虾米音乐之死
此刻已皓月当空
爱的人手捧星光
我知他乘风破浪去了黑暗一趟
感同身受
给你救赎热望
---《世间美好与你环环相扣》
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中国最好用的音乐app
2021年2月5日0点，虾米音乐正式关停，APP页面只剩停服公告、资产处理及退款申请等选项。3月5日0点后除网页端音乐人授权服务维持运营，其他运营均停止并关闭服务器。
虾米音乐创立至今12年，江湖传说仍在，然而后会无期。
作为虾米的忠实用户，笔者两个手机只有一个音乐app：虾米。它懂得我，如深夜的灯光，亦或雪夜的炉火。相伴多年，尽是温柔。
乌托邦也许本不该存在，因为它一定会消失。
2007年，阿里前员工王皓创立“虾米网”，2008年，虾米音乐上线，获深创投投资。五位创始人中四位来自阿里，虾米的诞生有着浓浓的“阿里基因”，也为以后被阿里收购和放弃做了铺垫。
虾米音乐是国内最早的数字音乐平台之一，拥有3000万首海量曲库，吸引4万多原创音乐人入驻，1000多个曲风流派、5亿多个优质歌单。一直呈现小而美的独立状态，这种状态特别吸引人。
1000多种曲风流派是虾米的首创，连唱片公司都不会分这么细，说虾米是一座行走的音乐图书馆并不为过，歌曲，艺人，版权这些信息一目了然，甚至连歌手过往的巡演日程表都会标注出来。
这种对音乐的极致追求，是因为创始团队都是音乐爱好者，王皓本人热爱摇滚乐，组过乐队，朱鹏是一位独立音乐人，现在专注于民谣创作。
2009年，虾米音乐从音乐网站，抢滩音乐app市场，除了细致的音乐风格列表，还有用户修改通道等创新服务，更凭借小众音乐版块圈了一波铁粉。
2012年，虾米音乐每月人均使用时长达300分钟以上，一度位居行业第一，超过网易云音乐，qq音乐，全民k歌等音乐app。
超过2000万注册会员，月活跃用户在六七百万，付费用户比例0.8%，这是虾米的巅峰时刻。此时似乎距离王皓对虾米的期待也越来越近，他希望虾米成为音乐产业中的淘宝，并“让音乐人有个体面的生活”。
但是即便如此，收入仍然不足以支付高额版权费用，于是2013年1月10日，虾米音乐接受阿里巴巴收购，背靠大树，有钱有人，虾米磨刀霍霍准备大干一番。
2014年，虾米启动寻光计划，专门扶持原创音乐人，还集结了程璧，邱比，声音玩具等国内独立音乐人。
在音乐推荐方面，虾米将权重向小众音乐倾斜，一些话剧比如《恋爱的犀牛》的原声带都能找到完整版本。在虾米近600万的曲库里，5000多个独立音乐人的歌曲每天被听的比例达到11%，一些音乐人从长尾尾部被一些听众发掘与推荐，最后一举成名的例子并不少。
所以，一度，虾米的粉丝把虾米音乐立于一众音乐app鄙视链的最顶端，独孤求败，用户更是以使用虾米app为荣。
转变发生在2015年，高晓松成为阿里副总裁，主管文娱版块，与宋柯和何炅号称“阿里星球铁三角”，虾米音乐与天天动听合并为阿里音乐，入驻“阿里星球”。此时虾米的战略已经不像是一个独立项目了。
2016年12月，成立仅7个月的阿里星球宣布停止服务。天天动听播放器业务被砍掉，虾米保留，也是苟延残喘。
高晓松再一次身体力行证明，艺术家与企业家不仅隔了一个行而且隔了一座山。
2019年6月由阿里大文娱划入创新业务企事业群，随后逐步边缘化。
错过2次关键机会的虾米音乐终于在2年后关闭。
02
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版权之殇
虾米没落的根本原因是常年不盈利，进而引发财务危机。而不盈利的原因在于在版权战争中败北不能提供更多内容，无法满足用户的多元化音乐需求，造成用户大量流失。
一个在产品上成功，但是商业上失败的企业，不可能得到长久的支持，除了倒闭，别无他途。
版权内容是音乐行业的根本所在，目前全球的音乐版权基本上都集中在华纳、索尼，环球三大巨头手中，于是巨头逐渐成为寡头，版权费越来越高，逼死了不少小众音乐平台。
2013年虾米卖身阿里除了当时数据漂亮，估值相对高以外，还存在收入不足以支付版权费的问题，很多民谣创作者比如小河等联名以不付版权费为名将虾米音乐告上法院。
2014年是关键性的一年，腾讯疯狂加大对版权的投入。
公开资料显示，9月，QQ音乐与多家唱片公司达成进驻合作协议，11-12月，腾讯签下华纳音乐，索尼音乐以及拥有Bigbang的韩娱YG娱乐，韩国LOEN等也随后入驻。
2015年7月，国家版权局发布《关于责令网络音乐服务商停止未经授权传播音乐的通知》，国内音乐服务商主动下架未经授权音乐作品达220余万首，其中阿里音乐2.6万首，QQ音乐2.37万首。
音乐正版化时代开始。
反观这两年，阿里大文娱风头正劲，专心造作，音乐根本不是重点，所以并未在版权方面加大力度，导致虾米的版权覆盖率只有20%。
而此时酷狗，QQ音乐，酷我在音乐版权的覆盖率约90%，强势崛起。
一战败北，虾米基本滑出音乐产业的第一梯队。
2017年，网易云音乐获得7.5亿元A轮融资，并推出“石头计划”“云梯计划”等扶持原创音乐人计划。同年，腾讯也宣布集合旗下6大音乐平台，打造原创音乐人的全产业链服务。
而虾米音乐，此时的战略和布局完全不像是一个独立项目，也不再是那个小而美的企业。
为了解决版权问题，2017年9月，腾讯音乐和阿里音乐达成版权转授权合作，虾米也拿到了此前腾讯音乐独占的版权。
10月的云栖音乐节上，马云亲自带货，到场连唱四首歌，加上双十一马云王菲合唱的《风清扬》，让虾米的活跃用户达到900万。
2018年网易云音乐再获6亿美元融资，腾讯音乐上半年利润超过21亿，同比上涨189%，月活用户超8亿，12月12日晚腾讯音乐在美国纽交所上市，首日市值228.94亿，成为全球第一家实现盈利的音乐平台。
而虾米音乐MAU（月活跃用户）仅2277万，是网易的4分之一。
2020年，腾讯音乐前三季度收入达208亿，而虾米的月活仅为2236万，仅为qq音乐的十分之一。
值得一提的是，2019年，阿里和云锋基金向网易云音乐投资约7亿美元，占股10%，双方更是深度绑定。
给钱的才是真爱，拿钱投票才是真的支持。
虾米音乐那时候就已经处于战略放弃的状态了。
其实在版权方面，虾米音乐是做过努力的，转捧选择原创音乐人就是为了版权可控。扶持原创音乐人的“寻光计划”最早开始于2014年。
原创音乐是个非常正确的方向，市场需求巨大，市场空间广阔，民间创作素材也很丰富。
2020年7月，虾米跟独立音乐数字版权代理机构merlin战略合作。然而江河日下，难掩颓势。
曾经，王皓说过“有人说音乐已死，但我们有信心，互联网改变了许多行业，现在轮到音乐了”。
然而结果是，随着互联网企业发展越来越头部化寡头化，反而加速了数字音乐的中心化进程。
王皓在回归阿里后，先后去过钉钉等部门，目前据说已经辞职，长居东南亚。
03
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去中心化音乐道阻且长
谈到去中心化，绕不开区块链。那么区块链是否能够为数字音乐的去中心化模式提供帮助呢？可以，但是很艰难。
音乐行业有几大痛点,笔者总结如下：
1.国内音乐确权目前只有音协，版权确权难以全面覆盖。侵权很普遍，但是维权成本相对又高，一旦被侵权，原创者的利益大多难以保证。
2.行业人才流失严重。中心化的平台流量集中扶持头部和腰部歌手，腰尾部歌手即使有好的作品也缺乏好的机会和展示平台。但是内容创作很难讲谁会成功，比如一首《沙漠骆驼》带来数千万的商业价值。
3.近些年，优质作品匮乏，版权内容仍然靠存量维持。各大音乐平台虽然开展原创扶持计划，然而相比于喷薄的市场需求，规模仍然太小。这也是我们继续听老歌的原因之一。
4.大部分音乐创作者难以从版权和音乐播放方面获得足够回报，70%的创作者需要靠兼职才能维持生活，继续创作。
如果想要打破壁垒，甚至解决这些痛点，必须要有创新，不管技术还是商业模式，而区块链确实有天然优势：
1.确权相对简单：充分运用区块链存证溯源的优势，第一时间对产品采样确权。
2.商业化分发透明，收益透明：通过智能合约提前写入歌曲分发推广的规则，奖励机制和分配制度公开公正。
3.扁平化，集中化，后期作为原创音乐作品的集中展示平台，相关需求方寻找合作更加便利，优秀作品更容易推向市场。
高晓松曾在清华的演讲中，多次安利区块链，2018年1月还表示，音乐版权分发很可能进入到区块链阶段，去掉中间环节，让音乐人更直接的获得收益。
他本人也试图通过区块链改造音乐行业，但是发币太过敏感，最终不了了之。
其实早就已经开始区块链音乐平台的探索。这是一份来自数娱梦工厂统计的区块链音乐平台列表。
我们简单盘点几个：
1. Ujo Music
应该是最早的使用区块链的音乐平台，以太坊上的一个应用。主要是减少中间人和头部资源，创作者可以将自己作品以及收益数字化并跟粉丝分享。
2015年，Ujo就跟Heap达成合作，探索以太坊区块链的智能合约如何实现保障创作者权益。一直处于测试阶段。
2.Voise
定位跟Ujo非常像，Voise也是以太坊上的一个流媒体音乐平台，平台帮助作者推广歌曲，并帮创作者找粉丝。
平台也有一些功能，比如把100%补偿都转移给创作者并且助推更新创作者的社区。
3.imusify
它的使命是将所有艺术家、专业人士、音乐家和表演者与粉丝团结在一个单一的国际生态系统中。
imusify保护音乐版权，为每一张单曲和专辑的发行创造利润，用户每一次观看或收听歌曲、剪辑、图片或单曲，创作者都会立即获得收益，同时，该平台还为版权内容授权、管理工具、版税分发等提供全方位的服务。
系统内流通代币是IMU，此代币在NEO区块链及其nep5标准的基础上开发。
区块链确实是目前解决中心化音乐的路径之一，毫无疑问，音乐行业已经成为区块链+的新战场，虽然目前还没有任何爆款出现（也有很多原因），但也很难讲未来会不会有新的格局。
毕竟，不进则退，没有变化才是最可怕的。
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