毕业于中国西安美术学院设计系
先后进修于澳洲 Griffith University
英国 University of Southampton
现工作及居于中国北京
当所有梦境中的图像，以近乎狂想的方式铺陈，这些基于自由生发的意象，带来了平衡于内在精神的美感，我们方才明了，成年人的童真，有着更为诗意的浪漫。
此前冬末，反复思量，我们将王濛莎的拍摄地定在了无锡的一座游乐园，期待在那里寻觅到某种与之相契的场域。果然不失所望，那是一次令众人都记忆深刻的精神释放，自始至终她笑容洋溢，末了直呼许久未曾玩得如此酣畅。
我们可感她清瘦的身体仿佛蕴含着巨大的能量，难能可贵在于经历了世事却依旧保有仿佛永不熄灭的热情，一如她作品给我们的最初感受，天真且浪漫、自由而炙热。
如孩童的游戏一般，多年来，王濛莎用水墨构建着一个属于自己的舞台。舞台之上，源自她内心的童真、幻梦、情感有条不紊地交织上演。
初看王濛莎画作，虽有些捉摸不透，却不觉晦涩，亦不觉媚俗，细致浏览，原不止一个人物，一处场景，一个季节，一片时空，它们仿佛包罗万象，自成宇宙。探究其内在章法，这才发觉她对于图像的抓取是突破了寻常人的逻辑习惯的，是毫无保留地释放精神性的。热闹非凡的画面之上涌动着的是她来自不同时间、不同地域丰富的个体经验。究其缘由，无疑，经历即环境，带给她积淀的力量与勇气。生长于较为自由的家庭氛围中，精神上她常得父母的保护和支持。听她讲起，学生时代的自己并不是一个爱争“优”的少年，她喜欢在野地里奔跑，在池塘里钓龙虾，去放风筝到的蔚蓝天际。比起冰冷的书本，她更愿意置身自然去获取灵魂的温度。即便是入世之后，她发觉了世界哀伤的那面，在作品里她仍更愿意以一种成熟的天真给旁人带来轻松与能量。
我的宇宙发生的事件之一
38x48cm
纸本设色 2017
一如作品《我的宇宙发生的事件》中的蜡笔小新、葫芦娃、侠女、金发女郎……源自80后一代人童年记忆的图案，正是她成长经历不曾褪色的印证，那些单纯的、可爱的、幼稚的、纯粹的，都被封存在她珍藏的蜜罐里，如今已转化为随时可汲取的能量，待到必要时，毫无保留地释放作笔下琳琅满目却和谐相生的色彩与图像。与此同时，在当今这个物质主义横行、信息爆炸和知识碎片化的时代，王濛莎的作品带给人独特的视觉体验，正是来自于她对外部世界特征敏感的洞察。她将属于这个时代的碎片化信息处理方式巧妙融入了绘画语言，并通过作品投射着自己对外在社会的观照。
王濛莎《桃花岛》
70×70cm
纸本设色 2021
《桃花岛》系列、《镜花水月》系列，细数画面中出现的元素，文字、符号、人物、花卉、水果、飞禽、走兽、鱼虫、镜子、太湖石、山，还有英文商标等，她的画面像一张巨大的网，把看似毫无关系的元素相互堆积，甚至让各个朝代的人物并置，如碎片化的信息流一般映入大众视野。
《赤瑶》
50x42cm
纸本设色 2016
但这种看似去中心化的解构与重组，实则暗含了内在的精神秩序。其一便是通过大物象起到分隔空间的作用：如《桃花岛》中的蓝色蔷薇、倚躺着的闺阁女子、奔跑的马将远处的山石凉亭与闺中的器物小景相隔，而再经由枝丫上成双的桃与鸟，将内容转折至更为私密的春宫图像，如此，闺阁小景、家宅空间、户外空间、自然山水，空间结构的转折攀升映照着她精神世界的神游与腾跃；其二则是《赤瑶》《琅轩》等作品中常见的帷幕图式：首先画面中心内容从微物到自然山水再到天外飞仙，实现了物理空间的无限延展，加之帷幕的阻隔，虚实真假间，更叠加了一层心灵空间的戏剧性转折。但巧妙的是，这些时空幻化与主观位移均统一在同一个画面之内，经由散点透视的平面处理与共时性空间的铺陈，还原着王濛莎自由生发的精神体验，也建构起了独属于她的图像宇宙。
随着交谈的深入，我们获知，从西安美术学院，到英国南安普顿大学、澳洲格里菲斯大学，她曾学过动画、电影、纯艺，有着丰富的绘画思维和视角。老师曾问她：“你是中国人，为何来英国学纯艺？你们的艺术在几千年前就已经登峰造极了。”
确实不论中西，创作手法千变万化，但她终究离不开母体文化的牵引，她的内在仍旧是那个自幼长在江南水边柔情婉约的女子，而最能直抒胸臆、表达内心深处幻梦的，终究是那一张宣纸、一纸水墨。于是兜兜转转，她还是握起毛笔，回归到了中国传统绘画语言的运用。只是，她的回归并非因循守旧的，而是践行着对当代东方水墨精神的创新。
《碧嶂幽花》
69x69cm
纸本设色 2020
“一旦形式服从于情感，作品就有当代性。”在她眼里，民俗图案也可以是极当代的，鹤图、寿鹿图、寿桃图、鸳鸯等吉祥图案出现在她的画里，可以与现代生活场景相互交织；画中所绘女子，宽袍细眉，颇具古典风韵，那是她与古对话，以东方元素为载体，表达当下时代中主观的自己；人性、欲望，这种平凡且炙热的情感深深吸引着她，于是她将这些悲欢离合、人间烟火以“春宫图”来表现。
《碧瑶》
75x46cm
纸本设色 2019
值得一提的是，“春宫”作为一种公共视觉资源，在她的画中却不存在任何的性别意识，更不局限于人之情爱，它是超脱世俗的，从最纯粹的人性出发，表达着自己对世间万物的点滴关照与无限博爱。
“它不仅有欲望的喜，也有欲望的悲。有转瞬即逝的快感，也有快感之后的婉伤。”当我们跳脱出悲或喜，勇敢面对自己的情感或欲望，呼之欲出，无挂无碍，淡然视之，热烈到极致，便是洒脱。这或许是她直面内心的出世的明朗豁达。像走过一场幻梦，醒来太阳照常升起。
“预设立场占40%，偶发性有60%，后者大于前者。中国人不爱打稿子，最高级的写意往往讲究‘生长’二字。”
不打草稿地绘画，亦如她不打草稿的人生，随机生发，无限扩大，一笔一笔，一步一步，坚定不移地向前推进。她正能量地面对世间，以巨大的能量捍卫自己的热爱和信念。
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制片：杨惠娟
文章：吴君仪
编导：李平如
摄像：马 列
周海军
戴昺诚
灯光：单成予
剪辑：刘 梅
黄文静
动画：李文龙
许旭东
版设：罗明珠