历经13年投入8000万，只为心中梦想，打造乡间野逸美术馆

 学无止境·马不停蹄 

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建 造 规 划致 敬 自 然

从早期聚居开始，伴随而来的建造为人们提供了遮蔽风雨的生存条件，人们以互助的方式建成村落，繁衍生息。这种自然建造的方式是将生活理想架构在地域特征之上，依靠对建造烂熟于胸的工匠，营建出别具特色的建筑聚落。

在湖南甘溪滩镇，一条清溪缓缓流过，映带群山，隐藏着一座别具地域特色的“豪宅”，享受着田园牧歌式的自然生活，集合了美术馆、民宿等多种综合模式。

建筑的设计灵感源于艺术家兼总设计师雷鸣一次拜访山西晋城市二仙庙。这座古庙规划为从山上通往山下的游历线路，到达山下出口处，左右耸立着供奉掌管一方水土的两座阁楼。在此次的建筑规划上他将二仙庙的精神信仰延续到美术馆的设计中。

设计之初，设计师并没有具体的规划图和施工图，几乎是凭借自己的阅历和经验，将自己在江西、湘西等地看到的吊脚楼，“搬到”这块他成长的地方。

设计师在规划中引入最钟爱的传统庙宇和角楼元素，活学活用地融入建筑群的布局之中，同时基于自己所从事文物和艺术相关的工作中所获取的认知，植入了自己的认知和理解。

同样的吊脚楼，雷鸣和匠人的理解存在很大出入，但这也让他学会倾听，并实现了一次思想上的转化。

他们都相信建筑是有生命的，整片建筑群取材于传统，但不拘泥于传统，就这样“误打误撞”地方式成就了现在的样子，正合古人的一句俗话“草鞋没样，边打边像。”

“这里所说的‘设计’，跟我们所理解的商业地产项目是大不一样的，完全依靠我们的经验以及对建筑的理解，借鉴一部分一部分的完成，更像是‘随心所欲’之举，将‘虚’的想法，变成现实”，雷鸣将整个过程娓娓道来。

山 林 生 活诗 意 栖 居

园林延续了中国传统园林虽由人作，宛自天开的方式。风雨亭、观荷亭等都是致敬经典，致敬传统，辟出一泓池水，自然蜿蜒，毫无人工刻意的雕凿感，原石汀步如水上漂搭起去往各处的通路。

宗炳在《画山水序》中说，“山水以形媚道，而仁者乐，不亦几乎？”。无石不古，无水不媚，穿过逼仄的前庭，太湖石嶙峋巍峨，石板桥连接起大门和主楼，开启一场山林生活。

中国的传统喜欢将美好的寓意体融入建筑细节中：大门口两侧抱鼓石迎人，嵌着四颗门簪的大门中开，欢迎远道的客人；垂花门下的红色的楹联一派喜气；包括散落在院子中的石雕、水缸，都是一道独特的风景线，“福山寿海”更是点睛之笔。

远遁城市的喧嚣，山居总能体会一种隐居的野趣。白壁上雨痕仿佛一副绘画，正如颜真卿所说的草书中那屋漏痕的意象。门口甬道上毛石、磨盘、花街铺地，各种手法的地面混用，形成丰富的形式，让园子有了一种恣意洒脱的气质。

木构建筑的屋檐空间往往是一栋建筑最有生趣的部分，它连接起室外的景色和室内的人居，协调了人与自然二者的关系。这里可以凭栏远望，赏落霞与孤鹜齐飞，也可体会细雨蒙蒙下柔润的山川景致。

颇具民艺特质的梁架，梁上的檐柱被夸张为各种造型。《庄子》里有将貌似无用的大葫芦做成腰舟的有趣设计，强调的是物尽其用，正如这里随形就势的廊柱不避曲直，那微妙的弯曲体现了主人对于木料的珍惜。

信步走向这自然间的轩馆，丰富多样的围栏增加了建筑的透气性，关窗可听雨打芭蕉，开窗就是一片绿意盎然。来此饮茶小憩，纯属“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。”

乐 山 乐 水自 在 生 活

乡野式的建造强调天然和自在，也反映营建者的意趣。随意勾连的梁架，不对称的护栏，建造生命力四溢横流，让传统造型但却在编排上不泥古守旧。

室内突破旧时的中堂布局，改用罗汉床代替太师椅，更近于当代人的生活习惯。枕着风景而睡的宽大睡床，嗅着木香和虫鸣进入梦乡，此乐何极。

陈设随意挥洒主人家的个性，屋顶上以窗扇、宫灯造型形成有趣的照明，这种信手拈来和大胆营造，不拘一格的形式比比皆是，一种野逸趣味油然而生。

“少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。”辛弃疾的词里展现的是那古人对登高远望的喜爱。从楼梯来到二层，挑开支摘窗，以别具特色的开窗形式，仿佛坐拥一架行辕之中，遍看苍翠山景中掩映的田园村舍。

翠湖动看碧波荡漾，静观莲叶何田田，云卷云舒之间，游客感受到自然的生机和启迪，涤荡心灵，骋怀适意，与大自然的情感连接，总能唤起内心的美好。

顶级设计必是自然而然的，从环境中生长出来，充分尊重环境的同时，也融于环境绝无违和。俯下身与环境对话，经过多年的揣摩，这座综合建筑群已成为重要的旅游地标。在这里，与山水同坐，与艺术为伴，与友人共进，与自然共情，乐天知命与天地参。

项目信息

项目名称：溪上美术馆

项目地址：湖南省常德市澧县甘溪滩镇

占地面积：10亩(6667平方米)

项目类型：文创/民宿

业主名称：湖南溪上山居文化发展有限公司

项目摄影：杨  邵©S.I.C Communications

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