前几周，某电影在互联网上引发热议，观众骂声四起，随后，电影做撤档处理，官方微博直接清空，相关话题也迅速全网屏蔽挨夹（为什么挨夹就不再展开了，懂的都懂）。
这不是电影工作者第一次借着“主旋律”犯贱了，管虎的《八佰》中，中国守军公然违反日内瓦公约枪杀日军俘虏；《金刚川》里不断强调美军不好战；陆川的《南京南京》用大量镜头描绘了侵华日军的“内心伤痛”，还给其一个饮弹自杀的悲壮结局；陈凯歌的《长津湖》不拍抗美援朝真正的战争智慧“三三制战术”，反而让流量鲜肉像天神下凡拯救全局，结尾还不忘拍摄美军向“冰雕连”敬礼的特写。毛主席在延安文艺座谈会上的讲话中曾说，“我们所写的东西，应该是使他们团结，使他们进步，使他们同心同德，向前奋斗。”反观这些“主旋律”，能让观众明白为何抗战，抗战如何打赢吗？能让民众凝聚在一起，对仍未打倒的帝国主义敌人同仇敌忾吗？显然是不能的，不仅不能，还会起反作用。
此类看似制作精良，实则内核殇味十足的“主旋律大片”，正在以一种扛着红旗反红旗的姿态，大搞历史虚无主义，替民族罪人翻案，抹黑富有气节的民族英雄，让观众遗忘真实的历史。打着强化民族性的幌子，淡化民族主体意识，并否定执政党的先进性。
看多了这类电影，不仅会激起观众对主旋律电影的反感，更会对意识形态起负面作用。诸多电影行业的公知缓则，也热衷于和这些拍伪“主旋律”的导演打配合，一边吃中国电影行业发展的红利，一边暗搓搓批判“特效与主旋律，中国电影空洞的内核”“用主旋律电影煽动廉价的民族情绪”。
什么才是低级红，这就是低级红。谁在碍国，拍这些低级红电影的人就在碍国。低级红的“主旋律电影”，可休矣！