图片来源：Walter Volpatto
Walter Volpatto：就算在黑白电影时期，黑白之间已然融入了色调来调动某种感情。一个浪漫的场景有温暖的褐色感，《歌剧魅影》的地牢场景有蓝绿感。调色师创造的是一种氛围，就像配乐响起，你听的不是音符，而是一种感觉。调色师对画面做出细腻的改善，烘托出一个场景的情感。Q：如果电影画面的颜色不对，观众会反应过来吗？
Walter Volpatto：观众看的是连贯性。如果一个场景中有的镜头不连贯，就会很突兀。如果镜头中的地点和时间看起来不连贯，就会很突兀。颜色是一个比较细腻的细节。如果看一个浪漫场景时不能对主角的开心难过感同身受，那么可能是色彩出了问题，它不能唤起你的感情。色感和画面不匹配会让观众看出来，他们会觉得电影在欺骗你。Q：你认为哪部电影的调色非常完美？
很难选，我心里有两个答案。一个是《艺术家》，黑白电影是我的心头好，希望有更多机会能做黑白电影的项目。《黑客帝国》的色彩也很精彩。我从一开始就喜欢它的原版，里面的想法真的太棒了，用的颜色都能清晰地勾勒出里面的世界。
Q：《敦刻尔克》是怎样进行颜色处理的？
Walter Volpatto：“《敦刻尔克》的主角是胶片拷贝。摄影师Hoyte van Hoytema和诺兰喜欢纯正的光化学工作流，想让电影看起来就是二战时期做出来的。《敦刻尔克》的每一个镜头都先是用胶片完成的，多数场景的风格都由光化学胶片对光的反应决定，很有创造力。” “剧组花了三个月的时间让《敦刻尔克》的数字风格严格符合光化学工作流呈现的风格，这一过程更偏技术。调色师既是一个艺术家也是一个技师，把不同的元素组合起来创造出一部电影。我们的目标是让数字风格和胶片风格给观众同样的感受。” “刚开始，我们先分析负片和正片对光线的反应，考虑数字和胶片风格能否完美匹配。如果不能，就动用剧组所有的技术专家和创意专家，尽可能做出更加精准的效果。整整三个月时间，我们都尽力还原胶片拍摄出的每一个细节，准确展现出画面中大面积的蓝色和单调的军旅颜色。提升颜色的饱和度和对比度当然简单，但我们不想那样。除了色彩科学的各个环节，我们还在影院里并排播放电影的胶片版和数字版，看两个版本是不是足够相像。”
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