《小小姐们》9-10集镜头语言、细节隐喻，直到结局都不要相信任何人！
小小姐们
1-2：《分手的决心》编剧新作《小小姐们》，从镜头语言、细节隐喻猜幕后之“兰”
3-4：《小小姐们》的镜头语言、细节隐喻，三姐妹面临的最大挑战是？
5-6：《小小姐们》5-6集镜头语言、细节隐喻，阴谋浮出，格局大开？
7-8：《小小姐们》7-8集镜头语言、细节隐喻，“楚门的世界”大反转！
直到最后一周，也不要相信任何一个人！
除了已揭晓的幕后元尚雅、身亡的元代表与朴载相，未揭开的可疑人物中，还是不能掉以轻心的两个——河宗浩和朴孝璘。
先说孝璘，有几处明显奇怪的地方：
1、第5集结尾，孝璘把手机落在家里，仁惠叫大姐找，于是发现画。镜头特写床底下，手机的位置之深，很难看作是不小心掉的，像扔进去的，故意让大姐发现那幅画。
2、第6集开头，孝璘自述，花英被害当晚，妈妈匆匆离开的画面，加上“感觉他们好像不会再回来一样”，确定那就是她看到的妈妈出门画面。在她记忆的画面中，元尚雅没有穿外套。
然而在第8集结尾，仁惠查监控，发现元尚雅穿着毛皮外套出门，回来时没外套了，但所穿连衣裙和孝璘记忆中的一致。
监控画面是可信的，而孝璘的自述就有了矛盾之处。
如果这里是整天吸兰花导致的记忆偏差？那么在9-10集，孝璘演话剧的设定，在饭桌上说莎士比亚《麦克白》的情节，也让人不免起疑心。
后来仁惠还夸孝璘演技好······也许孝璘演话剧，是遗传了妈妈爱演戏吗？
关于麦克白和夫人，百度上有这样的介绍：“人们惯于将麦克白称作牺牲品，而麦克白夫人是不可抗拒的外力，促成悲剧的元凶，第四个女巫。事实上麦克白夫人本身其实也是受害者，追求欲望的殉道者。”
编剧真的很爱用典，神话、戏剧、文学都有涉及，就像元代表逃出精神病院是按照《基督山伯爵》越狱桥段来的一样。
在这里我们也能很清晰地对应，麦克白是朴载相，麦克白夫人是元尚雅。他们的结局，也正在走向《麦克白》的悲剧······
孝璘这里借《麦克白》讽刺她的父母，和她以往的乖乖女形象比起来，有反叛的意味。
我猜测，也许孝璘不仅是妈妈的女儿，也是妈妈的“演员”和“玩具”，过着傀儡般的生活，从朴载相车里找出行车记录仪、引导仁珠发现画，很可能都是妈妈的指使。但为何她开始反叛？
因为仁惠。
孝璘和仁惠的感情，如同编剧前作《小姐》中的秀子（金敏喜饰）和淑姬（金泰梨饰）的关系，富家小姐和女仆的爱情。孝璘和仁惠的关系也类似。
电影《小姐》中有这样的台词：“她是毁掉我现有生活，拯救我生活的我的救援者，我的玉子，我的淑姬。”
孝璘和仁惠就像秀子和淑姬一样坐船逃跑了。
比起足智多谋但捉摸不清的“大姐夫”，以及深藏不露的“二姐夫”，似乎只有孝璘仁惠的感情是能确定的。她们始终信任彼此，担心彼此。
虽然从剧要收尾的角度，她们应该还会回来，但我私心她们能真的逃离这个疯狂的局面，获得解放。
接下来再谈一下“二姐夫”河宗浩。
在目前的剧情中，他一直以辅助者形象出现，单恋着二姐仁京。
但我从1-2集分析文章中就指出，河宗浩的海报站位、事故现场捡兰花的奇怪之处，请想一下，到底有多少信息是河宗浩提供或引导二姐去注意的？
这程度，简直是提供线索的“工具人”，5-6集分析中我有列举细节，并提出他是兰花培育者的可能性。
最新两集中，他也继续努力提供信息，说出了精神病院院长是“情兰会”一员的事。
这里又是编剧说的“韩国现代史50年摘要”了······
河宗浩介绍的这个“先进福利院”，历史原型就是“兄弟福利院”！
兄弟福利院的朴院长和全斗焕交情甚密，不仅获得全斗焕亲自表彰，还拍摄了“宣传片”，在1975年至1987年间，在全的庇护下为非作歹。后来，得到确认的死亡受害者多达657名。而朴院长最终只被判刑2年半，罚款0元！
教养类综艺《环环相扣的老故事3》（E01）非常详尽地介绍了这桩案件，推荐观看。这档节目真的是我的宝藏综艺~
剧中是福利院改成了精神病院，现实中也是。根据外媒报道：“居住在澳大利亚的朴某一家在悉尼拥有1500万澳元规模的高尔夫练习场和综合体育设施。”
现实比电视剧还要荒唐百倍吧？
“如果不能留下历史教训，没有人敢保障，不会再出现那样的时代。”
我总是很喜欢张恒俊导演的总结语（他是Ending妖精），想来，郑瑞景编剧是否也是抱着这样的心态，才把“韩国现代史50年摘要”写进电视剧的呢？
总之，兄弟福利院、朴院长和全斗焕，跟剧中的这个沈院长是情兰会一员都能对得上。参见我的7-8集分析中说的，元将军的原型就是全斗焕，情兰会的原型就是“一心会”。
继续河宗浩，这里奇怪的地方是，他说：“你是能战胜台风的人，而朴载相就是台风。”前半句没有问题，奇怪的是后半句。注意二姐的反应镜头。
之前二姐明确表示，对河宗浩没有心动感觉，如果要描写二姐有心境转变，她应该对前半句话心动才对，然而她有反应的是后半句，“朴载相就是台风”，她的眼神似乎对这句话有所疑问。
观众也都知道，朴载相不是台风，元尚雅才是台风。目前，仁京一直针对的都是朴，而不是元，那么从她的立场，河宗浩应该没说错，但她为何要用这个眼神看他？
我觉得他这句话可能有错误引导的意图。让仁京以为朴载相就是台风，以此掩盖真正的台风。
再加上河宗浩真的眼色很快，对于仁珠签名的事他是先回头的，比仁京反应更快，随即应变能力也强。
这部剧中一共就3个主要男性角色，朴载相已下线，崔道日在9-10集是重点叙事对象，金钱至上外表下的复仇动机，加上各种帅气救人、双面计谋、不停反转~
只剩下河宗浩这个角色还没有详细展开，也没有发挥特别大的推动作用，因此我更加倾向在最后的两集中，河宗浩会有一些意想不到的反转叙事。
另外，结尾700亿变0元，应该就是崔道日提前和仁珠说过的：“把公司资金私人化、转变成个人资产。”不是背叛。因为元追查仁珠的空壳公司了，如果警方真的在她名下发现这700亿，岂不是人赃俱获、证据确凿？
但现在700亿不在她名下，就还有回旋的余地，才会出现法庭辩解。
接下来要解决的就是如何救出仁珠，对抗元尚雅，如果按照《麦克白》走向，元尚雅最终会精神崩溃。
其实她已经开始走向崩溃了。
元尚雅可是一个会花大把时间布置“楚门的世界”的人，却这么干脆地杀死朴载相，这种时候一定会露出破绽，因为她不能忍受一个即将坏掉的“玩具”。
电视上说朴载相支持率还是在，当选有望，如果她忍耐，在这玩具彻底坏掉之前还能修，而她也能走向总统夫人的结局，而她放弃了她最擅长扮演的角色。
很喜欢朴载相最后的几个场面，绝妙地讽刺，充满隐喻的镜头——杀完人回来就像一条失去灵魂的狗一样伏在主人腿上，只想要得到夸奖。
还有在大众面前被揭穿时的角度，就像是过去的朴载相拿枪指着现在的自己，向自己扣下扳机。象征着被巨大的欲望吞噬后自我毁灭的结局。
当他被揭穿杀人魔的面孔，高室长叫工作人员切下个环节，原本为了祝贺的烟花成了巨大的讽刺，更有趣的是，底下的人瞬间都被烟花吸引去了，举起相机手机开始拍烟花，没人关心台上的朴载相了。
似乎也有点讽刺人们并不真正关心真相，大众的注意力是很容易被新的“爆点”所转移的。
还有一处充满隐喻意味的段落，赵部长和仁京的对话，当他回忆自己将兰花挂在爸爸树上，镜头用极致的俯角由上至下拍，俯视着他，光照射下来宛如圣光。这已经不是什么秘密组织的程度，而变成了一种宗教，对父权的绝对信仰。
树大根深。
兰花是承载着金钱名利之欲的死亡，给予兰花生存养分的“爸爸树”，即象征着掌控生死的、根深蒂固的父权社会脉络。
但是编剧借仁京之口明确地反抗父权——“我不需要那种爸爸，我什么爸爸都不需要。”
这台词实在太铿锵有力了，各种意义上。
对于赵部长和大部分情兰会成员，兰花树给予的“自由”暗中标注着死亡的代价，是带着威胁的庇护。
无论是元将军的专制时代，还是元尚雅的财阀时代，共同点都没有改变过，郑瑞景编剧如此直白又深刻地直指要害——所有事业的核心，都是权力。
用新闻对抗权势的叙事虽然在类似的题材中反复上演，但也很符合仁京理想主义的人设，原本《小妇人》也是重点放在二姐“乔”身上的，这个女性角色代表着某种超脱当下时代的突破性和反叛精神。
现在，故事的悬念已经快解完了，看到后面越来越觉得700亿、花英的死、情兰会的秘密没有那么重要，只要好好收线就可以了。
而故事的内核，要讽刺、要隐喻的内容已经十分明朗和完整，我现在只是好奇，郑瑞景编剧会如何为这部“韩国现代史50年摘要”收尾？
大结局见~
END
文、编 | Mona
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