错过了春节档,就很难迎来爆发了,这就是它的题材决定的,春节档就是它的黄金档,这也是为什么同样是欢喜传媒旗下的电影,免费首播的是徐峥的《囧妈》而不是陈可辛的《夺冠》。


所以《囧妈》在这种预期之下,选择免费首播,应该本来就是资本的计划之一,或者至少是备选方案之一,这不是什么先锋也不是创新,更不是免费请你看电影,这更多是制作方的无奈之举,而这种操作,我们再次强调,与疫情无关,甚至可能跟囧妈无关。


我们接下来说的,可能超出你的想象,那就是电影是多数人不能承载的浪漫,院线电影本来就不该存在。


我知道很多人不能接受这个事实,尤其很多电影爱好者,作为一个深爱电影的人,我必须要说,中国的电影市场是个伪市场,中国电影被院线绑架了,绑架的结果就是中国的电影票太贵了。


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我想告诉你,中国电影的市场,其实根本没有真正存在过,或者说,电影市场这种东西,不仅中国没有,世界上大多数国家都没有,没有电影市场,也就无所谓电影工业。


世界上只有两个半真正的电影市场,一个是美国,一个是印度,还有半个是日本。大家可以看一个数据,2018年几个重要的电影市场,票房前列的都是好莱坞大片,例外的只有中国、印度,日本、韩国,可以说,其他市场,本质上都是美国电影的分销市场,根本不存在独立的电影市场,自然更养不起什么电影工业。



我想先说说日本,日本2018年总票房,是20亿美刀。日本的电影市场非常邪性,人家的票房总冠军都是动画片,《天气之子》,《你的名字》。


为什么是动画片?因为成本低。


就拿《天气之子》来说,这部动画电影的制作精良,被称为“每一帧都是壁纸”,但是即使如此,它成本也是跟真人电影没有办法比的,因为它不需要演员工资,不需要流量明星。


说完日本我们说韩国,韩国这几年电影也非常火爆,而且佳作频出,而且平均观影人数全球最高。但是我们可以看韩国电影,除了每年一部爆款,其实本质上还是美国好莱坞电影的分销,拿去年拿到金棕榈奖的《寄生虫》来说,全球总票房多少呢?1亿美刀,这已经是它制作成本的11倍,绝对是韩国电影的大成功。但是注意到了没有,韩国电影其实也没有市场,即使韩国人非常爱看电影,也非常爱国,但是也不足以支撑他们的电影工业,他们的佳作,很少有超过2000w美刀的大制作。


这个情况是不是非常熟悉,这就是中国电影市场繁荣以前的场景,小成本制作,艺术电影,然后去国际上拼奖项,挟艺术奖项自重以令观众,获得票房的成功,所以,韩国电影市场本质上也是个伪市场。


美国电影市场,我们暂时不分析,我们来说说印度,印度三哥这个市场非常特殊。


印度电影平均票价为47卢比(约4.7元人民币),远低于中国前几年平均33元人民币。印度的中产阶级大概有5000万-1亿人口,完全可以支付得起150-250卢比的电影票(约15-25元人民币),但多年以来印度政府还是限制了很多地区的最高票价不得超过120卢比(约12元人民币)。在观众数量众多的二三线城市和农村地区,尤其是南方地区,外墙贴满海报的传统单银幕影院仍是主流,票价会更低。


也就是说印度人一般花10元以下就能看一场电影,而且大家注意印度电影的特征,第一个是歌舞,第二个是非常长,第一个是因为三哥独特的爱好和品味,第二个原因是为啥呢?因为三哥是个很落后的农业国,气候非常炎热,所以,印度人民看电影有个习惯,电影院就是一个他们闲聊打发时间消暑的地方,所以,电影越长越好。这就导致一个结果,美国好莱坞大片,其实并不适合三哥,首先没有歌舞,差评,其次电影时间过短,差评,再次特效太多制作水平太高影响聊天。


最后,三哥电影市场的存在,还依赖于三哥的落后,40%的家庭没有电视机,智能手机普及率只有24%,而且网络信号非常差,电影就是三哥主要娱乐形式。


所以韩国没有电影市场,日本没有电影市场,大多数欧洲发达国家,也没有电影市场,只有美国人有,还有印度人有,前者因为太富,后者因为太穷。


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大家听我的分析,应该能意识到一个问题,为什么只有美国和印度有电影市场,因为美国和印度电影票便宜。别的国家的电影市场为什么不存在?是伪市场?很简单,因为电影票太贵了。


现在美国的平均票价为9美元,日本的电影票价是亚洲最高,达到12.77美元,中国电影票价大概35-45元,大概7-8美刀,印度政府出台取消娱乐税,使电影票价大幅降低,所以印度票价最低,只有中国的七分之一。


等等,美国的票价明明很高,为什么要说中国的电影票价太贵了呢?按照2017年我国35元的平均电影票价,我国的平均票价/可支配收入为0.09%,高于世界上主要发达国家,是美国4.5倍,是印度的两倍。



但是,不止如此,中国的电影市场,每到春节档这些重要档期,都会涨价,实际上,大多数观众,都无法买到35元的电影票。现在电影观众的购票成本,普遍在40元以上。



有一些火爆热映的电影,甚至到百元左右,知道为什么春节档这么重要了吗?因为大过年的,伸头也是一刀,缩头也是一刀,对于广大三线城市的年轻人而言,除了电影院根本没有其他娱乐,所以大过年的,来都来了,挨宰也就挨宰吧,你还能跑是咋滴?



以这么贵的票价,大多数人是看不起电影的,2017年,中国进行个人所得税改革。人力资源和社会保障部发布《2017年度人力资源和社会保障事业发展统计公报》,目前,个人所得税的纳税人数约为1.87亿人,个税改革后,个人所得税的纳税人数约为6400万人,将减少约1.23亿人,占总人口比重为4.6%,四舍五入看成5%。



这个数据透露两个潜在信息,在2017年末,中国5000元以上收入的人,有6400w人,3500-5000收入的人,只有有1.23亿人。啥意思呢?你月收入5000,就是中国前5%,你月收入3500,就是中国前13%。按照平均票价/可支配收入计算,中国的观影市场也不会很大,除非票价能迅速下降。


而且比较印度,我们发现,中国几乎家家都有电视,人人都有智能手机,咱们的娱乐方式太多了。


有人说不对啊,2019年我们电影非常火啊,总票房300亿人民币,咋到您这就没了?


这我们就必须要说一下,中国的电影市场是怎么来的?


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    我的电影市场是咋出现的?补贴。


请大家回忆一下,我们前几年看电影,是不是票价没有这么高,不光没有这么高,而且还有各种补贴折扣券,20块钱看一场电影并不是不可能的事。

不光有票补,还有对电影院的补贴,同样大家回忆一下,其实广大三线城市,本来的电影院90年代就纷纷倒闭了,真正出现,都是最近十年的事情。

这些就是补贴的结果:一方面给观众票补,培养用户习惯,一方面补贴院线,原本没有电影院的三四线城市建造电影院,覆盖更多人群。

截止到2018年年底,整个中国有60000块屏幕,规划到2020年总共要达到80000块屏幕。世界第一,对,你没有看错,世界第一光屏幕多,而且规格高,很多小县城也有了3D影院。

但是,资本是要赚钱的,票补支撑中国电影票房的现象已经开始逐渐消退,资本也无力长期烧钱。

票补消失之后,电影票价开始蹭蹭上涨,越来越贵的电影票,将很多人挡在了电影院外,很多人表示连电影自由都很难实现了。

2019年上半年,中国电影市场观影人数和总票房出现双降,分别下降了11%和3%。而且,这个数字很可能还要下降,为什么?

因为院线和影院的扩张,意味着更高的成本,才能收回投入。而且电影院,一定要在繁华地段以覆盖更多人群,中国房地产的发展导致的地价上涨,租金上涨,也进一步推高了成本。

羊毛出在羊身上,你要想把钱赚回来,无非两个渠道,一个开源一个节流
比如日本,它为什么只拍动画片?这是有原因的。

一方面我票价亚洲最贵,愿者上钩,影迷动画迷为情怀付费,为爱充值,二次元的事,你好意思谈钱?买就完事了。

另一方面我动画片成本低啊,我把成本降下来,也能养一个猴版的电影工业,我们如果把动画也叫电影的话。

所以,要么提高票价,要么降低成本,还有韩国的方式,我不知道大家看没有看过盗版电影,你会发现很多盗版资源都是韩文的。

这是因为,韩国在线付费点播行业十分发达,所以一部院线电影在影院上映一个月后,视频网站就会付费片方买下版权,供用户在线点播,很多电影未发行蓝光网上就出现高清资源。

本质上,韩国的做法还属于开源,增加付费渠道。而我们由于成本的推高,必须把票价提上来。但是问题来了,按收入来说,我们的票价已经是全球主要市场最高了,而且还有一点,也让我们的电影业雪上加霜,无形成本推高。

那就是,咱们的汽车保有量。中国汽车保有量,2019年汽车算2.6亿台(覆盖大型商用和营运客车)人均保有量0.17,美国是0.83(人口3.27亿),算起来2.7亿台,日本0.59(人口1.27亿),德国0.58(人口8293万),而且我国2019年1-9月新车销量1837.1万辆,同比下降10.3%,也就是说汽车保有量不会大幅度上升了。

你会说,咱们好好的聊电影,你扯汽车干啥,我希望你注意一个重要的因素,时间。

看电影,除了经济成本之外,还有一个非常重要的成本,时间成本。美国电影工业成功的另一个大杀器就是,美国是一个汽车轮子上的国家,人均汽车保有量非常高,这就导致一个结果,美国的电影院利用率是高于中国的,一家子开个车,去看场电影,是个很正常的消费习惯,也意味着,一个电影院覆盖的半径,美国是远远高于中国的。

正常来说,即使不考虑内容制作能力,从业人员水平,电影特效和后期工业水准,单纯从观影成本而言,我们的电影就很难打败美国,我们正常的思路,是走一条日本的电影道路,但是,我们屏幕太多了,养活这些屏幕,收回投资,只能走一条美国的电影工业道路,让大家为高票价买单。

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但是,电影工业是非常难的?

升老师想问一句,你为什么必须要去电影院看电影?我问过很多人,选择看电影只有两个原因:

  • 电影值得去电影院看。

  • 社交。

什么电影值得去电影院看?很简单,在你有电视机,电脑,平板电脑,手机的情况下,所谓的好电影,其实只有一个标准,大制作,高画质,强特效。

看这样的电影,才值得观众花很长时间乘坐公共交通,乘坐出租车,自驾车,花上1-2个小时,去看一场电影。

而第二点,其实道出了电影院的另一个需求。电影院是个社交场景,这就像你约一个姑娘出来,你不能说,我们一起去我家从手机上看电影吧。这一听就特别抠门,但是你要说,咱们一起看电影吧,这就很自然。

这才是电影院存在的价值,这才是院线电影可以卖高价的原因。

所以为了“骗”观众为高票价买单?美国是怎么做的,“大IP、大明星、大制作”,复仇者联盟、迪斯尼,好莱坞明星,炫目的特效后期,这就是好莱坞电影工业,总之就是一个字,贵,怎么烧钱怎么来。

正像我们说的,我们的电影市场尾大不掉,作为一个发展中国家,有了不逊于发达国家的院线,当然,说不逊于是我们太谦虚了,我们在电影屏幕这块儿,已经把美国秒到渣都不剩。

所以,为了养活这些屏幕,我们必须不但不能节流,还要继续增加成本,我们也要“大IP、大明星、大制作”,必须把电影变成一个重工业。

首先我们必须加特效,不管你是喜剧片、爱情片、奇幻片,动作片,五毛钱特效先给加起来,因为不加特效,没有人买单,必须3D,必须高清,即使根本不用加特效的喜剧电影,也照样五毛特效加起来,加就完事了。

第二、大明星。疯狂的造星计划,各种流量明星崛起,催生了大量的明星,而且个个身价不菲,千万身价多的是。

第三、大IP。美国有漫威,复仇者联盟,咱们有网络小说。

同时,为了制造不进电影院看不行的噱头,必须增加宣发成本,一部电影的宣发成本经常占到制作成本的50%,有的宣发甚至跟制作五五开。

结果就是什么呢?制作越来越大,成本越来越高,流量明星越来越赚,网络推手赚得瓢满钵满,最后全部要观众来买单,但是电影的质量越来越烂。

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升老师想问一个问题,什么是电影?

我知道很多人说,电影是第八艺术,也是八大艺术中唯一的大众艺术,巴拉巴拉。

升老师今天想问一句,谁规定了电影必须是艺术?谁规定了电影必须那样看?电影在电影院看叫电影,那么放在平板电脑上看,放在手机上看,还叫不叫电影?

或者,我们追问一句,电影没有艺术行不行?

实际上,我们看了这么多国产烂片,我们完全可以说,行,没有电影艺术的电影,我们已经拍了很多年。

那么再问一句,既然电影艺术都可以不要,那么不要明星,不要IP,不要特效行不行?

同样是,

这样的电影只不过养不起那么多电影屏幕而已,只不过,只配在手机上看而已。

是的,这样的电影是垃圾,但是,我们把成本降下来了啊,我们过去高成本地制造垃圾,如果将来能够低成本地制造垃圾,这是一个多么可喜的进步啊,朋友们。

而且我们的邻居韩国和第三世界兄弟印度,还有伊朗已经证明了,当电影回归低成本之后,反而能制造出一些精品。

所以《囧妈》免费在头条首播,可能也不是什么流媒体的开始,而是影视业的资本开始退潮了,内容行业把观众当猴耍的时代结束了。那种动不动1个亿几个亿的大制作可能没有了,同时,想要成为明星的小哥哥小姐姐们注意了,未来可能很难有成为大明星的机会了,所以往脸上动刀的钱可以省一省了。

中国影视业的凛冬已来,与疫情无关,这是资本的膨胀和从业者放纵的必然结果。

我们的电影行业,本来就不需要那么多屏幕,投资屏幕的钱,对电影艺术的贡献,还不如给中国家庭一家一辆比亚迪贡献大。



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