《熔炉》10周年，小说比电影更残忍的原因，你敢看吗？

《熔炉》10周年，

小说比电影更残忍

小说《熔炉》问世已经10年，于今年发行10周年纪念版。由“最能代表韩国的作家”孔枝泳书写，她的作品常以关怀社会为主题，这部广为人知的作品《熔炉》，正是以2000年韩国光州一所特殊教育学校职工虐待、性侵聋哑学生为原型。

作品出版后，演员孔刘读到并推动了电影的改编、制作，于2011年上映，引起了热议。就在电影问世一个月后，韩国正式通过了《性侵害防止修正案》，又称“熔炉法”。

电影《熔炉》也因此成为一部改变韩国法律的电影。豆瓣9.3分。

这部电影无论从艺术层面、现实意义以及拍摄手法，都已有众多评论。本文将以原著小说，即《熔炉》的文本为主，试图比较小说与电影的不同之处；以及小说的主题，以追寻、凝视、铭记真实为目的之创作，放在今天，不得不承认《熔炉》仍是一部理想化的作品。

对比电影，小说更残酷的原因是他们

小说中的人物群像塑造更加完整、丰满，人的复杂性显露无疑，不仅是纯粹的恶，还有许多无可奈何的“人之常情”。

除了加害者与被害者，小说中有两个角色要比电影中更立体，即男主角姜仁浩，与配角姜督查。

作者以第三人称书写，让初来雾津的姜仁浩从一开始的旁观者，到深入事件、为孩子们抗争的正义之士，最终成为抛下一切逃走的失败者。

人物经历了两次重要转折，分别是插手和放手。

第一次转折与电影一样，姜仁浩无法袖手旁观，和徐幼真为了孩子们奔走。此时他的形象是善良、正义又可靠的，电影中强化了这一点，包含姜用花盆砸了朴宝贤的头，徒手砸碎了车窗玻璃等，这些用来表达愤怒与无助的强烈情绪性动作，在小说中是没有的。

小说中的他是怎么样的人呢？

靠妻子找到工作、手语不好、拥有不为人知的过去，他曾与自己的学生交往，最终女生自杀。

电影把这些都抹去了，姜仁浩靠恩师找到了工作、手语娴熟、丧妻的他无牵无挂，没有任何理由阻止他去坚持这场抗争，虽然不够强大，但始终陪在孩子们身边，是一个近乎完美的形象。这种完美的善，遇上绝对的恶势力一方，不免有些落入二元对立，强化了善恶的对立，让电影的冲突更加凸显。

而那个不完美的姜仁浩，迎来了第二次转折，与电影走向了完全相反的路。在法庭上，姜被曝光交往过的女学生自杀、与徐幼真深夜在同个房间。不仅证言失去了可信度，更让他被流言淹没。

讽刺的是，“这宗案子到头来揭发的唯一真相，是姜仁浩实际上是个坏人。”

法官站在了加害者一方，这成为了一场无意义的判决。

示威活动被警方镇压的那天，姜仁浩带着妻女逃走了，自然也就没有电影中他被高压水枪击倒在地的场景。

姜仁浩是一个非英雄化的人物形象，他反复纠结是坚持还是放弃，最后只是选择了自己更熟悉的那个世界。此刻姜的形象无疑是他亲手撕碎的信中所写“落败的禽兽”、“夹着尾巴的狗”，追寻正义却没能走到最后的人。

姜督查的存在，又是另一种人的代表。电影中对督查的形象寥寥带过，他站在校长等恶人一边，是绝对的帮凶，强化了各方势力勾结、黑暗的一面。

小说中的督查却透露出悲观的一面，谎言如同雾津的大雾一般无所不在，单凭个人力量是不可能改变世界的。

督查对徐幼真一番忠告，看似出于善意的忠告，实则是凌驾于他人之上的自以为正确。

督查揭示出一种无奈的人情社会，法官不会为了几个听障儿童的正义，而得罪周边有利益牵扯的人脉。

对于这样的利己主义者们来说，得不偿失。每个人都把自己的利益放在第一位，死守自己的“立场”，怕惹上麻烦、打乱生活秩序，因此对暗中滋生的罪恶视而不见。

《熔炉》探寻绝对的真实，今天仍是理想化的作品

“真实的唯一缺点就是太懒惰了。真实总是为自己拥有真相而骄傲，赤裸裸地将真相呈现出来，不做任何粉饰，也不试图说服別人。因此真实偶尔太突兀，太不合逻辑，也让人不舒服。非真实的东西不断地努力，掩饰矛盾之处，在它们忙着伪装时，真实或许只是躺在那里等着柿子掉进嘴巴里面。这个世界总是忽视真实，也许有一定的道理。”

作者对真相的理解，从观众对电影的看法就能得到印证。

十分讽刺，《熔炉》是根据真实事件改编，一些残忍的画面自然是对真实发生的事，进行艺术化地还原与再现，包含一些听障儿童的裸露镜头，与加害者们的丑恶嘴脸。

却有不少观众评论“有必要拍成这样吗？”，此类评论出于担心小演员在拍摄过程中留下心理阴影，但且不说演员的专业度，所谓观众的不忍心，正是因为真实的突兀与不舒服。演出来的都不忍看，又何来凝视真相的勇气？

真实本身就足够悚然，不像层层包装的谎言，长久地直视、凝视真实，需要坚韧，甚至也需一定的资本和能力。

当一件件案子浮出水面，又随着热度的消失石沉大海，被新的话题所掩盖，又有谁能记住那些不公不义的真相？

为少数不能发生的弱势群体，勇敢发声的立意与力度，放到今天仍然是少数又理想化的。

从这层含义上看，《熔炉》要比去年出版的《82年生的金智英》更直接、更有撼动人心的力量，故事聚焦的只是个案，但描绘的是整个谎言的城市。

相较后者的平铺直叙，《熔炉》的文学性也更强，如书中以雾作为谎言的隐喻，随着雾的状态，主角们的心理也产生了相应的细微变化。

结尾处姜仁浩虽然离开了雾津，但想起了对孩子们的愧疚，雾仍然在眼前，挥之不去。

在书的背后，有作者的一句话：“不要以满腔的愤怒和眼泪作为结束，要凝视真实直到最后，重要的是永远记住真实，这才是拯救希望的稳固的根基。”

只是要唤起人们追寻与凝视真相的路，还遥遥无期。

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文|MONA

编辑|MONA

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