《小小姐们》的镜头语言、细节隐喻，三姐妹面临的最大挑战是？

小小姐们

上篇：《分手的决心》编剧新作《小小姐们》，从镜头语言、细节隐喻猜幕后之“兰”

1-2集分析中我提出“绿指甲油”有可能是朴载相夫人的猜测，到了3-4集看来，果然有更多的镜头和细节指向她！

最明显的镜头就是这里。推镜头的作用通常有放大人物主体、强调人物情绪，以及带观众进入人物内心。结合夫人意味深长的眼神，我们快速认知到，她绝不是表面上那么善良的人物。

这时发生了焦点转移，原本在背景中模糊不清的朴载相成为画面的主体，观众的注意力也随之从夫人转向了朴载相。

暗示夫妻两人各有盘算，有一种“螳螂捕蝉黄雀在后”的感觉。

这对夫妻在外人面前扮恩爱，实际却不是这样。

聚会上亲昵搭肩膀的动作，好像是辅佐丈夫的贤妻形象，对比在家里的画面，看两个人的权力关系。

上图，夫人不仅站在画面中央的位置，在偏黑暗、阴郁的冷色画面中，一袭白裙自然而然地成为了视觉中心，显出强势的一面，而朴载相坐在后面，几乎和背景融为一体。

更关键的是，这对夫妻的目标明显是不同的。

如果说朴载相想要付三妹医药费，是需要“一个感人故事”来为自己的选举造势，那么夫人的这番做戏撒娇式引导又是为了什么呢？

真的是觉得三妹太可怜、怕女儿失去留学伙伴而已？

从3-4集夫人做的奇怪事看来，她比朴载相城府深多了！

先是主动邀请三妹参观兰花树，都说了有毒性，却没有阻止三妹闻花，还送给她一朵，相当于“预定死亡”，放回树上则是让她暂且“延续生命”。

想来，三妹的突然心脏病发严重到要做手术的地步，也是因为闻了那朵兰。

在这个故事中她就是“巫师”一般的人物！

再进一步想，夫人为何认准三妹？她只想要培养一个女儿的“影子画家”吗？

前面提过了她早就调查过三妹的家庭关系等信息，当女主仁珠挨打，夫人即使出现救了她，又带女主去花英去过的餐厅等等行为，让我突然理清了头绪。

夫人的目标一开始就不是三妹，而是三妹的大姐——吴仁珠！

为什么是吴仁珠？

串联起夫人和仁珠关系的关键人物，就是陈花英！

先不论花英是真死假死，她都确实用吴仁珠的名字在新加坡开户，把700亿（撇除现金20亿）洗干净了分别存在不同银行，现在这笔巨款就在大姐名下。

而夫人应该也在暗中寻找这笔钱的去向！她自然能查到陈花英和仁珠亲近，于是她通过三妹来接近仁珠，即使她还不知道700亿在仁珠账户也没关系，至少她找对人了。

看夫人对仁珠说起花英的态度，是什么样的情况才会让一个人说出另一个人的死对她来说是奇耻大辱？

面对一个人的死亡，不是为那个人惋惜、难过，而是生气、耻辱。生气和耻辱是完全以自我为中心的情感，一方面可以感觉到夫人其实很冷血，缺乏共情能力。

另一方面或许可以猜测，她以为花英是另一个自己，而花英背叛了她？

夫人给花英买鞋、买名牌包、在新加坡一起吃饭应该是真的，因为之前申理事澄清了他和花英没有不伦恋，那么花英作为“陈未会”在新加坡是和谁吃的饭呢，是夫人的话，是说得通的。

就像花英对仁珠做的那样，夫人应该也曾对花英这样做。现在看来，花英是一个“引子”，串联起仁珠与夫人的桥梁。

或许有人会疑惑，夫人如果一开始目标就是大姐仁珠，为何绕这么一大圈，非要透过三妹接近？仁珠明明这么单纯（好骗），直接找上她应该也能成功吧？

这里她顾忌的并不是仁珠，而是她丈夫。

如果夫人直接找上仁珠，朴载相的人就会知道她也在找700亿了。

夫妻俩都在找700亿，但互相瞒着对方。前面说过，这对夫妻貌合神离，目标不同，朴载相是为了把钱和权都变成自己的，而夫人不会让他得逞。

这也是夫人比她丈夫城府深的地方，她凡事都用女儿当挡箭牌，表面上是为了女儿，给女儿找替画、找留学伙伴、救女儿可怜的朋友，这样丈夫就不会怀疑。

另一方面从女儿羡慕朋友姐姐的爱、还有预告中画画的镜头，也可以感觉到女儿内心有缺乏、压抑的东西，和妈妈的关系并没有表面上那么好。

夫人暗中透过女儿的朋友来接近大姐仁珠，慢慢探700亿的动向，一切都神不知鬼不觉。这符合她的风格——“一幅秘密的肖像画”。

反观，朴载相就笨在，他直接叫下面的人去找700亿，结果找了一个只会使用暴力的莽夫室长、一个金钱视为神圣（90%是别有目的）的崔道日。

崔道日已经知道20亿和账本的事，但是没有告诉朴载相，不是因为他喜欢仁珠，而是因为金钱至上的他别有打算。

看来崔道日只是表面上和朴载相一起，实际上也和花英一样，是个变数。

回忆中，崔道日看花英的眼神有一丝柔情，可能崔道日以前喜欢花英，因为他们是同类人。

但是现在，仁珠的出现，对于崔道日来说是什么呢？他又为何无条件地帮助她呢？他想要怎么得到这笔钱？

暂时，他还只是想利用仁珠，没有爱情，尤其是在发现700亿剩下的钱都在仁珠账户之后，崔道日更是会努力保护仁珠、帮助她对抗朴家夫妻，不让钱落入那对夫妻手中。

钱落入那对夫妻手中的话，他拿不到一分，而在仁珠这边，对他是最有利的。崔道日可以假装爱上仁珠和她结婚之类的（后面可能会真的爱上？），这样他就能获得最大利益。

来看镜头语言是如何表达崔道日的目的和立场！

上图医院场景，墙上映出崔道日的身影，这个画面看起来，不就是两个崔道日夹着中间的吴仁珠？

墙上的虚影折射出崔道日的“双面性”，比起他实际表现出的，他还有隐藏的真实目的。

然后他靠近仁珠，墙上的影子自然也靠近了，两个镜头，人物之间的距离发生了变化。崔道日正逐渐赢取仁珠的信任。

虽然他也是为了钱，但是他在仁珠身边至少能保护她不被杀害，否则，看仁珠已经信任元代表的样子，搞不好她真的会傻傻拿着账本去找朴载相······

仁珠太容易轻信别人的性格真的是让人着急啊！

除了崔道日，另一个男人的存在也值得注意，就是二姐朋友河宗浩。

他给二姐提示也给得太明显了！

引导二姐注意视频疑点，比专业记者还敏锐，特意从原本的花瓶转为挂在显眼的地方，甚至故意去闻，强行解锁新线索！

查出兰花品种、找到兰花之书的都是他！

他还特别念出了译者名字“张士平”、“翻译这本书的人更神奇”，或许张士平会是个隐藏的伏笔？

但是我不认为河宗浩会是隐藏的幕后操纵者，最多是夫人的手下棋子。

但就像崔道日会保护仁珠，河宗浩因为喜欢二姐而会保护她。

两个男人都是有身份的但不会“致命”的角色，注意这里，两个男人都各自守着一个“台风”。

仁珠是不自知的小台风，仁京是在台风中屹立不倒的人。用“台风”隐喻，在这场700亿的阴谋中她们两个的作用和态度。这是个很妙的隐喻。

同时，三妹仁惠用画来隐喻她们的生命状态。

从台词中已知，第3张树林里垂死的姐姐是仁珠；而第2张流着泪的应该是仁京，因为她共情能力过强，播报新闻时常常流泪；第4张光着脚逃跑的女孩是仁惠自己，在她的意识中出现了强烈的“逃离”。

我不能确定的是第1张指的是谁，一个长发女人躺在床上露出一只手臂，身体基本被遮盖住，看起来是已死亡的状态。

如果说大姐仁珠是“垂死”、仁京是“哭泣”、仁惠是“逃离”。在仁惠的世界观中，那么这个“已死”的女人是谁？三姐妹的妈妈？还是早夭的姐妹？

另外，3-4集给出的新信息还有，片头锡兵是被关精神病院的元代表的象征物，而玩偶屋是夫人的。

兰花树也是夫人带我们看的、片头的玩偶屋也直说了是夫人的，还有绿指甲油对应海报夫人衣服颜色，基本就能确定了片头这个画面的“幕后之兰”就是她了！

4集看下来，我觉得比起剧情，更吸引我的是郑瑞景编剧对现实社会和底层人物的观察，她拥有冷静敏锐又细腻的目光。

台词常常一针见血，比如目前为止最触动我的这一句：“原来我在社会上到处奔走，最想挖掘的新闻，就是我们这个贫穷家庭的面貌。”

虽然小人物与财阀对抗的故事屡见不鲜；用讽刺夸张的手法讽刺无法跨越的阶级，也是韩剧韩影的常见话题。

但是我认为郑瑞景编剧比较特别的一点就是，她对女性人物的执着。

无论是电影《小姐》、《分手的决心》，还是这部剧中12个主要人物8个都是女性。

郑瑞景编剧在之前的采访曾说过，比起朴赞郁导演总想把女人刻画得很美很帅，去揭露男性的愚蠢，而她想要揭露女性角色的缺陷。

我可以理解编剧的想法，但不知道是不是她都写电影剧本，没那么了解电视剧观众审美心理的关系？我观察到现在的观众普遍并没那么接受“女性角色的缺陷”？

观众对待电视剧中的女性角色本来就比男性角色要苛刻，演技好是基本，人设讨喜也非常重要，可是三姐妹“气人的本领”可以说不相上下······

三姐妹能否在接下来的剧情中联手、互通信息、快速成长，展现出她们的优势和魅力勾住观众的心，这可能会是《小小姐们》必然面临的一个挑战！

END

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文、编 | Mona

图源网络 | 侵删

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