《三体》动画用三集时间，把自己坑进了“危机纪元”
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说实在的，在看完《三体》动画的前三集后，我是本来是想好好“夸奖”它的建模，连文章标题都想好了怎么才能更好地表达一种来自绅士的赞美——《三体》动画前两集，让人记住的只有前凸后翘的女炮友…
后来冷静下来，才反应过来我是神志不清还是脑子进了水，妄图起这种引战拱火外加没啥营养的标题。
不过，这口锅我不想自己背。
《三体》动画刚上线，我还没来及看，那个自称十年三体老粉的高中同学就给我发消息，说他刚看完，然后就是一句没头没尾的lsp发言：
“罗辑那个炮友的身材真好啊，前凸后翘的”
这一下就点燃了我去欣赏动画的欲望。（不是）
接着我就征求了他的意见，看完了感觉咋样啊？
他说，还行吧，能看。
一副“不咋地”的模样，让我以为是他十年老粉的羞耻心在作祟，不过一看B站，才知道网上的评价远比我朋友的评价更加激烈。
尽管上线首日播放量依旧破亿，并在B站动画站内创下同时在线观看人数新高，但《三体》的前两集评分并不理想，豆瓣6.9的分数在一向宽容的动画类型里不是能拿出手的成绩；在今天第三集上线后，拖沓的剧情让评分又掉了一点。
（罗辑成为面壁者是《三体2》中的第一个高潮，动画做好了这部分是能打个漂亮翻身仗的，之所以没有在前两集播出时出稿子，也是因为想看看第三集的质量，但没想到第三集还在拖剧情 ...）
《三体》动画的评价也出现了非常极端的两极分化，有网友表示震撼人心，5星好评；也有网友认为这算是啥？完全没法看下去。观众甚至逐渐撕裂成对立的两个派别，一如原著里三体降临后赫然划分的敌对阵营。
看起来，踩着2022年尾巴上线的《三体》似乎真的迎来了一个宛如“危机纪元”般的开局。
在所有争议的声音里，最大争论点是原著情节的删减。
不少原著党吐槽《三体》动漫以古筝行动开始，漏掉了原著第一部里相当重要的一些情节。有的观众倒觉得删减确实是必要的手段，如果按原著第一部开始拍，《三体》动画恐怕还要再等上个几年。
其实在去年就有消息说，三体动画只能从第二部开始拍，当时同样是一堆人争论，后来讨论的结果是大多数人都能接受这种改编的方式。
如果《三体》动画顺着小说一二三部制作下去，新观众可以无压力入门，但也可能会被叶文洁沉闷的过去所劝退；而《三体》名气最大的正好是第二部的《黑暗森林》，动画直接跳到破壁者智斗面壁者的高潮，新观众可能会一头雾水，但他们能快速get到爽点。
作为影视改编，这无疑是聪明的选择，简化原著中慢条斯理的叙事风格，直接把最抓人的部分呈现在观众面前。
但实际上，这样改编的缺点和优点一样显而易见。
三体第一部《地球往事》的铺垫在原著中的作用绝对不容忽视，叶文洁和伊文斯的故事如果只是轻轻带过，那么三体星人带来的人性冲击、社会动荡都将会减弱不少，动画可能也会出现末日氛围铺垫不足的问题。
想要解决这个问题，《三体》采取的办法之一就是将原著中的“末日前的”渲染的更加宏大和惨烈。
于是我们能看到，动画版《三体》特别注重大场面的数量和含金量。这本身没有什么问题，科幻大片一定要有大场面也几乎是约定俗成的事，所以第一集就直接安排了“古筝计划”的剧情，让“审判日”号在巴拿马运河上爆炸。
第二集里，空间站粒子对撞试验、高速路飙车、脱轨列车袭击主人公罗辑三个大场面，都能看出在模仿好莱坞科幻片、动作片里的同类段落。
不得不说，应接不暇的运镜加上激烈火爆的场面，观看体验属实十分刺激爽快；但《三体》动画制作组在炮制这些大场面的同时，却没能将它们和原著情节很好地糅合在一起，让原本可以眼前一亮的“大制作”多少显得有点虎头蛇尾。
比如大量动作特效给了刺杀片段，让刺杀搞的太过了，先不说这会的ETO刚经历过“古筝计划”等一系列清剿，他们有没有实力搞出这么大动静；甚至感觉他们早就忘了刺杀罗辑这件事的目的，也不怕PDC知道对三体最有威胁的是罗辑，声势浩大，毫无顾忌，肆无忌惮。
而且过于追求大场面的刻画，可能反而让制作组稍稍忽视了一些角色细节上的处理。人物建模粗糙，“10年的建模水平”，边缘角色全是大众脸之类的吐槽时不时出现在评论区里；然后就导致“三体建模 丑”这样的词条被推上了热搜第一；
尤其是在第1集18分钟的时候，罗辑伸出了一根拥有4个指节的食指的画面被网友拎出来反复拷打。
借用网友的一句话：要不去问问隔壁的方块脑袋，是怎样重塑《三体》世界的？
诚然，大场面、所谓的“科技感”、确实是动画的加分项，但如实的讲述出属于整个宇宙的故事才是动画更核心的使命。
在书迷们看来，《三体》动画没有捕捉到原著的神韵，也不止是建模这些表面的问题，几个关键角色的塑造也明显偏离。
比如汪淼，古筝行动时身份是超导中心超强度纳米材料“飞刃”项目的首席科学家，原著中他在工作中是一个正直严厉且带着几分威严的人。
作为一个大学教授，却在动漫里表现得唯唯诺诺，像个犯错误的大学生，看到“审判日”号被无法察觉的纳米丝“飞刃”切成了“扑克”，汪淼低着头不敢看，夸张得紧闭双眼捂住自己的耳朵。
而和汪淼一同出场，原著中精明强干的中年刑警史强，书中是这样写的：
“这人长得五大三粗，一脸横肉，穿着件脏兮兮的皮夹克，浑身烟味，说话粗声大嗓。”
在原著中，作者没有着重强调过史强的武力，而是着力把他描写成那种老练成熟的样子，像极了干实事的人，某种程度上就像派出所经验丰富、不修边幅的老片警；动画里成了外形神似韩国演员马东锡的肌肉壮汉，见面的很长时间里也神色冷酷、一言不发地像一个黑帮酷哥。
第三集里甚至还有偷看罗辑日记的情节，实在是让原著粉难以接受。
性格玩世不恭但最后却肩负拯救人类命运的青年学者罗辑，也变成了见风使舵的小混子。
尽管动画从很多细节侧面描绘他的性格，比如镜头扫过房间中的书架，每本书都有暗示性格的意义，《福尔摩斯探案集》表现他善于推理和思考、《中国社会史》《语言的本能》彰显了他社会学教授的职业、甚至还有《绅士发型五十讲》来暗示罗辑和各位读者一样都是一名优雅的绅士…
但罗辑夸张的面部表情，让这些细节铺垫打了水漂。比如动不动就睁大眼睛缩小眼球，可能是为了展现动漫感，营造一种滑稽轻松的氛围，但完全没有学者教授的既视感，跟原著“你是我见过最冷静的人”的评价截然相反。
就连原著中富有智慧和远见的天才科学家丁仪，也变成为了获取实验结果冒险与空间站“同归于尽”的莽汉，可让人哭笑不得的是，原著中的丁仪是旗帜鲜明地反对“太空粒子对撞机计划”，并认为这“愚不可及”…
于是我们又在《三体》动画里找到了熟悉的套路，好莱坞式的火爆场面、日漫式、标签式人物塑造，再加上熟悉的配音，好像是在几个3D动漫里来回跳戏。
再来说说叶文洁，《三体》系列的灵魂人物之一。虽然在动画中只有一场几分钟的审讯戏，却被改编的更彻底。
在原著中是这样描写她的晚年：一位六十岁左右的头发花白、身材瘦削的女性，戴着眼镜，提着一个大菜篮子吃力地上楼梯。似乎跟中国无数普通老人没有什么不同。
悲剧的前半生使她背叛人类，最终按下了红岸基地暴露地球坐标的按钮，但从始至终，叶文洁更像是一个矛盾的理想主义者。从让三体文明来拯救地球文明，再到懊悔“我亲手点燃了一堆火，但是却没法控制火势，只能阻止火势蔓延”，最后冒着生命危险在自己女儿墓前启蒙了罗辑领悟“黑暗森林法则”，她或许对人性失望绝望，但说不出自己不属于人类的话。
比起报复人类社会，她大概更希望借助三体降临铲除人性中的恶。
但在动画这一小段剧情里，伴随着昏暗的审讯室内灯光忽明忽暗和悬疑音乐，叶文洁看上去更像一名恐怖组织的“邪恶”领袖。
尤其制作组还让她脸部光线刻意、夸张地从斜上方投下，使得叶文洁眼廓、面颊下方的阴影面积更大更深邃。
从影视作品中人物打光的角度来说，对着人脸打出不自然、不熟悉的阴影，很容易使得角色看起来令人不安，感到危险。这基本上是大反派的待遇了。
还有另一个ETO成员也是一样，在智子形成的虚拟空间里，他在斑斓的光线照射下扭曲至极的表情让人不寒而栗。
类似这样的塑造手法，大概就相当于给ETO成员脑门上戳个金印，把“邪恶”俩字写在脸上。
但无论是否符合原著，强行给剧中人物贴上“正邪”的标签，天然就会缺少一些角色的深度，近些年来广受认可的电影作品也更倾向于让观众自己判定角色的好坏对错，而不是在开篇就指出这是好人这是坏蛋，很多情况下也只在真相揭露/反转时来上一次“邪恶”镜头；
而站在原著角度来说，大刘也是用一种中肯的、漠然的上帝视角来描写三体、人类以及反抗组织，三者因为不同立场、处境、欲求在书中呈现了一个非常复杂的宇宙各个文明、社会间的交错，远远不是简单的二元对立关系…
能看出来，动画版《三体》非常强调剧集的“科幻”属性。
从场景设计和一些画面中的细节中可以看到，动画里“危机纪元”似乎已经进入到了一个初级的“赛博朋克世界”——始终被阴云笼罩的世界、充满机械感、现代气息的城市建筑群、投影在地面上的红绿灯斑马线、全无人驾驶的高速公路、搬运货物的机器人或机器外骨骼……
但说起来，《三体2》首次出版于2008年，书中危机纪元的起点，换算过来为2010年左右，也就是说，其叙事起点是就是我们生活的时代（可能还更早），而不是未来。
科幻的部分在于三体人带来了危机，但地球人的生活是和书外的读者基本上是同时空的。换句话说，里边的北京土著老大爷天天讨论不是三体到来后大环境对人们的压榨，而可能是2010年北京的房价；哪怕是《三体2》后半段对罗辑苏醒后的未来描绘更像是一种乌托邦式的乐园社会。
而不是赛博朋克的特征——它们往往用光怪陆离的赛博社会来表现技术对人的异化，用人类的迷茫、愤怒、宣泄和抗争来思考科技与人类的关系——这是在大刘的书里看不到的。
这也是为什么我阅读《三体》和《三体2》会有一种强烈的代入感，而很少那种奇异的未来世界的感受。
不得不说，这些角色定位的偏离、不恰当的剧情更改、整体氛围的塑造让我对《三体》动画能否给大家一张满意的答卷十分担忧，而今天看过第三集之后，看上去像水剧情的一整集让这种担忧似乎更严重了…
《三体》影视化难度极大，和书中天马行空的想象相比，改编不仅考验的是视听语言，更考验创作者对小说内核的理解。曾经宣传地沸沸扬扬的电影版、国剧版、美剧版等，不是突然停摆就是多年难产，这次的《三体》动画能够成功上线，实在是殊为不易。
就像我上次给大家推荐《我的三体》时所言，这次依旧想把这句话放在文章末尾——好作品需要更多的耐心和时间，我相信早晚有一天，《三体》世界会完整的呈现在我们面前。
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