“你身上为什么总有地铁的味道？”

大家好，我是凹叔。

身为资深影迷的我，在急切的盼望中，第22届上海国际电影节在6月15号开幕了！

有超过500部的中外佳片

将被分成不同主题单元下的

46个系列。

其中就最受关注的“戛纳零时差”单元，都是今年在戛纳电影节展映或竞赛的新片：

英国现实主义电影大师肯·洛奇的最新力作——《对不起，我们错过了你》

法国电影大师克洛德·勒卢什阔别半个世纪后的小团圆——《最美的年华》

法国电影大师阿诺·戴普勒尚黑色犯罪电影的致敬解构之作——《鲁贝之灯》

西班牙电影大师阿莫多瓦的光影人生——《痛苦与荣耀》

法国导演拉吉·利的当代暴力街区启示录——《悲惨世界》等。

等等，作为资深影迷要多问一句，在戛纳大出风头的韩国电影《寄生虫》呢？

《寄生虫》荣获第72届戛纳国际电影节最佳影片金棕榈大奖，这也是韩国电影首次拿下金棕榈大奖。

说来也巧，《寄生虫》在题材上，跟

去年同样获得第71届法国戛纳国际电影节

最佳影片金棕榈奖，

且在上海国际电影节亮相的大热门

《小偷家族》倒是有相似之处。

都是讲家庭，

讲家庭中的底层小人物。

不同的是，

《寄生虫》多了映射贫富差距的讽刺。

穷人借助富人的资源，

鸡犬升天。

富人借助穷人的劳力，

摆脱家务。

接下来，凹叔就带大家来get一下，这部《寄生虫》的绝妙之处。

一对兄妹窝在杂乱肮脏的地下室房间里搜索着网络信号。

顺着窗户看过去，这是一个混乱简陋的底层贫苦家庭。

父亲经历数次生意失败，负债累累。母亲是个普通的家庭主妇。哥哥妹妹连高等学历都没有。

一家子无业游民，住在粗陋贫寒的地下室里，每天靠着给披萨店折披萨纸盒，苟且维持温饱。

直到有一日，哥哥的土豪朋友要出国，请他给自己的意中人，一个白富美做英语家教。

白富美的父亲是IT公司的CEO，虽不算家缠万贯，但也是财务自由。母亲年轻貌美，知书达理，落落大方。

哥哥按时前去，第一次被著名建筑设计师设计的花园别墅震撼到。

奢华，豪气，富丽，堂皇，浮现在哥哥的字典里。

同时，欲望，和虚伪，也出现在了哥哥的脑海里。

泼出去的水，如同金粉在空中播散。即便是鲜血，也美丽如绽开的花朵。

一夜滂沱大雨，浇灌了埋伏在哥哥心底里的欲望种子，蠢蠢欲动。

哥哥给妹妹编造了一套赴美留学、艺术史学霸的高大上简历，把妹妹也推荐去做了家庭教师。

白日，兄妹二人在高大上档次的别墅里；晚上，窝在不足别墅洗手间大的地下室里。

明亮与灰暗，宽敞与狭小，如同白日和黑夜，暖阳和寒冬，形成了鲜明的对比。而那个叫做欲望的种子，也在富人家友善阔气的待遇下，发芽长大。

兄妹二人回家和父母描述上流社会的生活，紧接着介绍父母去富人家做司机和保姆。

日复一日，一家四口便开始了在富人家做“寄生虫”的生活。一种奇妙的“寄生关系”，在这样的贫富之间，悄悄蔓延。

这是今年戛纳电影节金棕榈大奖《寄生虫》的开头，而这个开头也映照了它荣膺金棕榈的实至名归。

从去年的《燃烧》到今年的《寄生虫》，韩国连续两年在戛纳的主竞赛都有着不俗的表现。两部片子都在打阶层分化，贫富差距的主题，甚至连去年的金棕榈《小偷家族》，都是这个老生常谈的话题。

《小偷家族》

是枝裕和 著

磨铁图书出品

《小偷家族》贫困的父子去超市，

居然是为了偷东西！

父子俩每周三去超市，并不是为了买东西，而是要去完成维持柴田家生计的一项重要工作。周三是超市打折的日子，顾客尤其多。虽说超市墙上到处贴着“三倍积分”的广告，但祥太搞不清究竟能比平时划算多少。两人走进超市的时间，是周三的傍晚5点，瞄准的正是准备晚餐的人们挤满超市的时间段。

那天一大早起就非常冷，甚至刷新了2月份最低气温的纪录。天气预报不停播报着傍晚降雪的消息。从家里到超市要走15分钟，祥太的手指冻得失去了知觉，他很后悔没戴手套就出门了，这种状态没法工作。

祥太一走进超市的大门便停了下来，他边向里面张望，边使劲儿活动着插在口袋里的五根手指，他想让它们尽快恢复知觉，哪怕一点点。

落后几步远的阿治也走进了超市，他默不作声地站在祥太身边。此刻他们没有视线交流。这是两人开始进入工作状态时的不言而喻的规矩。

阿治拿起放在入口边上供人们品尝的橙子，嘴上“嗯”了一声，分了半只给祥太，眼睛并不看他。

祥太接过橙子，放在手掌里冷冰冰的。

为了保护刚有点回暖的手，祥太把橙子一口塞进嘴里，酸味在口腔里四散开来。毕竟是试尝品，味道不怎么样。

两人不经意地对视了一下，并排向超市里面走去。

阿治很快将葡萄放进提在手上的蓝色购物篮里，那是泛着黄绿色的看上去很高级的品种。

“有籽的葡萄吃起来麻烦。”阿治基本上只吃颗粒很小的紫红色的葡萄。祥太知道那是因为那种葡萄最便宜，不过他从不说出口。

今天不需要担心价格。阿治随手将两盒葡萄放进购物篮。直走是卖鱼肉等生鲜食品的区域，左拐是杯面和点心零食区。两人轻轻对碰了一下拳头，分头走向两条线路。祥太慢腾腾地左拐过去，在事先选好的目标——点心零食的货架前停下，将双肩包放到地上。双肩包上的小飞机挂件晃动了几下。

祥太眼前的镜子里出现了店员的身影。他是上个月才来的年轻临时工。这人不构成威胁，没问题。为了确认那人的位置，祥太将脸转向左侧，在超市里巡视了一圈的阿治正好折了回来。阿治竖起三根手指，示意店员在哪些位置。祥太微微点了下头，双手轻轻合在胸口，食指打了几个转，左手握成拳头送到嘴边，吻了一下。

祥太是左撇子。每当开始“工作”，他必须先要完成阿治教他的这种仪式。

他眼睛注视着镜子中的店员，刚才为自己祷告的左手小心翼翼地伸向巧克力。他屏住呼吸抓起巧克力，看都不看地丢进了事先打开拉链的双肩包里。微弱的声音被超市里的音乐和喧闹声掩盖住了。不用说店员，众多顾客谁也没有注意到祥太的举动。

开张大吉。

——《小偷家族》

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在这个看似平静的时代，社会问题从来都没有安静的时候。

《寄生虫》则将这个并不新鲜的主题，玩出了一种社会的厚重感与深刻性。它凝结了导演奉俊昊多年的社会思考，将韩国本土的现状国际普适化。

一面是典型底层家庭，每日还要为温饱发愁；一面是标准新贵家庭，家庭环境优渥。

这种极致化的天渊之别，是全世界共同面临的问题。两级差异，也是全世界社会都无法消解的公共问题。

因为背景、认知、行为等所导致的无法调节的不相容，是社会的缩影，也是真实的投影。

当我们谈到阶层的时候，我们在谈论什么？

表面上，人生来平等，无论什么社会阶层都会被同等对待。

可实际上呢？资本主义依旧还在，只是变成了无形的存在，“隐身”于尘世之间。

贫富悬殊，阶层固化，从来都没有一个能够抚平的结果。相反，愈指涉愈浓烈。

就如同《燃烧》里的那场大火，烧掉了仓房又如何？阶层给予的地位背景、经济条件，又怎是一生一世的挣扎奋斗就可摆脱的。

这是宿命的审判，是无法逾越的阶层鸿沟。

富人住在最高处的豪宅，穷人住在马路地平线的地下室，一高一低的极端设置将这种无形直白的裸露出来。

社会阶层的分化，就像影像画面里的纵向空间，上下分明，力道恰到好处。

资本主义社会中，极端富有和极端贫穷的垂直排列简单、粗暴，但足够让人视觉上，以及思想上接收到引人哲思的信号。

“谁都不是从一开始就是寄生虫。他们本是我们的邻居、朋友、同事，只是不经意间被推向了悬崖的边缘”，看到这句话的时候，一种无法描述的感觉在心间悸动开来。

寄生虫是什么？是一种居住在另外一种生物体内，从宿主体内获取维持其生存、发育或繁殖所需营养的一种生物。

共存，是他们一生要解答的题，更是他们一生要经历的磨难。

为什么不说，富人要面临共存？因为这个社会，从来都是血淋淋的附强欺弱。富人不需要考虑如何共存的问题，最多是在穷人和他们共存的时候，他们选择是接受还是理解。

所以若穷人要想改变阶层地位，只能赚得足够多的金钱，和富人平起平坐。

于是，当父亲夸赞富人家的女人多么善良，母亲反驳表示：有钱，才会善良。是的，在穷人母亲眼里，富有已经成为了善良的筹码。

是不是穷人，在穷的只剩下善良的时候，这仅存的善意也会因为贫穷而日渐迷失。

另一边，富人形容穷人的味道，是地铁的气息。地铁的味道是什么味道？这恐怕不是三言两语能够精准描述清楚的。

对于一辈子没有坐过地铁的他们来说，他们也压根不曾闻过地铁的味道。可这种接地气的说法，却直截了当地将极致富贵与普通贫穷狠狠割裂。

寄生虫这个昆虫的象征符号，直陈寄生于富豪家庭的穷人们，可也隐喻表示雇佣穷人为自己服务的富人们。

富人，是需要穷人的。因为那些脏活累活，他们不会去做，便用金钱指示他人来做。

可也因为金钱导致的一切，人心多少有些变质。

在互为寄生关系的纽带羁绊下，两个家庭脸上挂着虚假伪善的笑意，实际上互相的心里都埋着对彼此的憎恨和愤怒。

是谁的错误么？

寄生、共生，最后却走向共灭的结局，是一个以小见大的宏大议题。可《寄生虫》一直都在以黑色幽默的调性，托举着这个沉重悲伤的故事。

你无法定义它究竟是喜剧，还是悲剧。

导演奉俊昊形容《寄生虫》说，这是一个家庭悲喜剧(Family Tragicomedy)，前半部分是“一个没有小丑的喜剧”，后半部分则是“一个没有坏人的悲剧”。

因为社会批判，从没有悲喜，只有客观事实描述。

《小偷家族》将视角放在边缘群体，冷静克制描绘地是他们如何藏匿苟且于主流社会之中。

《燃烧》将触角延伸到什么都没有的穷人身上，以最终的愤怒爆发表达了底层人民对于上层人民积蓄已久的不满。

《寄生虫》没有单独讲一个群体，也没有极致化讲几个个人，只是平常心一般讲了两个家庭。

它没有战队，甚至没有一丝一毫的倾斜。

它一直在以一个上帝视角，用大胆超脱、辛辣讽刺的象征和隐喻，将韩国社会的现状剥离开来。

它告诉你，这道贫富巨大差距，社会阶层不公的鸿沟，是怎么产生的。

它还警醒你，即便社会再怎么祥和宁静，这社会和睦的背后，永远都有这道鸿沟，且只会越来越深。

它无法给你如何解决的答案，却为你指明了答案的方向。

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