野奢成潮流，这些最值得住的酒店带你隐匿于自然！
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ECHO
设计之旅
隐匿于丛林，裸露于沙漠，漂浮于海上，消失于林间湖畔……人对于融入和回归自然首先出于本能。
”步入丛林，因为我希望生活得有意义，我希望活得深刻，并汲取生命中所有的精华。然后从中学习，以免让我在生命终结时，却发现自己从来没有活过。“
——梭罗《瓦尔登湖》
从近年来兴起的野奢酒店，到精致露营，无不表达着人们对于淳朴自然和精致生活的期待，以更高的探索和品味唤醒生活的仪式感和存在感。本期设计之旅，我们选择了6个别具特色的精品酒店，它们就在自然中，等待着你去探索。
敦煌，位于甘肃与荒漠交界之地，经年累月的风沙构筑了敦煌基础戈壁沙漠地貌。从地域层面给予了敦煌一个区别于他者的独特基因。莫高窟和壁画，赋予了敦煌内在文化的灵魂。千年的文化基因，决定了敦煌的深度和厚度，造就了敦煌的千年灿烂。
集美组 主创设计陈向京
东驿敦煌栖居于崖壁、沙漠、雅丹，同时拥有美术馆、艺术家工作室。东驿敦煌的建筑设计延续了士大夫精神生活的思考，借鉴敦煌“土墙”、“晾房”等传统西北民居的形制，夯土建筑工艺以当地生产的泥胚筑成，从而使建筑从容“隐”于周边整体环境，犹如自然生长出。建筑外观方正敦厚，柱梁如骨脊。孔洞的保留可观看一天中光影的轮转，大漠之风日夜无休穿透其中，余音萦绕。整个建筑空间气韵通透，暗合古典东方的精神气质，强调建筑的结构感与光的交互，构建出具有人文活力的建筑语言。
以建筑为载体，打造一处从沙丘到戈壁的侘寂境界，设计极简、境界幽玄，尊重材料本身的纹理、质感和形态，自然而然。在整体规划上，东驿敦煌保留了原场地的沙丘关系，这是人们除了对敦煌文化和艺术的憧憬以外，必须要体验的地理特质。
整体布局以下沉式建筑环绕景观为基础格局，四周由大量白杨树所包围，给来者一种从外入内越走越深的“渐渐”之感，不夸张，但深刻。
酒店坐落于如拙朴之翠的太平湖畔，在松林掩映下俨然物外之境。Andromeda安卓梅达取意天上的仙女星座，朦胧美好，恰如其境。
用一种极具东方气质的谦逊收敛，回应着建筑应如何与自然和谐。几何结构空间的理性是对建筑的降噪，剥离繁复的留白是“无为，不争”的平和意境。
太平湖安卓梅达酒店，黄山 / 设谷设计事务所
在规划上，酒店退公路10米而居，退繁华，而入山水，用以减少来往车流的嘈杂，亦更贴近“奢隐”的调性与设计风格。依偎着太平湖的山水澄澈，酒店成为“东方极简”设计哲学最为浪漫的诠释，也是设计师对于山水自然最为含蓄的情感表达。
酒店大堂被小心地隐没在密林中，去往check in路上多了些惊喜。空间灵动交错让建筑成为光的工具，湖景透过缝隙若隐若现。
一步一景，抑扬顿挫的建筑手法赋予整座建筑灵动的节奏感，干脆利落的几何空间秩序着人们的动线，也层叠出具有现象之透明性的知觉趣味。人的意识随着光影和脚下的石板路开始流转、游走，空间流动着，心意流动着，这一路也就在好奇与摇动中达到了空间与人的动态平衡。
“建筑无相，建筑存有”，交叠的空间让我们难以将建筑室内与景观庭院泾渭分明地分开，这种边界的模糊性为建筑增添了朦胧的诗意，消解的割裂感使自然与建筑之间达成了一种非连续的连续性。
扬州青普瘦西湖文化行馆设计的灵感源自中国四合院的建筑类型。和传统的庭院一样，院落的形式为空间赋予了层次，将天空与地面的景观框架其中，让景观融入建筑，创造出内部与外部的重叠。
如恩设计研究室
矩阵式的砖墙完全由灰色回收砖砌成，狭窄的内部通道形成了狭长的视角，光线穿透变化着堆叠的砖石，吸引来客对在空间中不断深入探索。若干庭院内设有客房和公共设施，如前台、图书馆和餐厅。其中许多单体建筑的屋顶与四周的围墙齐平，远远望去形成了一条平整的天际线。
穿过砖墙走廊，住客们最终到达自己的客房。客房被砖墙勾勒的庭院包围，客人们可以在此欣赏各自庭院中的私密景观。还有一些没有设置客房的庭院，三两树木自成一座花园，让人在墙垣之中获得自然与放松。
平直的天际线中跳脱出三座建筑：一座两层高的客房，一座包含四间客房的湖滨小筑，以及位于行馆一端的一座多功能建筑。外观的宁静感觉一直延续客房内部。深色木材与石材等天然材料在房间内形成巧妙搭配，纯白的墙壁映衬着柔软的沙发和座椅，为房间增添了温馨舒适的气息。
以斑纹石材铺设的浴室内设有与墙面融为一体的浴缸，浴缸上方是宽阔的天窗，将自然光引入室内，形成与大自然的完美融合。
这片土地曾是木氏土司一族的发源地和隐居地，是曾经统治丽江四百多年的纳西王族的祖宅地。业主方希望呈现的酒店是精致的、现代的、细心的，但他首先应该是服从环境，融于其中的。尊重环境，不违背自然，是设计的首要出发点，力求用质朴的语言去表达，用不炫技的方式去呈现，努力尝试放弃设计的设计。
酒店的西面是一片巨大的原始森林，落云自然体验中心就落在这里，建筑由程越（gad高级创作总监及G+lab集设计工作室主持建筑师）完成。大量使用本地回收的木材和贵峰红石材，用材质本身的肌理去发声，与Glamping的自然复古精神遥相呼应，用当地的材料展现出完全现代的空间。
Hylla Vintage Hotel一期共有6个院落，分别名为：一泽、二木、三川、五浮、六尘、七景，共36间客房（目前已陆续开放，采取预约制），每间房面积在60-65平米之间，尺度非常舒适。为了客人能更好的领略周边自然美景，设计中采用“打开式”的手法，力求从每个房间看出去，都能将雪山、森林、草甸、民居收入眼底。
室内设计：杭州观堂室内设计有限公司
客人抵达大厅后，可在舒适的会客区随意落座休息，周边陈列着诸多中古收藏家具，带来时空转换的错觉，而管家会在此时贴心地办理手续。
纳西族拥有历史悠久且制作精美的手工铜器，日常生活中又有围炉烤火的习惯，大厅东侧的休息区中央特意设计了一个全铜的喇叭型壁炉，从空中悬挂而下，密密的凹纹是工匠们手工捶打的痕迹。围坐炉边，点一杯威士忌，度假就这样开始了。
穿过大堂酒吧是“岩脚餐厅”，餐厅向东而立，站在露台望出去是一片旷野，旷野的那头是岩脚村，这便是餐厅名字的源起。作为国内首家以Vintage家具收藏闻名的酒店，HYLLA里陈列了诸多来自世界各地的中古藏品和尖货家具，客人所见所触碰的每一件家居、饰品都有丰富的历史沉淀，这来源于Hylla的空间美学体系Hylla Collection。
客房里的材质大多悉心选用了纳西当地元素，例如在墙面的材料中融入了打碎的东巴纸。这种纳西特有的手工纸具有防虫、抗蛀、韧性强的特质，为房间增添许多自然朴实的气息。而在酒店的不同角落，不经意间还能发现许多当地元素，都被巧妙地结合，譬如：纳西族的皮艺，用于客人皮肤易接触的区域，如床靠背、桌面皮垫、坐具等；云南当地特产的五花石和贵峰红，用于淋浴间的地面和台面；纳西特色的竹编，用于吊顶、移门、靠背等。
“海席就像心里的一颗种子，像做梦一样，发了芽，成就了乌托邦。”
酒店坐落于福建东山岛的海域中，距离海岸线足有500米，它像一座漂浮的孤岛，与陆地毫无接壤，遗世而独立。
“设计之初，我们想做一个空间，能真正远离城市、工作、人，去感受自然、放空的状态。”设计师说道。日出的冷暖光，晴天的微风逐浪，落日燃霞，这些美好的愿景一一促成了如今的海席。
平衡空间设计
建造之初，考虑洋流、季风等自然因素，建筑师在利用鱼排搭建技术的基础上，精准推算浮力并预留富余的承载量，保证建筑主体牢固，可抗12级台风。选材十分严谨，屋顶采用机场航站楼和游艇常用的装饰材料，耐腐耐酸；室外甲板采用耐候性好的地材，质感媲美实木，环保亦安全防火；此外，从海底接入电缆，解决供电问题。
夜幕低垂时万籁俱寂，只有海浪调皮地拍打着房子，整幢建筑犹如向海洋敞开胸怀，满足了人对自然与纯粹的向往。
500㎡的空间里配置1处会客厅，3间客房和1个厨房，无论是三五好友、家庭聚餐亦或商务拓展活动，在这里都能自由撒欢，而每次仅接待一批客人的原则保证了酒店的私享性。
室内设计以简约为主，原木色的基调营造了温馨亲切的氛围，而菱格地毯和多边形茶几为空间注入几分时尚感。大面积的折叠玻璃像一块巨大的电影荧幕，一往无前的极致海景无缝地过渡到了室内，人与自然、建筑空间的关系在此刻悄然建立。
远离—放下—开阔—抽离—取舍—相聚，场景从人出发，由设计呈现出不同的纬度，并由此延伸。海席是设计师把“起心动念”变成了“努力实现”的验证，其意义更是对自身的探索。
食材来源于新鲜的海货和时令蔬果，当然，客人也可以体验自主捕捞、烹饪的乐趣，人的记忆有时候就是靠这些食物的味道来延续。
Hi Sea带来的永不止这些，露天的按摩泡池、无死角的圆形沙发、被阳光洒满的甲板……夕阳慢慢垂落，远山如黛，倘若此刻泡着澡，任由冰啤在口中徜徉，人生庸常便由此暂别。
梅里雪山既下山酒店是一个改扩建项目，其前身是季候鸟雪山旅馆。项目位于云南省迪庆州德钦县雾浓顶村，其用地属于这个村子的第23户人家。旅馆建成之后，成为通往西藏的214国道上的重要驿站，也是眺望和观赏梅里十三峰全景的最佳地点。
改造的第一个需求是要增加使用面积，建筑空间必须突破现状大藏房的格局。大藏房南侧有一片缓坡，顺着坡地望下去，可以完美地俯瞰恬静安详的雾浓顶村。
餐厅平面呈喇叭形，喇叭嘴插入大藏房外墙上，喇叭口朝南，空间面向雾浓顶村逐渐打开；从剖面上看，餐厅内部地面的阶地形跟地形坡度完全吻合，这样，整个空间的向度就跟雾浓顶村完美锁定，每一级阶地上的餐桌都能直接观赏到雾浓顶村的景观。从形体外观上看，这个三角形的餐厅跟大藏房的关系相对独立，更好的维护了大藏房单纯的形体印象。
酒吧的檐口和露台的栏板限定了雪山水平长卷的上、下边界，比较有效的截取从中景的飞来寺到十三峰远景的理想画幅。画面没有设定左右边界，取消了框景，视线在完成对雪山的凝视之后会跟随天际线向南北两侧自然转移。
这个曲面顶棚西高东低，从剖面上跟最后一段“天梯”倾斜的趋势正相吻合。希望这个曲面给人柔软悬挂的印象，而不是一个僵硬的造型。再加上对反射效果的考虑，就想到用若干铜板串接成一张靠重力自然悬垂的“挂毯”。
正好大理旁边的鹤庆就以加工手打铜银的工艺闻名，跟工匠交流后，决定用1364块20厘米见方的镶金箔的紫铜板错缝串接成一张54.6平方米的“紫铜挂毯”，悬垂于两端高侧窗的顶部。手工打制的铜板表面有密集的凹坑，这也是为了进一步散射光线，让中庭内部通体光明。
改造后客房的窗户扩大到1.5米宽，远远超出了传统木窗套的跨度极限，我们于是决定现浇混凝土窗套来替代传统的木窗套做法，并在浇筑完成后打磨成磨石的表面效果，细腻光滑的窗套跟粗粝的夯土形成别致的反差。
为了让客房的景观不受干扰，把窗户的开启扇设计在每扇落地窗的底部。老榆木制作的窗框因为混凝土窗套的保护也规避了变形开裂的后顾之忧。
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