今夜，一起嬉游！∣马木尔的音乐万圣节

马木尔是我的音乐老师，他让我明白了弹拨乐器的真正魅力。

—张玮玮（音乐人∣IZ乐队前成员）

马木尔是中国最重要的现代音乐家之一。

作为一个先锋音乐作曲家，马木尔的个人作品是完全独立于他的IZ乐队之外的。在IZ的作品中，我们可以听见一个注重律动，有着工业迷幻气质的前卫摇滚乐团，你还可以听到被乐队完全结构的哈萨克传统音乐元素（尽管他们已经面目全非，甚至就算是纯正的哈萨克人恐怕也听不明白歌词里的真正含义，但是对于传统乐器的运用依然可以让人抓到传统的尾巴），而一旦脱离了乐队，马木尔会呈献给我们另一种传统。

—张晓舟（乐评人）

马木尔身上，正呈现出深刻却令人不解的反差：歌唱与歌词背离，乐境与传统歌谣背离，民族的弹拨乐变了形，古老的拉弦乐锯出了怪声，传情的吹奏乐被电子放大成工业的轰响。口弦、冬不拉、库布兹、哈萨克民歌，传统原地复活，却变了一张噩梦的脸。

—李皖（乐评人）

《影子》大部分属于哈萨克民歌，而《廻声》不单音乐，全部歌词也由马木尔独立完成。马木尔没有汉语读写能力，他的文学修养，我们作为汉人也实在无法深入探讨，我只知道他谙熟伊斯兰典籍和哈萨克文学传统，对很多波斯和阿拉伯古典诗人也了如指掌。马木尔的歌词带有传统抒情诗和格言诗的特点，我们可以约略从他的吟唱中感受到哈萨克韵律的奇特魅力，但翻译成汉语其音律之美几乎全然丧失，并且因为他爱用典沿袭一些古语，年轻译者不太容易捕捉其神韵。

—张晓舟（乐评人）

然而，马木尔和IZ乐队的音乐并非所谓的“原生态”民歌。他们从哈萨克民间音乐出发，又融合了当代的音乐手法，从而创造出一种独一无二的音乐语言。他们没有受过学院式的刻板教育，而只知忠实于自己的心灵。他们不像哈萨克传统民间艺人“阿肯”那样只满足于冬不拉弹唱，而是把哈萨克传统乐器与西方乐器自然地结合在一起，因为他们与父辈相比已经拥有了更为丰富的世界。

—穆谦（媒体人）

马木尔绝不愿意充当一个部落午夜守灵人，他更属于远方的曙光。民族的才是世界的，但反之亦然，我更愿意首先把马木尔视为一位优秀的现代音乐家，其次才是一位哈萨克当代阿肯。在那首《克烈，你要去何方？》的后半段，他令人目瞪口呆地狂飙吉他，把一首原本的冬不拉民歌不断叠加成摧枯拉朽的吉他交响，仿佛策马撕裂地平线，仿佛封面魏籽的画中，那列动荡不安的火车，正驶过一座火山，进入一个未知的神秘的梦，大地有着被引爆毁灭之前的，令人窒息的寂静。

—张晓舟（乐评人）

没料到，在《影子》里马木尔在依旧以独裁者面目示众之外，甚至在竭力逃离传统音乐的控制。依旧独裁或许是一件没有办法的事，因为作为一个不屑于掩饰骄傲的人，马木尔曾在访问里说：“我想找比我水平高的乐手一起玩，但一直没有找到。”而对传统音乐的刻意规避，则多少有些令人感到有些意外。

—杨波（乐评人）

这种异化—强迫症色彩的工业极端之声，竟然出现在西部新疆的牧场中！马木尔所生活的奇台县，沙漠、戈壁、绿洲、山谷、草原、林海和雪峰环绕；他所在的民族，是中亚最典型的游牧民族。这样的地方这样的人，虽然经由了从牧场向省会，向首都的转场，那工业之声之黑暗、冰凉、强大，仍令人不可思议，尤其是那工业时代的黑暗，竟直接生成于传统的黑暗，变本加厉，仿佛直接从传统内部就地生成！

—李皖（乐评人）

马木尔和IZ乐队的新唱片《影子》让我感到震撼。这是我所听到的民族音乐和现代音乐结合得最完美的例子，我一听到就成了他们的歌迷，我为身边有这样的音乐人而感到自豪。

—谢天笑（音乐人）

现在，IZ乐队的音乐形态和气质，跟哈萨克民歌的优美抒情印象背道而驰，而更接近斯洛文尼亚的“莱巴赫”（Laibach），捷克的“宇宙塑料人”（The Plastic People of the Universe），德国的“被摧毁的新建筑”（Einsturzende Neubauten），它们都是七八十年代的实验摇滚，共同点是，都生在政局剧变的前夜，都倾慕工业—极端之声，具有极权—反极权的政治美学倾向。

—李皖（乐评人）

作为一个先锋派，唯一需要秉承的传统便是“创新”：电贝司、古典吉他、冬不拉、刀郎热瓦普、bouzouki、口弦...... 看似古典或是民谣的乐器，到了他的手中，就会变成来自另一个星球的发声机器：这些声音的颗粒往往会组合成非常奇特的和声朝着我们飞来。马木尔用他异常严肃的作曲方式和近乎令人窒息的冷静与克制，建立着自己的声音王国：黑暗，深邃，充满神秘。

—阿飞（电台DJ）

2014.5.10.首届“明天音乐节”

马木尔与吉田达也合作演出视频

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