2021年，我想和你一起去戛纳

疫情之下，全球各大国际电影节大多都选择了转向线上影展，包括多伦多电影节以及纽约电影节，甚至2021年初的圣丹斯电影节也是如此。

唯有世界上最古老的几个电影节仍然在坚持举办线下展映，戛纳，柏林，威尼斯，圣塞等，就算取消不办，也拒绝任何线上影展的可能性。

咋一看感觉是执拗顽固的老人不接受新世界。

/ 2020 戛纳特别活动开幕式

可当疫情加速了流媒体和大数据对全球电影产业的统治，同时也加速了影院的死亡，回过头来，大家不难理解为何这些年迈的电影节会有这样的坚持。

而作为扶持和推广电影这门艺术的平台，这些电影节更自觉要坚守住这样的坚持，包括那些拒绝在线上电影节举行全球首映并全力支持这些顽固电影节的电影、导演和制片人们。

这是他们的抵抗，他们的战役。

/ 戛纳总监蒂耶里·福茂

对于全球各个角落的影迷们来说，这些电影节，这些电影，则成了我们在黑暗中所能看到的一丝希望之光。尤其是2020年，感觉就像是一个百年难遇的小小年，各大电影节要么被取消要么缩水，我们被院线电影、流媒体大数据电影，以及综艺节目，转移了注意力。

但当我们回看往年时，是否会想念等待那一部部电影节佳作的资源、以及终于看到并毫不犹豫打上五星的兴奋与激动。

就算最终失望，觉得吹过头了，但就像《心灵奇旅》说的那样，影迷生活中看新片的部分，可能并不在于看完电影后那一刻的感受和评价，而是这365天持续的关注和期待，是能让我们续命活下去的迷影动力。

/ 《心灵奇旅》剧照

这也是我希望每年年终的，这篇戛纳电影节超级前瞻能达到的目的，今年这一篇尤其如此。

因为疫情及其带来的影响，让这篇“戛纳片单超级前瞻”的“预测”属性，变得更加困难，甚至没了意义。

太多前所未有的突发状况，让我们试图“预测”戛纳片单时无迹可寻。

比如原本圣丹斯电影节和柏林电影节都会是我们预测戛纳片单的一个重要前哨，但如今两个电影节的入选片单都会大幅缩水，因此也注定会影响2021年其它电影节的选片。

不过，这些年跟我一起预测戛纳的影迷朋友们应该很清楚，对于预测戛纳片单更重要的是时间点的问题：

哪部电影能否赶上戛纳电影节？

放在今年，这就直接取决于，哪部电影受到疫情影响没能拍完？哪部电影又幸免于难？

戛纳电影节究竟什么时候举办？照常于五月举办，还是会推迟到七月八月？

这直接决定了哪部电影能否赶得上，哪部电影的档期是否合适等等。

当然，这一切的前提是，全球疫情会好转，戛纳电影节会落地举办，无论是五月，七月，还是八月。

因此在这样复杂和充满未知数的情况下，反而是上文提到的另一个属性，更为重要：为我们的影迷生活续命。

因为这篇文章虽然是以戛纳电影节片单预测为主体，但是提到的电影可能将会出现在2021年任何电影节。

所以大家可以把这篇文章看作是，2021年一整年所有电影节的热门电影一次不完整前瞻。

说实话，有点激动，因为如果，如果，如果全球疫情得以好转，那2021年将是罕见的大爆发之年。

2020年积压的电影加上2021年的新片，不止戛纳电影节，任何一个得以正常举办的电影节，可能都会很热闹。

当然尤其是戛纳电影节。

积压存货

总所周知，2020年戛纳电影节因为疫情并没有举办，虽然公布了入选片单，但真正的热门大作集体缺席，都希望等待疫情结束后能在盛夏的法国南部蔚蓝海岸举行全球首映。

单是这些2020年的积压影片，就已经足够撑起一届热闹的戛纳大年了，而它们能沉住气坐等2021年戛纳，也已表明锁定入选甚至锁定主竞赛的信心（甚至有来自电影节的口头承诺）：

《本能》导演保罗·范霍文在和于佩尔合作完《她》之后，再度拍摄法语片。这部同性情色电影名为《圣母》，聚焦现代西方最早记录在案的女同性恋故事。

/《圣母》海报

之前因为范霍文身体原因已经拖了大半年，如今早已准备就绪，而影片中令人咋舌的大尺度和女主爆发的演技已经传遍了整个法国电影圈。

《圣母》将是范霍文继《本能》《她》后第三次入选戛纳主竞赛单元。

/ 保罗·范霍文 

法国导演布鲁诺·杜蒙已经凭借《人啊人》《弗朗德勒》《玛鲁特》三度入选戛纳主竞赛，其中《人啊人》《弗朗德勒》都获得了评委会大奖。

他的新作《此晨半晴阴》由蕾雅·赛杜主演，讲述一名明星记者的生活因一场车祸而发生改变的故事。

杜蒙此前也去过导演双周和一种关注单元，原本这部新片有蕾雅·赛杜坐镇，类似于比诺什之于《玛鲁特》，星光应该能保证主竞赛一席。

但2021年法国队竞争太惨烈（详见后文），所以如果出现在双周开幕也不意外。

/《此晨半晴阴》剧照

意大利导演南尼·莫莱蒂的新作《三层楼上》原本被选为威尼斯电影节开幕片，但无奈莫莱蒂忠于戛纳，外加片方对疫情和市场的评估，最终放了威尼斯鸽子，坐等重回戛纳主竞赛。

此前莫莱蒂已经凭借《儿子的房间》获得戛纳金棕榈大奖，除此之外，也入选过六次戛纳主竞赛。

新作《三层楼上》讲述罗马城区一栋三层楼房里三户家庭的故事。

/《三层楼上》剧照

《新桥恋人》法国导演卡拉克斯的新作《安妮特》可能是近两年最受瞩目的电影之一了。

卡拉克斯上一部《神圣车行》已经是2012年的作品，而且随着时间的流逝，《神圣车行》的影史地位不断上涨，之前出现在了无数媒体和影评人十年十佳榜单上。

《安妮特》是卡拉克斯的首部英语电影，由玛丽昂·歌迪亚和亚当·德赖弗主演，而且是部所有台词都是唱出来的歌舞片。

/《安妮特》海报

老牌摇滚乐队Sparks为该片创作原创歌曲，音乐制作人Marius de Vries（《爱乐之城》《红磨坊》《猫》）也来保驾护航。

主竞赛锁定一席不说，这个仗势就连开幕片也有可能。

/《安妮特》工作照

“金棕榈俱乐部”成员泰国导演阿彼察邦牵手蒂尔达·斯文顿的新作《记忆》也早已做完了。

在2020年平遥影展之前还有影迷以为这片会去平遥首映，因为“贾樟柯曾说过《记忆》的亚洲首映会在平遥”。

/《记忆》剧照

但亚洲首映的前提是影片的全球首映要在戛纳。尤其对于阿彼察邦这样的小众艺术导演，他的电影如果不能在全球最顶尖的舞台上首映，那影片的全球发行将会非常艰难。

阿彼察邦上一部《幻梦墓园》是他夺得金棕榈后的第一部电影，但却被降级到了一种关注单元，震惊的影迷们为此还发明了一个被动词：”被邦“。

意为金棕榈导演的新作被降级到了次级单元。但《记忆》有了知名面孔蒂尔达·斯文顿，应该不会再度被邦了…...吧......？

/《记忆》剧照

影迷人气直逼诺兰的美国导演韦斯·安德森再度携亮瞎眼的全明星卡司阵容带来《法兰西特派》。

这片原本会在2020年戛纳电影节举行首映，甚至已经入选并拿到了“Cannes2020”的标示，计划于秋季公映。但碍于北美疫情，发行方探照灯无限期推迟了影片的上映日期。

目前的消息是探照灯希望影片能“再度入选”2021年的戛纳电影节，然后再重新制定北美发行策略。

这其中有些问题需要电影节去解决和澄清，比如影片名义上入选了2020年戛纳电影节，但实际上并没有在任何地方举行全球首映，那么影片还能再度入选2021年戛纳电影节吗？

对其它放弃“Cannes2020”坐等2021年戛纳电影节的电影来说，这样公平吗？

/《法兰西特派》海报

上文提到了法国队第一猛将卡拉克斯，第二猛将大家可能都有点意想不到：凭借《墙壁之间》获得金棕榈大奖的劳伦·冈泰。

据称其新作《亚瑟·兰博》是他个人创作的一次“爆发”，被法国业内称为锁定2020年戛纳电影节主竞赛的法国电影之一，也是劳伦·冈泰自2008年夺得金棕榈的12年后重返主竞赛的高光时刻。

因此也很好理解为何这部看似很低调冷门的电影，会选择和《圣母》《安妮特》这些热门电影一起，放弃“Cannes2020”的称号，信心满满坐等2021年戛纳电影节。

/《亚瑟·兰博》剧照

其余积压的2020年存货并且很有可能锁定主竞赛单元的电影还包括：

以色列导演拉皮德在2019年凭借《同义词》夺得柏林电影节金熊奖后，快速拍完的新作《阿赫德的膝盖》；

凭借《盛夏》备受关注却被当地政府软禁的俄罗斯导演谢列布连尼科夫，拍了一部据称特别“反动”的新作《彼得罗夫的流感》；

/《彼得罗夫的流感》剧照

《开战》法国左派导演史蒂芬·布塞再度合作文森特·林顿的新作《无论好坏》，但如我之前所说，法国队太惨烈，但影片又有跳过威尼斯继续等戛纳的信息，可能质量也很硬；

凭借《肉与灵》获得2017年柏林电影节金熊奖的匈牙利导演伊尔蒂科·茵叶蒂拍的英语新作《吾妻之话》是由蕾雅·赛杜和路易·加瑞尔主演的，

这部片原本传说会去威尼斯，结果也毫无踪影，也可能会去2021年的柏林电影节，但感觉拿了金熊后还是更想进阶到戛纳主竞赛吧。

/《吾妻之话》剧照

回头看看，范霍文、杜蒙、卡拉克斯、韦斯安德森、莫莱蒂、阿彼察邦、拉皮德、冈泰、茵叶蒂... 三座金棕榈得主，两座金熊得主，和几个无冕之王，是不是已经能凑齐一届很强的戛纳主竞赛了？

然而接下来这堆刚完成甚至正在拍摄的2021年新作，将会让这场主竞赛席位混战变得更加精彩。

加入混战

凭借《一次别离》享誉全球的伊朗导演法哈蒂已经拍完了新作《一个英雄》，正在后期制作中，关于这片的信息暂时很少，但据称是和《一次别离》属于同一个类似于三部曲的“系列”，而且也是法哈蒂在《人尽皆知》后的“雪耻”之作。

/《一个英雄》剧照

加入法国队混战的是凭借《流浪的迪潘》获得金棕榈的雅克·欧迪亚，他的新作《奥林匹亚街区》已经杀青了。

尽管此前宣传《希斯特斯兄弟》时欧迪亚扬言自己不想再去戛纳，但是《奥林匹亚街区》的整个团队配置包括国际销售和法国发行，都无不在呼唤着戛纳主竞赛的席位。

/ 雅克·欧迪亚 

凭借《方形》夺得金棕榈的瑞典导演奥斯特伦德已经拍完了讽刺时尚圈的新作《无限悲情》，影片由伍迪·哈里森主演，讲述一群模特和时尚圈人士被困在孤岛上的故事。

这也是奥斯特伦德在金棕榈后的第一部电影，照理说是能锁定戛纳主竞赛，但如同前文所说，“被邦”的惨剧也不是没发生过。

/《无限悲情》剧照

同样是金棕榈俱乐部成员，同时还是金熊俱乐部成员的大仙马力克在《隐秘的生活》后已经拍完了又一部新片叫《风之所向》，

据称影片将“通过福音派的寓言来传达基督的生命”，卡司也很厉害，《索尔之子》的男主盖佐·罗赫里格将饰演耶稣，马克·里朗斯、约瑟夫·费因斯、本·金斯利以及马提亚斯·修奈尔等等也都有加盟。

大家都知道，大仙可能拍得快，但剪就说不清了。不过影片最近突然有了很多更新消息（确认了配乐，改了片名），而且已经后期一年多了，说不定会突然从戛纳主竞赛冒出来？

/《风之所向》剧照

科恩兄弟早在1991年就凭借《巴顿芬克》夺得了金棕榈大奖，总共八度入选戛纳电影节主竞赛单元，还担任过评委会主席。

现在两兄弟中的哥哥乔尔·科恩突然单飞拍了部片，叫《麦克白的悲剧》，妻子弗兰西斯·麦克多蒙德和丹泽尔·华盛顿主演的莎翁原著改编。

影片已经进入后期阶段，按照科恩对戛纳的忠诚和戛纳对两兄弟的爱，这次单飞应该是会献上主竞赛席位以示支持的。

/ 科恩兄弟

2019年因为《燃烧女子的肖像》火遍全球的法国导演瑟琳·席安玛已经在12月初于巴黎拍完了新作《小妈妈》。

像席安玛这样如此受到各国各界追捧的本土女性导演，福茂是不会轻易放手的，但法国队的竞争情况真的很令人担忧。

假设一共三个席位，卡拉克斯锁定一席，剩下两个席位就是欧迪亚、杜蒙、布塞、冈泰以及席安玛之争，五选二？

先别急，还没完，最终可能是九进三、八选二的局面。

/ 瑟琳·席安玛

因为还有已经入选六次戛纳主竞赛，继《鲁贝之灯》后再度和蕾雅·赛杜合作的法国导演戴普勒尚的新作《欺骗》，影片正在后期剪辑；

/《欺骗》剧照

《湖畔的陌生人》导演吉罗迪的新作《跟我走吧》也在后期，讲述在恐怖主义笼罩的法国发生的一夜邂逅故事；

《生吃》导演朱利亚·迪库诺的惊悚恐怖新作《钛》同样也在后期制作，由文森特·林顿主演，已经被《寄生虫》的北美发行商Neon抢下了北美发行权，是法国队中首次入选主竞赛的头号种子。

/ 朱利亚·迪库诺

说完法国队，回头看美国队。似乎目前“只有”韦斯安德森、神出鬼没的马大仙以及科恩哥哥，如果这三个导演都还嫌不够的话，再来一个安德森吧…...保罗·托马斯·安德森！

PTA上次入选戛纳主竞赛已经是2002年的《恋爱失调》了，《木兰花》是在柏林电影节拿的金熊奖，《血色将至》也是在柏林电影节拿的最佳导演，《大师》是在威尼斯电影节拿的银狮奖最佳导演，后来的《性本恶》是在纽约电影节举行的首映，《魅影缝匠》好像就直接空降了。

新作《数年之夜》（The Night of Counting the Years）（之前的暂定片名是《湿底 Soggy Bottom》）由布莱德利·库珀和本·萨弗迪主演，讲述70年代一个好莱坞童星的故事。

影片已经在11月初杀青，进入后期阶段。不能说锁定戛纳主竞赛，但感觉这题材和阵容，还是很有可能的，如果要等着冲奥就威尼斯见吧。

/《数年之夜》工作照

亚洲这边除了阿彼察邦，比较热门的就是韩国导演朴赞郁的新作《分手的决心》，汤唯和朴海日主演。

影片在12月初因为有剧组工作人员是新冠密切接触者而导致停拍了两天，全体组员都接受了新冠检查，结果发现是虚惊一场，重新开始了拍摄。

这个时间点如果要赶2021年戛纳电影节是有点紧张，可能“刚好合适”，但如果戛纳电影节要推迟到七月、八月举行，那就绰绰有余了。

/ 朴赞郁

黑马围堵

以上基本上都是大家比较熟知的电影节热门和嫡系导演新作。但大家都知道，每年戛纳电影节主竞赛20个主竞赛席位，不可能每一个都是热门新作，也有不少爆冷的空降的冷门的晋级的首次入选的导演新作。

比如曾凭借处女作《奥利最开心的一天》夺得一种关注单元大奖的芬兰导演尤霍·库奥斯曼恩，他的新作《6号房间》已经快要准备就绪，讲述80年代一个芬兰女人从莫斯科搭乘火车到蒙古乌兰巴托一路上经历的故事。

/ 尤霍·库奥斯曼恩 

丹麦导演约阿希姆·提尔将完成他的“奥斯陆三部曲”，第一部是2006年在圣丹斯电影节首映的《重奏》，第二部是2011年入选一种关注单元的《奥斯陆，8月31日》，第三部最终章就是正在后期的这部《世界上最糟糕的人》。

约阿希姆·提尔最近两部都有点跑偏了，入选戛纳主竞赛的《猛于炮火》和没人要的《西尔玛》反响都不如人意，希望这次新作能回到《奥斯陆，8月31日》的水准。

/ 约阿希姆·提尔

英国队有几个导演可能会出现在2021年戛纳电影节，但不一定是在主竞赛单元。

特伦斯·戴维斯分别在1992年和1995年入选过戛纳电影节主竞赛单元，但后来几部就去圣塞和柏林了。

2021年他有部传记新作叫《祝祷》，与其说可能出现在戛纳，感觉更可能出现在柏林。

/《祝祷》剧照

克里欧·巴纳德在2013年凭借《自私的巨人》入选导演双周而且拿了一堆奖，后来的《暗流》扑得无人问津，她有部新作叫《阿里与艾娃》据说质量回春，如果戛纳电影节要扶持女性导演，巴纳德是个不错的选择。

/《阿里与艾娃》剧照

当然更好的扶持选择是乔安娜·霍格，她在2010年凭借《群岛》入选釜山电影节，2013年凭借《展览会》入选洛迦诺电影节主竞赛单元，2019年凭借斯科塞斯监制的《纪念品》入选圣丹斯电影节和柏林电影节，

并且那年在小众文艺圈火了一把，之后的《纪念品：第二部》就一直掩着没拿出来，业界传闻第二部会在戛纳电影节首映，一种关注单元？

/《纪念品》海报

日本导演滨口龙介上一部《夜以继日》在2018年惊喜空降戛纳电影节主竞赛单元之后，终于有了新作《驾驶我的车》，改编自村上春树同名短篇小说，计划将于2021年在日本公映。

之前我们多次说过，空降主竞赛不难，但是空降后想要回到主竞赛似乎更艰难，比如匈牙利导演拉斯洛·奈迈施的处女作《索尔之子》空降戛纳主竞赛还拿到了评委会大奖，结果第二部《日暮》就被发配去了威尼斯。所以祝愿滨口龙介能杀回主竞赛吧！

/ 滨口龙介

美国独立导演肖恩·贝克上一部作品《佛罗里达乐园》是在戛纳电影节的导演双周单元举行的全球首映，他的新作《红色火箭》在11月底秘密拍摄完毕。

据称是一部黑色喜剧，不出意外也会出现在戛纳电影节上，甚至按照他在北美的热度，空降主竞赛单元也说不一定。

/ 肖恩·贝克

同样来自美国的保罗·施拉德已经完成了他的新片《算牌人》，奥斯卡·伊萨克和威廉·达福主演。

/ 《算牌人》海报

施拉德之前的《狗咬狗》在2016年戛纳电影节导演双周单元首映，后来拿奖拿到手软的《第一归正会》去的是威尼斯电影节。

所以这部新作感觉去戛纳和威尼斯都有可能。

/ 保罗·施拉德

被奉俊昊列为2019年最需要关注导演第一名的伊朗导演阿里·阿巴西，凭借奇幻惊悚片《边境》入选了戛纳电影节一种关注单元，最终还拿下了一种关注大奖。

影片后来还获得了欧洲电影学院奖包括最佳影片、最佳导演在内的四项提名，可以说是当年欧洲电影的最大黑马之一。

阿巴西有部新作叫《漫长的黑夜》，讲述发生在伊朗的连环杀人惊悚恐怖故事，但是要2021年一月初才开始拍，尽管拍摄周期不长，但时间上来说还是有点赶。

当然，如果戛纳电影节延期的话，就比较合适了。

/ 阿里·阿巴西

曾凭借动画片《和巴什尔跳华尔兹》入选2008年戛纳电影节主竞赛单元的伊朗动画导演阿里·福尔曼，筹备了多年的动画新作《安妮日记》，终于要完工了。

影片由“戛纳毒瘤”Wild Bunch负责国际销售。

/ 《安妮日记》海报

同样由毒瘤Wild Bunch运作的是澳大利亚导演贾斯汀·库泽尔的新作《内特拉姆》。

库泽尔2011的处女作《雪镇狂魔》入选了戛纳电影节影评人周，2015年的第二部作品《麦克白》就已经是法鲨和歌迪亚主演，空降戛纳电影节主竞赛单元。

后来库泽尔就被好莱坞带偏了，拍了《刺客信条》和《凯利帮的真实历史》。

这次的新作《内特拉姆》似乎重回澳大利亚本土小成本，讲述1996年澳大利亚亚瑟港大屠杀事件，目前正在拍摄中。

/ 贾斯汀·库泽尔

华语和好莱坞

把华语电影和好莱坞展映电影放在一起说主要是因为有太多未知数：想去戛纳的华语片一大把，人人都说自己目标戛纳；

而好莱坞那边又因为疫情充满了未知数，所以无法根据档期来猜测。

但是目前为止，华语方面，麦浚龙的《风林火山》、田壮壮的《鸟鸣嘤嘤》、陈熠霖的《寻找》、王兵的新作以及魏书钧导演日前刚开机的新片《永安镇故事集》都有可能出现在戛纳电影节。

/《风林火山》《鸟鸣嘤嘤》《寻找》海报

而好莱坞这边，皮克斯的新作《卢卡》暂定六月公映，原本定于2020年戛纳首映的《壮志凌云2》也顺延了一整年，以及简康平和网飞合作的《犬之力》，这些也都有可能出现在非竞赛展映单元。

不会出现

剩下最后这部分，是可能会去其它电影节，或者等着去2022年戛纳电影节的电影们。

阿根廷导演利桑德罗·阿隆索再度和维果·莫腾森合作的新作《尤里卡》，因为要去太多原住民地区拍摄，导演又担心剧组人员把新冠病毒带了过去，所以影片目前还在等待疫情结束，尚未拍摄完成。

/《尤里卡》剧照

《将来的事》法国导演米娅·汉森-洛夫那部一直很热门的新作《伯格曼岛》，最终可能会出现在2021年柏林电影节的主竞赛片单中，当然如果没有的话那就还是戛纳见。

/《伯格曼岛》剧照

同样可能会提前出现在柏林电影节的还有西班牙导演阿尔伯特·塞拉的新作《Bora Bora》，据悉影片原定于春季在法国公映，因此去柏林电影节奇遇单元举行首映再合适不过。

但法国现在也还在疫情的水深火热之中，电影院都哭喊着叫救命，所以片方也有可能最终选择像导演上一部《自由》那样，等着去戛纳电影节的某个次级单元或者平行单元首映。

/ 阿尔伯特·塞拉

德帕尔玛的新片《甜蜜的复仇》则是一点消息也没有，感觉完全失踪了。

/布莱恩·德·帕尔玛

克莱尔·德尼和帕汀森合作的新作因为疫情推迟了，所以她又启动了另一个项目，由朱丽叶·比诺什和文森特·林顿主演的《广播副本》，计划于2021年初在巴黎开拍。

《狂暴之路》的澳洲导演乔治·米勒刚拍完了新作《三千年的思念》，伊德里斯·艾尔巴和蒂尔达·斯文顿主演，但这片后期工作比较多，所以可能要等到2021年秋季才能首映。

/ 乔治·米勒 

同样墨西哥胖陀螺的豪华卡司新作《玉面情魔》虽然已经拍完了，但是布莱德利·库珀、鲁妮·玛拉、凯特·布兰切特以及威廉·达福这个阵容肯定要等着去秋季电影节冲奥的。

/《玉面情魔》工作照

白俄罗斯导演洛兹尼察有个新项目，是一部故事片叫《娘子谷大屠杀》，讲述发生在1941年乌克兰的一场大屠杀。

这部片在2012年洛兹尼察凭借《雾林寒战》入选戛纳电影节主竞赛单元后就宣布要做，结果那么多年过去了，最新的进展是洛兹尼察在和娘子谷屠杀纪念馆合作，制作了一系列关于当年大屠杀的资料纪录片，感觉仍然在收集资料阶段。

/ 谢尔盖·洛兹尼察

《皮囊之下》的英国导演格雷泽原本计划在2020年夏天拍摄其关于纳粹集中营的新作，但是因为疫情只能顺延到2021年夏天拍。

回头一看《皮囊之下》已经是七年前了，但又发现《皮囊之下》和之前一部《重生》隔了11年，突然很绝望。

另外阿莫多瓦和锡兰的新作都将于2021年春季开拍，所以就2022年见啦~

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当然所有这一切，都基于2021年戛纳电影节将会举办，无论是五月，还是推迟到七月或者八月的前提之上。

如果欧洲和北美的疫情继续一波未平一波又起，那这7000字都是废话。

所以，还请大家跟我一起继续烧香祈祷，全球疫情赶快消停吧🙏

/THE END

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