Netflix的原创剧集，要求你使用什么设备和格式？
想知道Netflix原创剧集背后使用了什么摄影设备吗？
Netflix将这些设备分为两个种类：主要机位和辅助机位。从14年开始， Netflix做一个决定：所有的Netflix原创剧集都需以4K流程拍摄和交付。
Netflix要求其主机位至少是具备真4K (4096 x 2160) 传感器的摄影机，以此确保画面呈现最佳的视觉效果。并且该摄影机需支持录制Raw格式（如REDCODE，ARRIRAW），或能以帧内编码记录的压缩格式（如ProRes，XAVC）。同时至少是 16-bit Linear 或者 10-bit Log processing，码率最少需达到240 Mpbs，最低帧率为 23.98 fps。
其他没有达到上述标准的摄影和录制格式需要与Netflix沟通审核。但辅助机位可以是任何类型的相机拍摄的B-roll或空镜，例如运动相机，无人机，POV或水下摄像机。
那些大热的影片，用的是什么摄影设备和格式？
《罗马》
2019奥斯卡最佳导演，最佳摄影和最佳外语片奖获得者。
ARRI Alexa 65
Prime 65
ARRIRAW
《怪奇物语》
RED DSMC2 Monstro 8K
Leica Summilux-C Lenses
REDCODE RAW
《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》
Arri Alexa Mini
Arri Alexa XT Studio
Zeiss Master Prime
Fujinon Alura Lenses 15.5-45 and 30-80
ARRIRAW 3.4K Open Gate
有一次接受IndieWire采访，摄影师Bruno Delbonnel说道：
拍摄的时候我是一直推崇大道至简的做法，毕竟这是Joel 和 Ethan Coen 第一次使用数码摄像机。我反正不是很热衷新科技，做事喜欢越简单越好。对我来说，灯光和构图要比新的玩意重要得多。
这么些年我一直用的老三套设备就是一组Cooke S4的镜头，一台Arricam，和一台柯达5219。拍《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》时，我选择了在数码设备里面最接近我原来老三套的设备：Alexa studio, 光学取景器，和一组master prime 镜头。这部电影最大的挑战在于怎么让六个不同的小故事呈现一种不一样的风格， 同时又能保留一种插画般的观感。
《黑钱胜地》
Panasonic VariCam 35
Cooke S4
Zeiss Super Speed
Hawk V-Lite and V-Lite Vintage ’74 Lenses
接受《每日奖项》采访时，摄影指导 Ben Kutchins 说道:
我们一直想做的是细腻的电影。我不希望做的太刻意导致观众过度关注，我们认为具备电影感，而且小火慢炖的版本才是我们最希望看到的。
我们想呈现的是那种含而不露的感觉，稍带暗调，不让人第一眼就看透。但与此同时，我们也尽量让摄像机接近演员，这样才能拉近和观众的距离，给予他们第一视角，而不至于有抽离的感觉。
接受《最后期限》的采访时，Kutchine又说道：
就拍摄方法而言，我们是不用变焦镜头的，这和普通电视剧就不一样了，我们对焦距的使用可是很考究的。总体来看，这部剧（黑钱胜地）主要是用27mm和32mm镜头拍的，这可是我们吃饭的家伙。我们努力让镜头宽一些，离演员近一些。如果说真有所谓拍摄的规矩这一说，那我们这的规矩就是要尽量让镜头离观众近一些，实现一个亲密的第一视角。”
“我们是用松下的VariCam拍摄的，这么选择是因为我们既需要拍摄4K，也需要相机在低光环境下具备优秀的性能。而且接下来我们将会频繁地需要这种组合派上用场。说真的，我们在拍摄的时候努力减少使用的光量。要是看着某个东西觉得不大对劲，我就把它关掉了。这就是我拍这剧的大致要求吧。
《麻理惠的整理秘诀》
Canon C300
Fujinon Cabrio Cine Zooms (six 19-90mm, three 85-300mm, one 14-35mm)
在《后期视角》的采访中， 摄影指导Tom Curran说道：
我感觉这个系列的节目不能用定焦镜头拍，可我们又想要定焦镜头的效果，于是最后选定了富士的Fujinon Cabrio Cine Zoom和佳能的摄像机，最终这个节目呈现出浓浓的电影感。
说到在小房子里保证光线充足，Tom又说到，拍摄家里和所有动作时，我们用了80个Flex灯。这是一种薄如纸片的LED灯，可以调光，安装起来快速方便，拆卸简单。就算我们拍摄团队规模小，也能拍出一致的风格。
《鬼入侵》
ARRI ALEXA 65
Prime 65 and Prime 65 S Lenses
《发展受阻》
Panasonic VariCam LT (Season 5)
Fujinon Cabrio zooms (15-35mm, 19-90mm, and 85-300mm)
10-bit 422 UHD (3840×2160) AVC Intra files at 23.98-fps.
V-Log (with V-709 LUT on set)
RED Epic (Season 4)
Angenieux Optimo Lenses
Panasonic AJ-HDC27 Varicam (Previous Seasons)
摄影师Patrick Stewart深入讲解了节目制作过程：
当初受雇参与《发展受阻》的制作时，Stewartz对Hurwitz提出的第一个要求就是要加上第三台摄影机。这是一部以纪录片的手法拍摄的影片，用三台摄影机拍摄多个角色在调度确实是一大挑战，不过Stewart 觉得这样可以更快、更效率地完成场景拍摄，让演员恰到好处地进入状态。
我把第三台机子C叫做中央摄像机，第一和第二台（即A和B）叫做屏左和屏右摄像机。Stewart 说到,中央摄像机负责中央第一人称视角的拍摄, 而A和B分别负责从屏幕的左边和右边的第一人称视角拍摄, 通常其他人会采用过肩镜头拍摄。随着拍摄的深入，每一台机子跟得越来越紧，如果场景中有三个或以上的演员，C机就会离位于中央的演员更近一些。和”单身贵族“的对话之后下一个场景也是由C机拍摄。如果没有”单身贵族“可拍，那么C机就会帮忙覆盖左边和右边的拍摄。
《黑镜》
ARRI ALEXA (Season 1)
RED Epic (Seasons 2-3)
ARRI ALEXA 65 (Season 4 + Bandersnatch)
RED Dragon (USS Callister, additional episodes)
Sony F55 (used as second/third camera)
《十三个原因》
Panasonic VariCam 35 (Season one)
Hawk V-Lite
Leica Summilux-C Lenses
Panavision Millennium DXL (Season two)
Red Helium 8K (Season two)
在专业视频联盟的采访中，摄影师Andrij Parekh表示：
因为要拍4K, 我就测试了Alexa 65, 索尼F55和 Varicam。Alexa 65很是高大上，不过我们这个剧需要一大堆手持摄像机，而且移动要迅速，Alexa 65太大了不合适。
就肤色呈现而言，我比较倾向Varicam而不是F55, 后来又发现Varicam有双ISO功能：800和5000ISO， 我就把两个ISO都给测了，觉得5000的那个效果特别干净，几乎没有视频失真和数字噪点。
《王冠》
Sony F55
Vintage Cooke Speed Panchros
Tiffen Glimmer Glass
在《美国电影摄影师》杂志采访中，Adriano Goldman分享了《王冠》拍摄的幕后故事：
刚刚加入的时候，他们告诉我Netflix 要求从头到尾用4K 的工作流，所有我测试了索尼的F55, 和The Red Dragon. F55最是小巧易用，我觉得再合适不过了。
《迷失太空》
RED Weapon 8K
Leica Summilux-C Primes
接受《英国电影摄影师》杂志的采访时，摄影指导Sam McCurdy说到：
我多年来一直笃信Red家的摄像机，也欣赏他们尝试研发新科技以适应电影拍摄新方式的做法。我们对他们家的Helium传感器做了广泛的测试，很快就发现他家的机子，具备无可匹敌的现代风格。
他又继续说道：
虽然我们布署了两台Weapons, 但实际上我们只用了单机在拍摄。我们回归到最基础的拍摄方式，舍弃了手持和稳定器拍摄、舍弃新式酷炫的360度全景拍摄。我认为我们得更亲近那个家庭和他们的故事，才能把影片拍得好。
《毒枭：墨西哥》
Red DSMC2 Dragon
Hawk V‑Lites (28, 35, 45, 55, 65, 80, 110, and 140mm lenses)
Hawk Vintage ’74 anamorphic lenses
DJI Inspire 1 (drone shots)
和《华影》的记者谈话时，摄影师Luis Sansans说道：
第四季里，我们完全颠覆了之前的风格，和制片人协商过后，我们决定改用变形宽银幕镜头和2：1 的宽高比，取代了之前使用的16:9和2.40:1的比例。
《萨布丽娜的惊心冒险》
RED Helium 8K
Panavision G Series – Ultragold Series Anamorphic
《美女摔角联盟》
RED Dragon (Season 1)
RED Weapon 8K S35 (Season 2)
Cooke Anamorphic /i Prime Lenses
接受 Indie Wire 的采访时，摄影师 Christian Sprenger说道：
《美女摔跤联盟》的风格，瞬间就把观众带回80年代洛杉矶，身临其境的感受当时的环境，进入职业摔角的奇幻世界里。通过LightIron LA的一个自定义电影胶片LUT，精度稍微欠缺的Cooke 变形镜头搭配Red摄像机的分辨率似乎就能妥妥地满足观众对于80年代影院的怀旧情结。
由于运用了先进科技，镜头上用了t2.3光圈，以及较高的ISO, 我可以让布光更接近自然光，更有氛围感，而像传统的电视布光。我的目标就是奠定整个节目低调而成熟的基调，如此一来在强化美感的时候，风格对比会更强烈。这种处理使得整季节目的内容传递跌宕起伏，同时在总体上保持叙事和表演的主体地位。
最后，我们看看Netflix正式批准的设备和格式
1、ARRI Alexa 65
6K — 6560 x 3100
ARRIRAW
2、ARRI Alexa LF
4.5K — 4448 x 3096
ARRIRAW
ProRes 422 HQ (or higher)
3、Blackmagic URSA Mini 4.6K
4.6K — 4608 x 2592
CinemaDNG RAW
4、Blackmagic URSA Mini Pro 4.6K
4.6K — 4608 x 2592
CinemaDNG RAW
5、Canon C300 MK II
4K — 4096 x 2160
Canon RAW
XF-AVC (4K)
6、Canon C500
4K — 4096 x 2160
Canon RAW
7、Canon C700
4.5 K — 4512 x 2376
4K — 4096 x 2160
Canon RAW
XF-AVC (4K)
ProRes HQ (4K)
8、Canon C700 FF
RAW FF — 5952 x 3140
RAW 2.35 — 5952 x 2532
4K — 4096 x 2160
UHD — 3840 x 2160
Canon RAW
XF-AVC (4K)
ProRes HQ (4K)
9、Panasonic VariCam 35
4K — 4096 x 2160
V-RAW
AVC-Intra4K
10、Panasonic VariCam LT
4K — 4096 x 2160
V-RAW
AVC-Intra4K
11、Panasonic VariCam Pure
4K — 4096 x 2160
V-RAW
12、Panasonic AU-EVA1
4K — 4096 x 2160
All-Intra 400
Firmware 2.02 or higher required
13、Panavision DXL2
8K — 8192 x 4320
REDCODE RAW
14、RED WEAPON VV 8K (Monstro, Dragon)
8K — 8192 x 4320
REDCODE RAW
15、RED WEAPON 8K S35 (Helium)
8K — 8192 x 4320
REDCODE RAW
16、RED EPIC-W 8K S35 (Helium)
8K — 8192 x 4320
REDCODE RAW
17、RED WEAPON 6K (Dragon)
6K — 6144 x 3160
REDCODE RAW
18、RED EPIC 6K (Dragon)
6K — 6144 x 3160
REDCODE RAW
19、RED EPIC-W 5K S35 (Gemini)
5K — 5120 x 2700
REDCODE RAW
20、RED SCARLET-W 5K (Dragon)
5K — 5120 x 2700
REDCODE RAW
21、RED RAVEN 4.5K (Dragon)
4.5K — 4608 x 2160
REDCODE RAW
22、Sony Venice
6K — 6048 x 4032
RAW
X-OCN
XAVC-I
23、Sony F55
4K — 4096 x 2160
F55RAW
X-OCN
XAVC-I (4K)
24、Sony F65
4K — 4096 x 2160
F65RAW
F65RAW-LITE
XAVC (4K)
25、Sony FS7 / FS7 II
4K — 4096 x 2160
XAVC (4K)
26、Sony HDC-4300
4K 4096 X 2160
4K Baseband Video、
27、Sony PXW-Z450
UHD 3840 x 2160
XAVC-I QFHD 300 mode
星标公众号
往期推荐
奥斯卡提名影片究竟用了什么设备？