重看《海上钢琴师》：他不属于大地，是世纪之交的孩子

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钢琴键有始有终，它是有限的；而“你”是无限的。大地是一艘过于大的船，是一段过于漫长的旅途，是一个过于美丽的女人，是一种过于强烈的香水，是一种他不会弹奏的音乐。海上钢琴师不属于大地，注定随那艘船漂泊于海洋上。 

这是一部从“虚无”开始的电影。1900不在世界的某个地方出生，而在船上出生。“1900”这个名字更多暗示着时间上的含义，而非空间上的。他没有国籍，没有生日，没有家人，在陆地上世界没有任何档案。他的出生，即是他接触音乐之前最独特的谜。大海让人又爱又怕，让人想到宽广与肆虐：陆地上的人，人生不稳定，如在海上飘摇；这种飘摇对1900来说却不算什么。 

在他出生的这艘船上，世界以每个越洋来回承载两千人的规模流动着。这里有欲望，但无法超越从船头到船尾的空间；1900在有限的88个钢琴键盘上弹奏着自己的幸福。收养他的父亲是一个船上的机械工人，属于船上炼狱般的最底层，他也一直将1900藏在最底层，防止他被现实世界掠夺。

1900在船上接受教育，来自世界各地的最底层厨师、水手、机械工和招待们都照料他，给他他们所认为的最好教育；往来的旅客则向他描述外面的世界、讲述许多故事。

一个深夜，他听到“拉格泰姆之王”、黑人音乐家斯科特.乔普林的曲子之后，成为一位无师自通的钢琴家。他从不记录自己弹奏的音乐，没有音符，没有符号，仅仅是即兴的、只在此时此刻存在的音乐。那些音乐在他演奏之前，在任何地方都不曾存在过；当他从钢琴边站起来时，则永远消失。

这艘“弗吉尼亚人”号出现时，欧洲刚刚结束第一次世界大战，经历了战争伤痛和贫穷的人们都向往美国，渴望在那里开始新生活。这艘船就这样装载着特殊的意义，即对到达目的地的渴望。人们抛弃原来的世界，去追求新的世界；船上的舞会、狂欢，都是到达目的地之前的庆祝。

1900窥视着人间：“陆地上的人浪费了太多时间去问为什么，永不厌倦旅行，总是追寻遥不可及的地方”。他从不抵达，没有方向；对于他来说，不存在欧洲或美洲的分别，他仅存在于新旧交替之间。

八岁时，1900已在美洲和欧洲之间穿梭了五十多次。他从未下过船，一只脚都未踏上过陆地。对这个世界而言，他并不存在：他没有身份证、护照、签证或任何机构颁发的证件；从城市、医院、教区监狱，他的名字没有留下丝毫踪迹；他没有祖国，没有故乡，也没有家庭，从未在人类社会中正式出生过。

海上的这艘船是一个“法外之地”，却并非原始丛林，而是一个现代理性化所统治的、有制度存在的地方。船上的领袖——船长，是一位习惯于生活在制服中的人，他的想法也常常消散在制服中，宣判着“不合规定”的一切。1900来自于船上最底层的养父告诉他，“去他妈的规定”，1900学会了用甜美的方式反叛一切规定。 

他在这艘船上度过了近30年，从未看到过岸上的世界，却一直窥视着世界，爱上了这个世界，而世界则通过音乐偷走了他的灵魂。

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