超越时间的质感：他是摄影的代名词，也是20世纪的眼睛

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超越时间的质感：他是摄影的代名词

也是20世纪的眼睛

文、编：凌晨

常有人说，人类发展是线性叠加的。然而，人类历史不是发展史，而是变革史。这主要是因为在

历史上，任何领域的蓬勃发展，无不受益于某些传奇人物的“变革”：

亚里士多德完成了《政治论》，划定了政治学的边界；亚当·斯密颠覆了重商主义，重新定义了经济学；弗洛伊德发现了潜意识，扩展了人类的精神世界；杜尚将一个小便池命名为《泉》，开启了轰轰烈烈的现代艺术.....

▲ 杜尚的《泉》将常见的日用品赋予了全新意义，从而重新定义了艺术

今天，人们只要谈到以上领域，都要回归他们的思想和精神。他们甚至成了一个领域的代名词。然而，历史上做到以一己之力定义一个领域的人，寥寥无几。只有真正做到的人，方能被世人称为传奇。

今天为大家推荐的这本《传奇布列松》，致敬的，正是摄影领域最传奇的人物——布列松。

当然，本书敢以传奇为名，绝不仅仅因为布列松的个人传奇，还包括他作品本身的传奇，甚至，这个版本同样创造了传奇。

▌摄影界群星璀璨，唯有布列松无愧传奇

通常，我们将这两类人定义为传奇——一种在某些领域取得了非凡成就，另一种拥有超凡的人生经历及境界。然而，布列松的传奇之处更在于，他同时满足了以上两者。

▲我叫布列松，是个摄影师

◎他刷新了我们对摄影的定义

在布列松之前，摄影更多是作为一门技术在发展，然而，布列松重新定义了摄影。他彻底改变了当时矫揉造作的摆拍风气，并将摄影变成了一门风靡全球的高尚艺术。通过抓取运动中的瞬间，他赋予了摄影新的生命和灵魂，并影响了无数摄影大师。因而，他被誉为大师中的大师，“现代新闻摄影之父”，甚至，人们将他的名字等同为摄影本身。

◎他扩展了我们了解世界的方式

20世纪初，人们了解世界的方式还非常单一——只能通过文字记载认识世界。而布列松的出现，颠覆了世人了解世界的方式，从此，人们不但可以认识世界，更可以“观看世界”：

◎布列松一生都在全世界穿梭，作品史即一部影像版20世纪史

他曾经历甘地被暗杀，曾拍摄德国占领巴黎和巴黎解放的瞬间，曾在中国记录了北平和平解放与国民政府的全面溃败；曾作为首位西方摄影师在斯大林去世后一年获准进入苏联；还曾纪录过毕加索、马蒂斯、萨特、加缪，甚至香奈儿和玛丽莲·梦露等文化界、艺术界人士的肖像……

▲巴勃罗·毕加索

◎为了获得那些珍贵影像，他险些付出了生命

拍摄巴黎学生暴动时，他险些被抓；二战爆发后，他被纳粹关进集中营35个月，历经三次越狱才得以逃脱；在非洲拍摄期间他患上“黑水病”，差点死在他乡，在持续的高烧中，他甚至筹划起自己的葬礼......

▲布列松在战俘集中营做俘虏，1942年

▌传奇影像：他的作品，比文字更真实，比思想更深刻

在“审美绝对主观”的现代社会，很多人对影像作品的评价，离不开影像背后的个人——如果一个人久负盛名，那么他的作品就是好的。然而，布列松的影像作品，从不因为它是“布列松拍的而传奇”，其作品本身，就足够传奇。

◎拒绝删减，绝对真实的呈现历史

一张照片为何存在？影像诞生之初，照片就有明确的功能——临摹现实，记录历史。而在追求真实影像的道路上，没人比布列松做得更好。

他曾直言“经过加工或导演的照片，我没兴趣”，并经常故意在底片四周留有黑边，以防编辑擅自剪裁他的照片。为了最大程度记录历史，他提出了被后人称为“纪实摄影圣经”的决定性瞬间理论，瞬间抓住事物表象和内涵，使其成为永恒。他的作品，每幅都是一个历史的凝固点、我们从中可以窥见那个时期的烙印。

▲巴库，阿塞拜疆， 1972年

◎以人为本，给大人物以细节，还小人物以尊严

现在的摄影界，“纪实摄影专家”越来越多。他们关注政治年表，科技进步，时代大事，唯独不关心人。然而，他们的“鼻祖”布列松，从来不将人物当作时代的背景。他的影像只“装得下人”：

他不仅关注那些搅动世界的大人物，更聚焦于“柴米油盐式”的小人物：作品捕捉玛丽莲梦露最真实的忧郁，更聚焦在街头吃饭的北平菜贩，在库鲁谢特拉难民营里不忘锻炼的难民......闪耀在他作品中的，不仅是对审美的感悟，对人类集体命运的认知，还有对人的意义的终极追问和关怀。因而，有人将他的作品称为20世纪影像版的“史记”。