全球文艺·纽约文艺|Accent Sisters---可穿戴艺术群展：而是为了赋予花意义(10.1-15)
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本文来自：
Accent Sisters I 可穿戴艺术群展：而是为了赋予花意义
Accent Sisters 重音社Accent 2023-09-30 20:05
而是为了赋予花意义
艺术家：腾藤、李填鈿、陶心怡、张寅、北村元统
策展人：张芷蘅
地址: Accent Sisters
展览时间：10/1-15日
Reception: 10月6日 6:30-9:00PM
(特别感谢：策展助理/毛奕柠，设计师/Sharon Zhang)
“由于她的身体和花朵、裘皮、珠宝、贝壳混在了一起，女人成了植物、豹子、钻石和珍珠母。”西蒙·波伏娃在《第二性》中写道。波伏娃笔下的穿着是束缚与遮掩，盛装打扮是女性的游戏，也是男性为主体之下，给予女性作为客体的一项工作。然而，花朵、裘皮、珠宝和贝壳本身不具有把女人变成植物、豹子、钻石和珍珠母的能力。这种对穿戴的理解反映了长期以来，女性和少数群体被视为社会的客体，只能任由社会主体精心创造的外物来探索自我的身份。
然而，本次参展的艺术家们却颠覆了波伏娃的观点。他们将珠宝、服饰、香薰等可穿戴物视为自我表达的媒介，将服装和微型画作转化为雕塑和珠宝。他们借助传统的可穿戴媒介进行非传统的艺术创作，赋予这些物品新的当代意义。他们创作出能与肌肤接触的最亲密之物，而不是被动地接受被穿戴定义，为穿戴提供一个新的可能。就如在弗吉尼亚·伍尔芙笔下，当达洛卫夫人在开篇中“为自己购买鲜花”时，社会客体角色就不复存在了。存在的只有我们对自己生活的掌控，以及对自我身份的认同。现在，我们佩戴花朵，不是为了让花朵赋予我们植物的意义，而是为了赋予花意义。(文/张芷蘅）
部分参展展品照片
艺术家简介
Asato Kitamura 日本艺术家和服装设计师。长大的过程中受日莲宗和佛教艺术影响。尽管他生长在一个家庭不和的环境中，但他的想象力在这种冲突和祷告环境中而生。在就读于Parsons MFA时装设计与社会学时，他深入研究了弗洛伊德和尼采的哲学，探索创伤和不完美的价值。对他来说，艺术是将生活的痛苦升华为优雅的仪式。他获得的荣誉包括ITS 2022 决赛，亚洲时尚品牌大奖，东京Mode学园奖，日本学生文化艺术大奖，意大利LINEAPELLE大奖，原创时装竞赛冠军，TOKYO新设计师奖，福井时装竞赛冠军。
张寅是为一名跨界艺术家，以纤维材料和结构作为她的媒介。通过她的作品，张寅试图反映、解构并可视化如灵性、仪式行为和短暂的人与自然的体验等抽象、无形的概念。通过她的每一件艺术作品，她提出了个人的讨论问题，并与观众分享她的自我发现过程。在她的闲暇时间，张寅喜欢旅行和进行实地研究，与她遇见的制作者、工匠、手工艺人深入交流。
李填鈿是一位画家和设计师。她出生于中国，现居纽约和费城。她希望探索女性身体与服装之间的亲密关系，作品媒介包括水彩、油画、单版画、拼贴、雕塑和大型装置等。她的作品涵盖了不同时期的角色，通过阅读历史来思考当今女性的地位。
腾藤是一位跨界艺术家，她的作品结合了艺术和珠宝设计。毕业于北京服装学院油画硕士专业。2016年，滕滕移居纽约。她曾在Flux Factory做过艺术家驻地项目，并在皇后博物馆主持过迷你画工作坊。滕藤以独辟蹊径的全新艺术形式和"Art To Wear"的设计理念成功吸引了众多目光，她的作品被收入纽约大都会艺术博物馆的礼品部，并多次登上纽约时装周和纽约珠宝周的舞台。 最近她与时装设计师Snow Xue Gao进行了合作。滕藤希望用小画这种艺术形式让观众和世界名画建立亲密感和连结感。
陶心怡是一名时装设计师和3D艺术家。她出生并成长于中国苏州，现居纽约。她通过其独特的技能探索时装设计的维度与界限。在陶的毕业系列中，她的“合成生物形态”作品挑战了传统的时装观念和材料。唐娜·哈拉维的作品对她对“赛博格”这一概念的理解起到了关键性作用，这一实体模糊了人与动物、有机体与机器、自然与非自然之间的界限。这位艺术家将科幻美学与生物形态主义相结合，通过独特的未来主义视角重新解读有机形态。
策展人简介
张芷蘅是一位驻纽约和北京的策展人和艺术史研究者。她的研究兴趣包括社会参与艺术、上世纪70年代的策展研究，以及艺术、技术和科学的交叉领域。她持有纽约大学和巴塞罗那大学的硕士学位，以及中央美术学院的学士学位。目前，她在纽约独立从事策展工作，为多个艺术组织策展。她曾担任过一场最早期的NFT展览的执行策展人，该展览于2021年4月在北京UCCA和上海敬艺术空间举办。她的策展实践始终致力于最大程度地发挥视觉元素的影响力，从而打造精心策划的展览，吸引着各种不同背景的观众。
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