朴宝英、徐仁国《某天，灭亡从我家玄关进来了》，剧本硬伤？

《某天，灭亡从我家玄关进来了》朴宝英、徐仁国主演，讲述只剩3个月可活的东景，在最倒霉的日子许下“让世界灭亡吧”的愿望，于是灭亡之神敲响了她的门······

前2集交代了女主的惨境，患癌症，3个月寿命、被泼水、被小三、差点车祸、渣男大闹公司···男主这边则有几次英雄救美的情节。

不知道最近的爱情剧是不是流行“古早味”？

这种倒霉到家的女主设定、需要男主拯救、签订契约的玛丽苏情节，我以为早就从韩剧中退出了···

到了第3集结尾处、第4集开始，才变得有意思起来，原因在于倒霉女主不再逆来顺受，她开始争夺主动权，决定“爱上灭亡，再让灭亡去死”。

几集看下来，明显感觉剧本中人设、情节方面缺乏新意，全靠宝英和徐仁国两位演员的个人魅力、火花及细腻的演技塑造人物。

加上导演拍摄的画面也比较唯美，一些画面看得出野心，想要尽力去丰富情节本身的匮乏。这篇文章就想聊聊这个方面。

第2集灭亡在车祸发生前暂停时间，女主被迫签订3个月许下“灭亡世界”的愿望，否则她最爱的人就会死。不签的话，现在立马就会被车撞，剧终。

这一段的画面拍得很唯美，复古滤镜、定格的水花、泡泡，最后一张逆光的人像。不真实的浪漫感，符合奇幻爱情的氛围。

尽管暂停时间已经是奇幻剧的标准超能力，见怪不怪了，但导演想要不一样的，于是，当时间恢复正常，一切人事物倒退，只有主角向前进。

实际拍摄中，是宝英和徐仁国两个人向后退，其他路人正常行走。倒放起来就变成了所有人都倒退了······

演员检查监视器时都感叹：“这是《信条》啊，我们完成了好莱坞的高难度动作~”

《信条》的时空翻转，放在爱情剧中的效果的确不错，总比一直模仿《鬼怪》要有新意得多~

场景的设计也很有趣，原本俗气的同居情节，变成了2个空间、也就是2个人世界的融合。

东景的房间很小、但充满人情味的暖黄色调；灭亡的房间大而空旷，是冰冷的蓝色调，一冷一暖反差明显，两个人的世界如此不同。但大的空间中、包裹着小的空间，暗示灭亡虽然拥有强大的黑暗，但东景可以成为他小小的希望之光。

场景中的细节也蛮用心的，东景住在屋塔房，浴室十分简陋，我还是第一次看到韩剧女主蹲在地上用脸盆洗脸的。

画面色彩上，黑白代表灭亡，彩色代表生机、希望，当灭亡带东景来到他的世界，所经之处都成为废墟，变为黑白，而东景一步步走向他，恢复了彩色，暗示她才是拯救灭亡的“神”一样的特别存在。

不免有一点鬼怪新娘的命运味道吧？这个设定、情节显然不够新，但是导演用色彩的强烈对比，让画面看起来够震撼、够美也够浪漫。

从导演的构图、色彩、场景选择，可以看出他在尽量把一些干巴巴、无新意的文字、情节，有效地转化为镜头语言。

剧照、海报画面都拍得很唯美，也是从一开始就吸引观众的一点吧。

看这部剧的台词，其实可以感觉到编剧试图再奇幻浪漫爱情中，加入一些生死议题的哲学思考，但只有概念，没有新颖又深刻的情节去支撑的话，就会使观众看起来一头雾水，可能造成“故作高深”甚至“中二”的反效果。

“不要看。”就好了，“这些东西不该看。”就有些多余了。

不过这段超令人心动，徐仁国这里的表演真的无可挑剔，他先看了一眼女主，极其细微的感情就出来了，惊讶、心软······结尾处与女主对视的眼神，失望、悲伤、宿命感。

灭亡怜悯别人同时觉得人类不值得怜悯，所以想借东景灭亡世界。其实前面几集的他，看起来只是受过伤的人，那样的程度而已。

可以无时无刻听到人心声的设定，又好像《听见你的声音》。

神的话在提醒灭亡他也拥有人的情感，只是他自己什么都不知道，还喜怒无常，一阵儿一阵儿的。比人还难搞。

目前看来，冲着两位演员的火花、演技，可以当做甜剧看下去，但如果剧本一直不发力的话，必然成为这部剧的最大硬伤，到时导演也很难救活了，收视率也会继续下跌···

文、编｜Mona

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