Netflix顶流剧《怪奇物语》新季回归！DP提姆·艾夫斯分享剧集制作幕后
Netflix “顶流”剧《怪奇物语》（Stranger Things）第四季终于宣告回归！受疫情封城等的影响，该季内容本该在 2020 年底开拍，却最终延迟到去年初才重新开始制作。而从开始制作到如今终于上线，可算是“千呼万唤始出来”，让粉丝们好一番苦等。
但漫长的等待显然是值得的，《怪奇物语》第四季的制作班底依旧保持了高水准发挥。在本文成文时，该季已上线的前七集均在 IMDb 获得了8.2及以上的高分。全季的豆瓣评分更是高达 9.4。对于任何一部走到第四季的剧集来说，这显然是个非常好的成绩，也为前段时间因大量用户退订陷入风波的 Netflix 带来了很高的正向关注度。
图源：IMDb
（延伸阅读：《<怪奇物语>第四季明年回归 测试拍摄幕后告诉你角色变化有多大！》）
本剧横跨四季，共由 6 位摄影指导（DP）主导不同集的摄影工作。其中负责集数最多（16集）的一位便是提姆·艾夫斯（Tim Ives）。本文中，我们将通过他的访谈，一窥《怪奇物语》的制作幕后细节，包括如何靠摄影机运动、布光和摄影机选择来讲好这个致敬七、八十年代流行文化的故事。
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艾夫斯与剧集主创达菲兄弟（Duffer Brothers）密切合作，为《怪奇物语》的前三季都担任了DP。他们共同寻求的审美风格很容易让人联想到史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）的电影，史蒂芬·金（Stephen King）的小说宇宙，或是最初的《捉鬼敢死队》（Ghostbusters）电影。
提姆·艾夫斯谈到，剧集在布景设计、色彩和基调上所做的选择都非常有趣。比方说，第一季的基调和用色都比较平淡柔和，没有太多高饱和度色彩，忠实反映了1982年的情绪氛围。而随着故事的展开，制作团队开始在第二和第三季中引入更丰富的色彩和更高的饱和度来反映1985年的氛围。
艾夫斯也提到，他与达菲兄弟在前期制作中的联系至关重要。这位摄影指导和导演们花了很多时间讨论视觉参考和想要营造的氛围，不过当然，这些都是由故事驱动的。
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当你要以不算很高的预算每天拍摄那么多场景和段落时 ——《怪奇物语》首季每集的预算是 600 万美元 —— 那你就得快节奏工作了。为此，提姆·艾夫斯在整部剧中大量使用了 Technocrane SuperTechno 50 伸缩炮。每周的拍摄中艾夫斯要用到这套伸缩炮2至3次。它为剧组节省了时间，不必额外搭建 dolly 车及轨道就能拍摄到多个镜头。
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另一个提姆·艾夫斯重点使用的要素是场景光。他把场景光描述为《怪奇物语》“之所以经典的原因之一”。在拍摄没有任何闪烁灯光的镜头时，艾夫斯和他的团队惯于在调光器上安装灯具。
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在《怪奇物语》第三季中，Starcourt 商场有段戏令人印象深刻，因为一大堆灯在戏里同时闪烁。《怪奇物语》的灯光师约翰·希尔顿（John Hilton）和他的团队花了一个半月才给所有灯都布好线以实现闪烁效果。接受采访时，希尔顿这样描述这段经历：
“剧组工作人员在商场待了一整个周六晚上，用摄影机测试了不同的镇流器、变压调光器和一些 LED 霓虹灯式的光带。拉克兰·米尔恩（Lachlan Milne,《怪奇物语》的另一位DP）一心想用现有的灯具布光，但什么设备都给不出这位 DP 想要的效果。最后，在用一款不同镇流器连续测试6种霓虹灯长达8小时都没失败后，米尔恩决定冒个险，让设计灯具的公司把商场里所有的镇流器都换成了新的。对DP来说这是一场豪赌，但季终集的闪烁场景都是摄影机内实拍的，这么做很值得！”
《怪奇物语》是用多款 RED 摄影机拍摄的：第一季是 RED Epic Dragon（6K分辨率），第二季是 RED Weapon Helium（8K分辨率）。在镜头方面，摄影团队采用了Leica Summilux-C 镜头，这款镜头以非常自然柔和的风格为人所熟知。
不过，团队决定为第三季做一些改动：他们选择了带全画幅传感器的 RED Monstro VV。因为拍摄时团队只使用一个 LUT，于是他们就得为 Monstro VV 重新制作一个专门的 LUT。根据艾夫斯所说，选择全画幅后，团队得到了较浅的景深，这让他们拍到了更多“充满电影感的镜头”。
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此外，Leica Summilux-C 镜头无法覆盖全画幅传感器，因此团队选用了 Leitz Thalia 镜头和一些 Sigma 镜头进行广角拍摄。在全画幅“风格”和影调外，最重大的变化是相较于 T/1.4 的 Summilux-C 镜头，Thalia 镜头是 T/2.6-2.8的。在和 Leica 的一次采访中，艾夫斯是这样描述这些镜头的：
“当我们把 Leitz Thalia 镜头装到摄影机上时，我看到了 Summilux-C 镜头也具备的一些优点，但画幅更大。用全画幅传感器以更高的 ISO 拍摄时，曝光档数对布光的影响就没之前那么大了。即使在 800 ISO 下，我们也可以开 T4.0，这不成问题。我们没有在布光上费很多力气。事实上，我觉得风格暗一点也不错。”
《怪奇物语》幕后制作采用尊正实时调色监视器 DM250。除了《怪奇物语》，Netflix 的《午夜弥撒》《迷失太空》《窗里的女人》《小小安妮》《雷蒙·斯尼奇的不幸历险》《铁拳》《极线杀手》等作品都选择了尊正监视器进行制作。
实时调色、DIT……与这些关键词最适配的片场“利器”，非尊正DM系列监视器莫属：DM系列监视器是拥有发明专利的实时调色监视器，可对LUT进行实时处理与刷新，是最有效率和完整的现场调色管理解决方案之一，适用于对色彩要求严苛的电影前、后期制作。
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