《地球百子》DIT 诺亚·理查兹：做好片场风格创建和数据管理，与技术同时进步
CW 电视台凭借其热门剧集《地球百子》（The 100），为末世类型电视剧设定了新标准。极富个性的人物、少见的景观和独特的“粗砺”风格主导了整个剧集，让观众能轻松进入这个人类挣扎求生的核灾难虚构世界。
最了解剧集风格的人是诺亚·理查兹（Noah Richoz，《明日世界》《蝙蝠女侠》《黑洞频率》）。他从第二季开始就在剧中担任数字影像工程师（DIT），接受 Pomfort 的采访时，他正在参与第五季的拍摄。本文中，他会解释一番为什么 Silverstack XT 和 Livegrade Pro 是他在这个项目中的首选软件，以及如何通过现场确立影像风格来增强这部作品的独特魅力。
诺亚，首先非常感谢你接受采访。能先介绍一下你自己吗？
诺亚：我在不列颠哥伦比亚省的滑雪胜地惠斯勒长大，对电影制作一直有着浓厚的兴趣。毕业后，我决定搬到温哥华，因为当时那里已是一个庞大的电影和电视制作中心。1999年，我在视频回放领域成为了 IATSE 669 的会员。然后到了2007年左右，索尼 F900 和 Grass Valley Viper 这样的摄影机在这个地区刚刚兴起，我转为了全职 DIT。这份工作非常符合我的优势：在这个不断发展的行业中我精通技术，且对电影摄影充满热情。
你目前在CW电视台《地球百子》的第五季中担任DIT。这个团队最初是如何组到一起的？你在项目中的“角色”是什么？
诺亚：我曾与摄影指导（DP）迈克尔·布伦德尔（Michael Blundell）合作过几个项目，很欣赏他的创意构想和与整个摄制组的团队合作精神，我也热衷于作为 DIT 帮他实现他的构想。这个项目有着一些能用上 DIT 的有意思的创意发挥之处。因为做的是一部末世类型的电视剧，我们得以通过在片场创建风格来进一步加强剧集独特而不走寻常路的魅力。
你能举个例子说明片场创建的风格增强了剧集的魅力吗？
诺亚：创意方面，当我们需要建立某种美学时，我们在片场创建的风格创造确实发挥了作用，而这种美学是无法通过其他方式实现的，就好比布光。拍摄中有个比较令人难忘的例子是一处沙漠景观，几位角色必须穿越这片沙漠。我们做出了一种非常粗砺的、脏兮兮的琥珀色风格，真正丰富了故事，我们也在制作过程中获得了不少乐趣。
而在创意之外，我们经常快速调整 CDL 来改变布光条件，且频繁用到不同光学镜头和摄影机机身。
在这部剧集的拍摄中，你采用了 Livegrade Pro 和 Silverstack XT。在拍摄开始之前，你考虑过其他软件吗？
诺亚：我之前试过很多不同的风格创建和片场数据管理选项，比如 ShotPut Pro 和达芬奇，但我还是不断用回 Pomfort。当我接到电话接下《地球百子》项目的时候， Pomfort 的软件就是我的选择，这出于几个不同原因。选 Livegrade 是因为我喜欢频繁的更新，那能使我的系统与不断进化的 LUT box、摄影机格式和后期制作要求保持同步更新。
选 Silverstack 是因为，对于片场数据管理工作，文件组织和元数据搜索能力至关重要。举个例子，假设我们需要匹配五集之前的某个镜头，这个镜头的帧率是 120 fps，摄影机设置为 ISO 1280，且使用了某个 CDL。（通过使用 Silverstack）我可以快速而方便地搜索这些信息中的任何一项或全部内容。拍摄一整季电视剧集时，这是必须具备的功能。
我们来了解一下剧集拍摄的硬件配置：你们在项目中使用了哪些摄影机和摄影机类型？
诺亚：我们的主力摄影机是3 台 ARRI Alexa Plus。A 机和 B 机用于手持和棚拍，C机全程斯坦尼康拍摄。我们有时会用到索尼 A7RII 作为 crash-cam 或拍摄监控镜头。
你用了什么 LUT box 和设备？
诺亚：我通常会用2台尊正 BoxIO 搭配 Livegrade Pro 创建片场风格和抓帧。对于片段采集，我用 BMD 的 Ultrastudio Express。信号通过一个20×20的 Smart Videohub 传输，并通过一个 OWC Thunderbolt 3 基座与一台带触控栏的MacBook Pro 连接。在片场数据管理方面，我用另一台带触控栏的 MacBook Pro 连接到 80TB 的 Areca ARC-8050T3 Thunderbolt 3，配置为 RAID 5。对于更替硬盘，我用了几块 Oyen Digital MiniPro USBC 3.1 Gen-2 2TB SSD。我还用到了各种读卡器，但对于 SXS 媒体文件，索尼 SBAC-UT100 Thunderbolt 2 双读卡器是我的选择。
你提到片场创建的风格发挥了很大作用，增强了剧集的独特魅力。片场风格是否也用到了每日样片的创建中？DP 和 DIT 与后期公司之间的整体协作是什么样的？
诺亚：Bling Digital 是我们的后期公司。我们每天会在两段休息时间把拍摄内容拷贝发送给他们，包括所有的摄影机媒体文件和音频文件，都经过 Silverstack 验证，此外还有拍摄报告，以及在 Livegrade 中创建的 CDL。我们还在其中包括摄影机报告的硬拷贝和剧本意见。
每日样片是由 Bling 那边创建的，用到了 Livegrade 创建的片场风格。然后那边会把每日样片上传到 DAX 供人们在线观看。同时还会有 1920×1080 H264 的媒体文件拷贝通过更替硬盘送回片场。
在这次拍摄中，你同时使用了 Livegrade Pro 和 Silverstack XT 来进行数据管理。这两个软件是如何在这个项目中“协同工作”的？你是在 Livegrade 创建片场风格，然后将它们导入到 Silverstack 的吗？
诺亚：在这个项目中，我在我的片场 DIT 车上运行 Livegrade，在下载工作站运行 Silverstack（下载工作站通常留在摄影设备卡车上）。如果有需要，我可以通过 LogMeIn 远程访问各个工作站。我决定把这个项目的数据管理部分单独隔开出于几个原因，其中一部分是因为天气，以及每天频繁移动 DIT 车使我缺乏电源和遮蔽处。不过，虽然这么说，片场的 DIT 车也足够模块化 —— 如果有必要加上下载工作站那部分也可以加。
Livegrade 和 Silverstack 配合得非常好。CDL 在 Livegrade 创建，并被有序归到代表每一集的文件夹中。需要时，我们会把这些片场风格作为 PFLA 文件导出到 Silverstack。虽然我们有专门的后期公司处理每日样片，但有时 —— 比如二组拍摄时 —— 我会需要创建带片场风格的代理文件。能把所有内容都有序组织存放在 Silverstack 真是太方便了，简便易搜，而且组织得很有序。
你的介绍中有一点很突出，即在这个项目的拍摄过程中，你要负责处理两个非常不同的任务：一边是更偏向创意的“风格管理”和现场调色任务，一边是偏向分析的片场数据管理任务。你是如何把这两个完全不同的任务结合在一起的？
诺亚：尽管是两个不同的任务，但在同个拍摄日中它们会不断混合在一起，对我来说，这就让它们看起来像是同个任务。有些制作项目和 DP 的风格会更侧重两种任务中的一种 —— 要么是片场数据管理，要么是风格创建 —— 这取决于他们的实际需求。我觉得《地球百子》是两者的有趣平衡，尽管这个比重在每部作品中都不一样。作为 DIT，我们与技术同时进步，并在需要的时间地点提供支持，这种能力不仅有利于拍摄制作，也能保持这个职位的价值和未来发展。
尊正 BoxIO 针对色彩敏感的后期制作环境以及要求较高的现场色彩管理软件而设计；支持 3D 和 1D LUT，其图像控制功能无可匹敌，可用于校正、现场调色及其他基于 LUT 的操作。
中国科幻里程碑式作品《流浪地球》也使用尊正 BoxIO 和 Livegrade 搭建现场调色系统：
DIT 克里斯·博尔顿（Chris Bolton）采用尊正 BoxIO 和监视器进行《迷失太空》（Lost in Space）现场调色系统的搭建。
尊正 BoxIO 也是星际迷航、漫威、速激等系列 DIT 克里斯·卡瓦诺（Chris Cavanaugh）的选择：
《欢迎来到马文镇》（Welcome to Marwen）中，尊正监视器作为导监为导演罗伯特·泽米吉斯（Robert Zemeckis）提供现场回放监看。而对于实时 SDI 信号应用色彩变化的处理使用的是 Livegrade 软件搭配尊正 BoxIO 硬件：
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