柏林｜绿夜中的范冰冰和李珠英，一个像冰山，一个像火焰

第73届柏林国际电影节今天进行到第四天，陀螺电影前方记者在观看过全景单元中国导演韩帅执导，范冰冰（中）、李珠英（韩）主演的电影《绿夜》后为大家带回报道。

附上本日柏林主竞赛银幕场刊评分：

Day 3主竞赛场刊评分:

🇦🇺《善良的生存》2.4

🇩🇪《有一天我们会告诉彼此一切》2.3

🇨🇦《黑莓》2.3

🇨🇳《白塔之光》2.4

🇬🇧🇺🇸《操场》2.5 

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导演: 韩帅

编剧: 韩帅 / 雷声
主演: 范冰冰 / 李珠英 / 金英浩
类型: 剧情 / 同性
制片国家/地区: 中国香港
语言: 韩语
片长: 92分钟
又名: Green Night

中国女人似乎这两年开始有成为韩国电影中的一种独特的、来自异国的性感符号的趋势。

汤唯在《分手的决心》中饰演的中国女人瑞莱是刑警海俊念念不忘的神秘情人，而范冰冰在《绿夜》中的角色也一样带有这种“外来闯入者”式的既视感。

《绿夜》的开场二十分钟还算得上是十分紧凑，通过简单的镜头和人物对白就交代了主角们的身份与性格，在叙事推进过程中多场景之间切换的剪辑足够干净利落，观众可以迅速地进入情景——

一位在韩国靠和韩国男人结婚居留的中国女人，在机场负责安检的工作，直到这天在工作的时候遇到一个染发烟熏妆的韩国“太妹”，因为在安检的时候中国女人没收了她的鞋子，二人的生活开始突然开始有了交集，经历了两夜的纠缠，又在最后再次分开。

在影片中，范冰冰饰演一位背负着某种信念以至于不得不留在韩国的中国女人，她因为某种强烈的个人执念，坚持要留在韩国，甚至不惜和开餐馆的韩国男人假结婚，即使她根本不爱这位所谓的“丈夫”。

这样的角色设定带来的破碎感和脆弱感，是有益于范冰冰的演出的，因为这样内敛的角色并不需要任何爆发式的演技，反而在眼神和表情戏上更为吃重，从结果来看，范冰冰还算是比较成功地完成了这一位“冰山美人”的演出。

而主角中的另一位，性格如火焰一般的韩国“太妹”则是由李珠英饰演。这一位的演出难度较前者稍有增加，也是因为角色设定的关系——

在女性同性电影中，似乎存在着一种司空见惯的角色定式：两位主角总是一位像冰山一位像火焰，一位主动先发起进攻，另一位缓慢接受。这类如火的角色总是需要演员展现出更高的角色魅力，否则在初期的观感会显得轻浮，甚至让观众产生轻微的厌恶感。李珠英的表演完成度总得来说完成得中规中矩，没有太多亮眼之处，但也不至于是完全不合格的。

说了这么多关于角色的评论，但角色完成度其实也和电影本身的叙事推进紧密相关。

全片看完后，能理解导演对于影片的想法，应该是拍成一对充满性张力的“亡命鸯鸯”在相遇后，互相靠近互相了解，最终至到互相拉扯互相保护的故事。

但无奈的是，从最初的机场相遇，再到公交车站第二次见面，乃至于后面的共同“行动”，酒店缠绵，携手逃亡，再四散天涯，导演对于每一部分似乎都均匀地顾及到了时长，但也因此无法突出重点，没有给予足够的笔墨对二人感情的增长过程进行描述，更无从谈深入地刻画二人情感转变的过程，又何谈在两位主角之间牵引出能被观众感知到的张力呢？

因此本应该被自然而然延伸出来的氛围和情绪显得极为突兀和刻意，也让一系列之后的人物举动产生的动机显得较为牵强。

两位主角“一位像冰山一位像火焰”的性格设定本来应该如同《燃烧女子的肖像》和《卡罗尔》一样，成为建立二人之间情感细腻发展的契机和基础，但很可惜的是，在《绿夜》中，设定最终也只是停留在纸上的设定，本应该展现出来的浓烈情感和角色之间的吸引力很难传达给观众。这种情况下也导致了角色的完成度（特别是李珠英的角色）上限始终有限，无法达到观众以及导演本人最初的预期。

而除此之外，退居二线隐没在背景里的其他元素，譬如移民问题、语言不通、女性从小受到的性别暴力、基督教教义与家暴的丈夫、黑帮社会等等，更是没有太多展示的余地，只能如同水果拼盘上的雕花点缀一般在摄像机捕捉范围内的角落中短暂露脸，只经得住轻轻一瞥，便失去了观看的意义。

虽然这一系列的元素被寥寥数笔隐没的做法，倒也能勉强称得上是导演在最大程度上保证了影片叙事的简练和直接：删去赘述，只留下最核心的部分。

但同样不可否认的是，在失去了影像的深度和文本的广度后，《绿夜》所剩下的，可能也只是顶着同性电影的名头，仅能供人观赏玩味须臾的刻奇景观，有点可惜。

/the end/

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