村上春树《驾驶我的车》改编电影亮相戛纳：一个丧偶男子的内心世界

今年戛纳电影节上，最热的亚洲电影是导演滨口龙介的《驾驶我的车》。改编自村上春树的经典短篇小说集《没有女人的男人们》中的同名著作。讲述一个丧妻舞台剧演员的孤单生活，以及他直视自己内心的故事。

村上春树的短篇小说《驾驶我的车》是一个流畅、精短的作品。尽管如此，在作者标志性风格化的文字中，简洁的句子里，却包含了很多东西。

这是一个悲伤的婚姻故事，妻子生前与好友出轨，主人公却选择假装不知，在世人面前扮演着恩爱夫妻。妻子去世后，在一个奇妙的契机下，才开始审视自己的内心和妻子的关系。这个小故事，只有不到40页的文字。

从表面上看，大家也许会质疑，将如此精巧的短篇小说制作成一部长达3小时的电影是否是一件明智的事。但日本导演滨口龙介对《驾驶我的车》的天才般的改编，并不会让人察觉到这是一个小故事的扩充。取而代之，他用一种属于电影的宁静手法，来配合村上春树的朴素文字，这是一种恰当的慢节奏——是一部开场40分钟后才出现正文的电影——影片想要用充分的时间来治愈所有的伤口。

巧妙的改编，引人入胜的手法，这可能是滨口龙介迄今为止最有营养的一部电影。虽然同样改编自村上春树的小说，与李沧东执导的《燃烧》不同的是，滨口龙介并没有花费大量篇幅来描述一些感性的内容，而是采用了一种散漫的叙述手法，温和地展现一些剧中的情节：错综复杂的人物关系，以及公开讨论内心的问题。

电影一开场，讲述了东京演员兼戏剧导演的主人公家福悠介（西岛秀俊 饰）和编剧身为编剧的妻子音（雾岛丽香 饰）过着幸福美满的生活。但这种美好的背后，是妻子音对的婚姻背叛。在他们的小女儿去世多年后，他们幸福的生活出现了裂痕，妻子音开始变得不忠。当音也离开了人世，福悠介的生活变得更加沉默了。

唯一不变的，是福悠介心爱的小车——一辆红色的萨博 900，是他永远舒适的空间。《驾驶我的车》展现了车对中年人的额外属性——在这里，你可以穿梭于世界并与世隔绝。在这个福悠介最喜欢的空间里，只需要一盒录音磁带作为搭档，他还能尽情地进行创作。

两年后，福悠介接到了在广岛戏剧节上执导戏剧的邀请，出于保险的原因，不得不聘请司机。他感到非常不便，不仅是不能自己开车，而是他最私密和最具创造力的空间被入侵了。值得庆幸的是，年轻的雇佣司机渡利（三浦透子 饰）也是一个内向的人，她沉默寡言，说话轻声细语，双方都能很愉悦地享受沉默。这个时候，出声的只有录音机里的契诃夫戏剧，听起来几乎是幽灵一般的存在。

在车外和剧院里，命运有更多的方法将福悠介从他的壳中拉出来。比如，来为他的作品试镜的演员之一是英俊、骨瘦如柴、才华横溢的高月（冈田正树 饰），正是他已故妻子的前情人。当福悠介把这个众人眼中最合适的人选淘汰时，谁也不知道福悠介是否正在暗中报复这个年轻人。

汽车仍然是剧情中矛盾发展最激烈、可以说真话的空间，连福悠介和高月也在这辆车里逐渐坦诚——滨口龙介对这种逐渐坦诚的节奏把握，非常渐进、细腻——两人彼此都将对方作为压抑情绪的对象，产生悲伤的共鸣，慢慢说开、坦诚。《驾驶我的车》是一部不寻常的公路电影，其中开阔的道路就是生活中的一个小循环，重复着相同的轨迹，但无论如何，终将还是会解放在上面的乘客。

在这部电影里，西岛秀俊用细腻、有层次的表演解锁了福悠介这个沉默的角色，大家可以看到他藏在内心的悲伤随着剧情的发展的不断升温的变化。与戏剧惯用的大的动作、大的声量这样外放情绪的表演不同，在这部剧中，演员们有很多很精彩的内心戏。例如，三浦透子饰演的渡利很少说话，但她会用藏在方向盘后的紧张神色、躲闪的目光来表达情绪，这些都是很成功的人物塑造。

滨口龙介的电影对视觉的把握向来成功，在这部剧里也达到的丰富感官的新高度。在乳白色的滤镜下，故事从东京来到濑户内海岸，低沉的树叶和柔和的薄雾与黑色的国道形成对比，记录了光线和空气的细微变化，也记录了福悠介和渡利的情绪的改变。

看完电影，你一定会记住的一个场景就是，福悠介和渡利，两个人都各自拿着点燃的香烟，从小车的天窗中伸出手，在夜光中画出模糊的光亮，小小的光点，时和时分。那一刹，你也会读懂，大家一样又不一样的淡淡的忧伤。

来源：

https://variety.com/2021/film/reviews/drive-my-car-review-1235016509/

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