忘掉摄影机、镜头，学习如何用色彩营造情绪！
学习如何使用色彩成为积极的视觉叙事者。
第一次看罗杰·迪金斯拍摄的《007：大破天幕杀机》时，他在一个场景中大胆使用色彩，而让另一个场景完全缺乏色彩，这样的做法让我深受震撼。从上海的高调霓虹灯和戏服，到遥远荒凉的日本端岛的单调灰色，每个场景的色彩都建立了一种基调，向敏锐的观众抛出关于后续故事走向的暗示。
但运用光与色彩的大师不只有迪金斯。在下面的视频中，摄影师谢默斯·麦格雷威接受采访，谈到如何正确使用调色盘和谨慎调整相反色调，还概述了摄影师该如何运用色彩为场景定下情感基调。
“关于摄影，我真正喜欢，也觉得很重要的一个方面就是色彩。观看电影时，色彩的对比和并列对你确实会产生无意识的、生理上的影响。”
——谢默斯·麦格雷威
麦格雷威指出，很多色彩能放大电影中传达的情感，这是摄像机或镜头本身无法做到的。情绪调色盘的例子如下：
•红色：爱、欲望、暴力、侵略、权力
•橙色：温暖、热情、友好、幸福、活力
•黄色：疯狂、疾病、不安、沉迷、智慧、背叛
•绿色：环境、不成熟、腐朽、不祥、阴暗、嫉妒
•蓝色：寒冷、沮丧、忠诚、和平、被动、冷静
•紫色：幻想、飘渺、情色、皇室、神秘、力量
•粉红：天真、甜蜜、女性气质、迷人、精致、美丽
电影实例
根据Criswell频道的路易斯·邦德的说法，图像中的红色似乎能引发我们最强烈的反应，但在“如何使用某种色彩以获得期望中的情绪反应”方面没有任何既定规则。看看上面的列表，你会发现人们对同种色彩的反应往往是矛盾的。“这个人用红色来表示仇恨和残忍。”邦德说，“而那个人则可能用红色来表示热情和爱慕。绿色给人以希望，但也可以表现平庸和了无生气。”
《美国丽人》
一旦掌握了利用色彩传达场景情感的手法，你几乎可以单独用它讲述整个故事。摄影师康拉德·霍尔在《美国丽人》中运用了红色，意在传达一场性感幻想：少女裸躺在深红色玫瑰花瓣铺成的床上，白皙的身躯与之形成鲜明对比。它不仅描绘出了一个中年男子欲望的侵略性力量，也是他未来做出更多自毁行为的出发点。
《卧虎藏龙》
在《卧虎藏龙》中，DP鲍德熹以深绿林海作背景，安排了令人惊叹的打斗场面，对抗双方的轮廓与背景形成鲜明对比。这真是太有诗意了。
《哈利·波特与凤凰社》
相反，粉色掩盖了《哈利·波特与凤凰社》中高级调查官多洛雷斯·乌姆里奇的邪恶，和她表现出的病态甜蜜的外在形成更鲜明的对比。这让她对哈利·波特的邪恶惩罚显得更令人毛骨悚然。
在表达角色或情感时，平衡也至关重要。这表明色彩会通过互相关联的方式互补，从而吸引目光，此外还有从一种颜色到另一种颜色的过渡的做法。
《末代皇帝》
在《末代皇帝》中，皇帝幼年登基，此时主色为红色，表现他天真稚气的一面。但随着角色的成长，他对世界及自身影响力愈发了解，他的主色也开始变化，先变成橙色，然后是黄色，最后是绿色，此时他已成年，可在自己的疆域中自己做决定。这些色彩在色轮上是连续的，表现出了角色的平衡发展和成长。
《迷魂记》
在《迷魂记》中，吉米·斯图尔特饰演的斯科蒂迷恋玛德琳（金·诺瓦克饰演）而沐浴在红色中。她的主色是绿色，占据着他的双眼，他在哪儿都能看到她。所以当他遇到另一个女人，便开始照玛德琳的形象塑造她，慢慢将她包裹进绿色中，使观众即使看不到玛德琳也能立即感受到她的存在。
麦格雷威还提到，在比较数字和胶片拍摄时，它们的调色盘是完全不同的。“胶片以化学的方式记录色彩。”麦格雷威说，“胶片会像花窗一样进入你的脑海。”
色相和饱和度
色相和饱和度可以真正改变观众看电影的感受以及故事本身。当《绿野仙踪》中多萝西离开她黑白的房子（她沉闷生活的象征），进入明亮、多彩的奥兹国时，色相和饱和度就这样打开了她（以及观众）的世界。当她最终回到那个单调的世界时，她已经不再是从前的她，她也和她的朋友家人分享了她所经历的一切。
《绿野仙踪》
值
然后，还有色彩值，即色彩的深浅色调。这不仅可以传达出情感的力量或水平，还可以表现出角色的命运。麦格雷威说，在复杂的角色安排中，如果角色数量众多，你可以利用各种调色盘为每个角色提供独特性和丰满度。比如给危险的角色大量使用红色，给牧师穿上黑白来展示他内心的天人交战，给天真者用上暖调的红，等等。
不和谐配色
最后，还有不和谐配色，电影制作者利用它们来吸引注意力，运用其中蕴含的丰富创意震撼观众。这点在斯蒂芬·斯皮尔伯格的《辛德勒的名单》中得到了绝佳运用：那个标志性的、穿着红色外套的犹太小女孩，被带领她和其他600万人走向灭亡的纳粹所包围。
服装
服装也能告诉你很多关于角色的信息。在《绝命毒师》中，老白穿了件红衬衫，表明他已经接受了自己选择的危险生活，但是当他脱掉那件衬衫，露出一件更深的红色衬衫时，观众便可以预料到：这个角色将随时间推移堕落到比一开始更邪恶的本性中去。
《绝命毒师》(AMC)
接下来是《星球大战》中的卢克·天行者，他在《新希望》中以纯白戏服登场，表现出理想主义的纯真。
接下来，在《帝国反击战》中，卢克穿着灰衣，这表明他正处于原力正邪双方的诱惑中，但在《绝地归来》中，他穿上了黑衣，实际上表明了他对自己力量的掌控，而不是像人们想象的那样堕入了黑暗面。他和他父亲，邪恶的达斯·维达势均力敌，而他正试图拯救自己的父亲。
而到了时间线40年后的《最后的绝地武士》时，天行者大师已穿上了色调柔和的戏服，表明他已经把自己与原力隔绝。仿佛成了过去自己的一道影子。如果仔细观察，你也可以在新三部曲的角色蕾伊身上看到类似的演变。
从服装设计师到美术指导，摄影师与所有人通力合作，为影片定下整体色调，让观众为他们即将经历的世界做好准备。在观影过程中，色彩甚至可以作为一种要素自成一体。
罗杰·迪金斯曾说过：“让色彩看起来好看比让它为叙事服务更容易。”《007：大破天幕杀机》就是一部很扎实的007电影。是我的最爱之一。但我喜爱它并不是出于故事本身，也不是因为动作场面，而是因为它的打光、色彩，还有令人惊叹的摄影。所以我反复重看这部电影。
作者：James DeRuvo
翻译：盖雅翻译小组
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