与马列维奇的空间对话 | HADC × 浦东美术馆
创造性的艺术中,
纯粹的“感知”尤为重要。
它们令人产生感觉,
而非客观的事物或环境。
占据着“诗歌级地理位置”的浦东美术馆。一反陆家嘴建筑群争夺天际线的“传统”,它以“收”的姿态静静伫立在江畔。
筹备多年的浦东美术馆(Museum of Art Pudong,以下简称MAP)在今年7月揭开了它神秘的面纱。这座由建筑师Jean Nouvel操刀设计的美术馆,宛如一只简洁的白色盒子,定格在繁忙的浦东江畔。安静内敛的姿态中蕴含的却是包罗万象的胸怀。
MAP内部
MAP的诗意,除了黄金的地理版块和建筑师本人的浪漫笔法,更存在于MAP的每一处线条、每一处细节和每一处空间之中。对于室内设计来说最重要的光元素,由人造光与自然光共同创造——光通过漫反射,在室内形成斑斑光点,为观者带来温柔的视觉抚触。
室内天花板上的人工光源布置,白色为底,黑色的几何线条穿插其中,构成典型的马列维奇风格。
Kazimir Severinovich Malevich《至上主义,第18号构造》在2015年以约2.09亿元拍出。
《黑方块与红方块》
卡济米尔•谢韦里诺维奇•马列维奇(Kazimir Severinovich Malevich,1879 年 2 月 23 日 - 1935 年 5 月 15 日)是俄罗斯前卫艺术家和艺术理论家,其开创性的艺术作品和写作对20世纪非客观主义和抽象派艺术的发展产生了深远的影响。马列维奇出生在基辅的一个波兰族裔家庭,他的至上主义概念旨在寻求发展一种尽可能远离自然形态(客观性)和题材的创作形式,以达到“极致纯粹”感觉和精神。
卡齐米尔·塞韦里诺维奇·马列维奇
早期,马列维奇的作品风格多样,同时吸取印象派、象征主义和野兽派的创作风格,并在1912年访问巴黎后,受到了立体主义的影响。其后,马列维奇逐渐简化他的风格,开始创造自己独有的创作手法,作品主要由纯粹的几何形状及形状之间的构图关系组成,并称之为“ 构成主义”。同时,马列维奇通过这些不间断的绘画实验发明了“至上主义”,一种结合大胆的抽象几何形状和鲜明色彩的视觉语言,以作品《黑方块》尤为代表。他的《黑方块》(1915年),一个在白色画布上纯粹的黑方块,代表了迄今为止已知的最激进的抽象绘画,在“新老艺术之间画了一条不可跨越的界线(……)”。
马列维奇画作《白中之白》,可以视作是其对于逻辑关系的探讨。他认为,“白色不是虚无主义的体现,而是绘画的至高喜悦”。
马列维奇的另一件作品《黑方块》,预示着“非客观性的胜利”。
同样具有里程碑意义的是另一幅名为《白中之白》(1918 年)的作品,是其至上主义从多色系转向单色系的突破验证,也将他的纯抽象理想推向更合乎逻辑的方向。除了他的画作之外,马列维奇还创作了许多的文字性作品,例如“从立体主义和未来主义到至上主义”(1915)和“非客观世界:至上主义宣言”(1926)。
《与马列维奇的空间对话》现场
马列维奇至上主义的创作形式的特性,让Harmony Art Design Centre(以下简称HADC)能够从这些的简约的图形中获得灵感,并通过提取其绘画中明快流畅的几何线条,与此空间进行“对话”,构建出一个特殊的三维空间格局。HADC以此为支点,为MAP创作出一个与马列维奇产生时空对话的独特空间。
HADC从马列维奇的四幅画作中提取元素,打造出了与MAP展馆气质相呼应《与马列维奇的空间对话》这一区域。
承袭“简明、纯粹”的艺术语言,HADC为大家带来深受至上主义影响的现代主义设计代表性风格“包豪斯”系列大师家具。这些家具中几何元素的大量运用与马列维奇的至上主义绘画不谋而合。空间从对艺术语言的转化、动线的把握到家具的陈设,致敬经典,旨在为观众带来兼具功能性及艺术性的理想空间。
本次《与马列维奇的空间对话》中最具代表性的三位设计师大师与他们的代表作。
HADC馆藏的珍贵包豪斯时代作品,联结起艺术与设计,时空与地域。(上图从左至右分别为Revers Chair,String Chair和Quinta Chair;下图为Wassily Chair。)
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图1:Kinsman Tokyo Chair
图2:1980s Postmodern Leather Cantilever Wire Lounge Chair and Ottoman
图3:左为Latonda Chair,右为Cricket Chair
图4:Terninal 1by B&B Italian
我们希望,在这座承载着建筑、室内设计、艺术珍品等诸多重要元素的殿堂中,能有一隅宁静之所,宛如艺术中的“留白”,赋予来者更多想象的空间。
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