自2021年起逆反差字体频繁出现在国内的设计领域之中，2022年也更是延续它的火热。作为近两年新潮设计风格的主力军之一，它与酸性设计一样，它的异军突起并不是空穴来风。大家肯定想知道它为何从一个不知名的小众字体突然变得如此流行，那么接下来我就用最通俗易懂的方式来聊一聊它的故事。
逆反差字体的起源最早可以追溯到19世纪，「逆反差」一词是从英文「reverse contrast」翻译而来，有时也被称为「reverse stress」或者「reverse stroke」。简单概括来说就是反对比字体，横粗竖细的视觉戏剧效果，更加的夸张、怪诞、张力的视觉效果，给人方法的情绪、戏剧化的画面，非常有视觉冲击力，与众不同，特别有记忆点。
拉丁字符一般都是横细竖粗，而逆反差字体反其道而为之，把细变为粗，把粗变为细，这样明显的反差对比可称为逆反差字体。
微妙的横竖粗细反差，使每一个字都拥有恒定的重量分布，纵向笔画影响阅读节奏，进行逆反差处理横向笔画加粗后会导致截然不同的阅读体验。
极瘦极胖，极度夸张的卧勾，所有的造型都像被压迫在临界点，这样的奇异处理，使之视觉具有强烈的冲击体验。
逆反差每一个独立的字体都是趋近于图案化的结构，几个字符即可撑起整起的画面，使之具有更加的夸张、怪诞、张力的视觉效果。
逆反差字体最早出现在一本 1821 年 Caslon & Catherwood 的字体样册里的 Caslon Italian，它们都是都是铸造而成金属活字，主要是用于商业广告海报张贴。虽然此字体已经过去了200年，但是现在看来也不过时。
逆反差字体的经历也是多有颇折，很多欧洲人都觉得逆反差字体叛经离道，可以说是恶评如潮，十九世纪英国著名印刷商托马斯·柯森·汉赛德曾把逆反差字体描述为「排印怪物」；英国书法史学者尼科莱特·格雷则形容它是「变态想法的粗糙表达」；《The Elements of Lettering》一书中则称之为「字体设计师的堕落」…… 虽然逆反差字体在欧洲受挫，但是传播到美国时却受到了空前的欢迎，十九世纪的英格兰还诞生了 Clarendon 字体，它后来将披上“法兰西“的外衣在美国蓬勃发展。
Clarendon 本身并没有什么逆反差特色，是一套稍粗、结实、带有衬线的字体，粗细对比并不强烈，衬线也不及没有粗衬线体那般粗重。因为市场反映极好，所以随后立即发布了French Antique 字体，这款字体非常明显地在上下两部分横向加粗，产生了一种类似火车铁轨的视觉效果。
受到Clarendon字体与French Antique 字体的影响，在美国诞生了被称之为 French Clarendon 的逆反差风格，并作为适宜应用于广告制作的木活字被大量生产。随着广告业的发展，诞生出了很多款变化多端的逆反差风格字体。
19 世纪 80 年代初期的美国生产了一款叫Fantail（词义为扇状尾）的逆反差字体，经过传播来到了日本，日本的筑地活版制造所设计师及其设计团队敏锐地捕捉到 Fantail“横粗竖细“的典型特征，在汉字上也做了同样处理，其横笔画末端稍稍张开，恰如「扇尾」，所以制作出来的字体就被叫做扇尾形，以此为开端，逆反差风格开始扎根于日本的活字排印市场。
真正意义上得到大范围使用的扇尾风格字体，算是40 年后由石井茂吉之女石井裕子委托中村征宏设计的「扇尾兰」，它一共有两个字重，粗版本为「扇尾兰EEFN」，细版本为「扇尾兰B BFN」。
当然随后日本也发布了类似的逆反差字体，比如「TA-西格玛」、「F66 华夫U/E」。
受东洋的逆反差字体影响，最早在民国时期就已经出现中文形式的逆反差字体，当时广布于广告、招贴画、传单和书籍封面设计中。
如果真要说逆反差字体在国内何时真正引起大家关注，那必定是在 80 年代初期全国第一届印刷字体展评会上，在会上展出了数款逆反差风格的字体方案，上海印刷技术研究所的周今才设计的逆反差风格的长美术体，就获得了展评会二等奖，这正是在国内开启逆反差字体的先锋之举。
经过此次事件逆反差字体也并不是一举成名，而是在国内一直都处于不温不火的状态，但总有一些设计师对它情有独钟，受到日本「扇尾兰」字体的影响，国内发布了两款与其较为相似的字体。一款是华康的「雅艺体」，基础设计与在日本风头正盛的「扇尾兰」相似，只是在笔形末端的处理和笔画曲线的造型上比「扇尾兰」更加硬朗。
另一款则是 2013 年 Monotype HK 出品了一款名为「MGothic Gold PRC」的字体，也被称作「蒙纳中金体」。从笔型细节和字体的结构来看，尤其是对「石井扇尾」独特的三角形「点、撇、捺」进行了继承，又将其曲线处理得更加现代、简洁。
在近几年，为了迎合中国消费品牌的格局变化，很多依托数字渠道的新消费品牌迅速崛起，随着新消费升级，我们年轻群里已经成为了主力，更加追求品质、乐于创新，愿意为高颜买单，当高颜值、线上传播成为品牌营销的加速器时，逆反差字体也迎来了大爆发。
最引人关注的莫过于由中国台湾设计师廖恬敏设计的Ribaasu字体，这款字体一举拿下获得纽约字体指导俱乐部评审特选奖、日本森泽字体竞赛铜赏、纽约艺术指导协会金奖、及入选东京TDC。
除此之外，近几年随之也开发了非常多的逆反差中文字体，这里我为大家推荐5款中文逆反差字体，分别为：「汉仪吉金体」、「造字工房溢彩体」、「造字工房超凡体」、「造字工房拂川体」、「RVS Basic」。
汉仪吉金体是从书法的横粗竖细源头——漆书汲取灵感，调整字体整体结构和灰度，将其转化为富有现代视觉特征的标题字体。
造字工房溢彩体字形瘦长，笔法筋力老健，柔中有刚，横粗竖细，对比强烈，引人注目，此款字体适用于科技产品及竞技视觉环境中。
造字工房超凡体笔画粗细对比夸张、富于变化，拐角做圆弧处理，刚毅中又平添柔和，整体方正饱满，视觉冲击力强，力量感突出，节奏分明，充满艺术张力。
造字工房拂川体结构复古端庄，笔画布局均衡匀称，章法错落自然，横粗竖细的逆反差风格设计，颇有欹倾狂怪之势，大胆创新、对比强烈，整体风格清远萧散却又宽绰而有余，张力独特，韵味悠长。适用于广告视觉标题创作及个性品牌设计推广等环境。
RVS Basic是3type（三言）即将开发完成的基本美术体，吸取了民国美术字的设计元素，字形扁宽，非常适用于展示类的视觉场景。字体的视觉宽度做了微妙平衡，是一款看似等宽，实则具有视觉宽度的中文逆反差字体。基本美术体中汉字的竖向笔画粗细保持一致，横笔的粗细规则独特——最高与最低的横笔最粗，靠近水平轴线的横笔逐渐减细。想要设计好逆反差字体，无非就是要遵循它的三大特点：粗细反差、极致的视觉弹性、装饰性的视觉效果。
当然也可以用自己设计的逆反差中文字体配合其他英文逆反差字体一起排版使用。
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